電子游戲敘事在那些方面與電影敘事有本質(zhì)性的不同呢？

1、敘事軸向

     電子游戲的敘事軸線是圍繞空間展開的，而電影以及其他所有傳統(tǒng)的敘事方式是沿著時間展開的，也就是說，它們是時序性的，時間處于推進(jìn)敘事的主導(dǎo)地位。在很多游戲中，并不存在明確的時間概念或者時間始終處于靜止?fàn)顟B(tài)，而且游戲可以沒有角色，可以沒有情節(jié)，但是空間卻是不可或缺的。

    比如像《俄羅斯方塊》和《寶石工匠》這樣的作品，它們完全圍繞著空間關(guān)系設(shè)置挑戰(zhàn)，游戲者需要為外形不規(guī)則的積木建立整齊有序的秩序，或者是將相同顏色的寶石在空間中實(shí)現(xiàn)一定的排列組合——在這些游戲中，空間成為玩家遭遇到的唯一的障礙，往深層說，這些游戲凸顯出人與環(huán)境的對抗。再比如在《超級馬里奧兄弟》中，龐大而復(fù)雜的地圖始終是橫亙在玩家與最終勝利之間的大敵，特別是在配合了每關(guān)400秒限時之后，最后一關(guān)8-8的迷宮，超越了一切怪物成為真正的關(guān)尾Boss。

肖恩·康納利與尼古拉斯·凱奇主演的《勇闖奪命島》

     再讓我們來回憶一下肖恩·康納利與尼古拉斯·凱奇主演的《勇闖奪命島》——如果沒看過這部片子，也可以隨便設(shè)想一部其他的影片。整部電影的敘事時間是固定的，影片時長136分鐘，無論是誰看這部電影，只要是正常的從頭看到尾，所需時間是不會發(fā)生變化的；影片的情節(jié)遵循著嚴(yán)格的時序邏輯（也就是被敘時間邏輯），其間包括一般敘述、平行敘述和倒敘等，情節(jié)始終沿時間發(fā)展順序展開，每到特定的時間，就一定會有對應(yīng)的情節(jié)出現(xiàn)，尼古拉斯·凱奇把手中的神經(jīng)毒劑解藥針頭插入心臟只會出現(xiàn)在影片第123分54秒，而不是其他任何時間點(diǎn)。在整個敘事過程中，空間（特別是地點(diǎn)）的功能幾乎處于可有可無的地位。

《超級馬里奧兄弟》中，龐大而復(fù)雜的地圖始終是橫亙在玩家與最終勝利之間的大敵

     而在《使命召喚——現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》中，《勇闖奪命島》營救橋段幾乎被完美再現(xiàn)，美軍突擊隊(duì)潛入俄羅斯遠(yuǎn)東的古拉格監(jiān)獄去營救普萊斯上尉。但是在游戲中，玩游戲的時間幾乎沒有硬性限制，如果有人愿意，他可以在這一幕中無所事事的待上一天（只要不激發(fā)新的游戲觸動點(diǎn)Trigger）。

     除了在這一幕的關(guān)尾要和時間賽跑，整個段落的任務(wù)歸根結(jié)底就是探索地圖，按照雷達(dá)指示從一點(diǎn)到達(dá)另一點(diǎn)——也就是空間中的某一個位置，雖然這些內(nèi)容都經(jīng)過了故事性的細(xì)致包裝。在這里，游戲時間既是敘事時間，高手可能只用十幾分鐘就能通關(guān)，而菜鳥卻總是膽戰(zhàn)心驚步步為營，耗費(fèi)數(shù)倍于高手的時間，甚至有可能要不斷讀檔重玩。空間要素在這里發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，幾乎所有游戲觸動點(diǎn)都是圍繞空間設(shè)置的：空間為游戲者設(shè)置任務(wù)、設(shè)置障礙、也產(chǎn)生功能。

     我們要找到普萊斯上尉，就要在龐大的未知區(qū)域中搜索，每到險要的地方，就會有敵人出現(xiàn)，或者正面狙擊，或者遭遇伏擊。與此同時，我們在游戲中的動作與空間緊密關(guān)聯(lián)，無論是開槍射擊還是投擲手雷，這些交互行為只體現(xiàn)在空間關(guān)系上；我們還會把空間要素比如說墻壁作為掩體來利用。