《雄獅少年》無(wú)論從其作品本身，還是從在其所遭受的爭(zhēng)議來(lái)看待，都是近期話題度最高的動(dòng)畫(huà)電影。浸泡在其最近掀起的輿論風(fēng)波中，然后實(shí)際看過(guò)這部電影之后，我認(rèn)為這部電影有很多值得討論的地方。

雖然對(duì)待文娛作品，我向來(lái)主張讓電影的表達(dá)歸電影，畫(huà)外的爭(zhēng)論歸畫(huà)外，兩者雖有一定的聯(lián)系，但并不能畫(huà)上絕對(duì)的等號(hào)。但《雄獅少年》目前的情況，并不能那么孤立地去看待。毫無(wú)疑問(wèn)，關(guān)于這部電影，現(xiàn)在的大眾最為關(guān)心的，還是其背上那個(gè)巨大無(wú)比的“節(jié)奏”。

B站上各執(zhí)一詞的UP們

《雄獅少年》大概是近幾年內(nèi)，看過(guò)的觀眾與拒絕觀看的路人兩個(gè)群體間，意見(jiàn)相左最為明顯的一部電影。立場(chǎng)和情感，因?yàn)榧怃J的矛盾沖突，造就激烈的群體撕裂，這種現(xiàn)狀不允許我簡(jiǎn)單地將對(duì)其中的某一方，進(jìn)行標(biāo)簽化的審視。

反對(duì)《雄獅少年》的并不全是無(wú)腦的云觀眾，將支持《雄獅少年》的人打上“叛徒”的標(biāo)簽，也是十分過(guò)激的行為。

這部電影的爭(zhēng)議核心點(diǎn)，在于主創(chuàng)是否在一個(gè)熱血故事中夾帶私貨，用瞇瞇眼、寬眼距、吊眼角這樣具備爭(zhēng)議性的外貌設(shè)計(jì)，來(lái)向某些被視為侮辱性的刻板印象靠攏，以此向國(guó)際市場(chǎng)獻(xiàn)媚。

誕生于上世紀(jì)初期的傅滿洲，是這類特定形象的典型代表，也大抵可以稱得上“集大成者”。這類形象在許多國(guó)外作品中，常被刻畫(huà)為陰險(xiǎn)狡詐的猥瑣小人，他們穿著帶有東方文化元素的傳統(tǒng)服飾，其標(biāo)志性的瞇瞇眼與吊眼角，以及細(xì)長(zhǎng)的胡須和刻薄的表情，已經(jīng)被定型成一種丑化亞洲人長(zhǎng)相的羞辱性刻板印象。

“傅滿洲”經(jīng)典造型

不過(guò)值得一提的是，傳統(tǒng)的丑化黃種人形象中，“寬眼距”的設(shè)定并不常見(jiàn)。在這次風(fēng)波中之所以會(huì)被一同打?yàn)椤叭枞A”，應(yīng)當(dāng)是兩年前《Vogue》雜志在ins上發(fā)布的那張模特照片，所引起的風(fēng)波后續(xù)。

而《雄獅少年》在主角阿娟以及其朋友阿貓的外貌設(shè)計(jì)上，的確與這些已經(jīng)形成刻板印象的外觀，有不小的重合度。因此，也能夠理解網(wǎng)友們的敏感神經(jīng)為何會(huì)被觸動(dòng)，何以在外貌問(wèn)題上爭(zhēng)論不休。

豆瓣劇照下的網(wǎng)友評(píng)論

這個(gè)爭(zhēng)議點(diǎn)在《雄獅少年》還未正式上映的點(diǎn)映期間，就已經(jīng)在許多網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中，有著諸多討論。遺憾的是，當(dāng)時(shí)的《雄獅少年》宣傳團(tuán)隊(duì)，顯然低估了這些討論，并未對(duì)矛盾進(jìn)行多少正面回應(yīng)，幾乎是任由爭(zhēng)端就此發(fā)酵。

電影上映后，主創(chuàng)曾對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行過(guò)正面回應(yīng)，闡述了他們“去濾鏡”“去網(wǎng)紅化”的設(shè)計(jì)思路，并且也說(shuō)明了主角的形象完全是服務(wù)于動(dòng)畫(huà)的表達(dá)需要，完全不能夠用來(lái)代表現(xiàn)實(shí)生活中人的長(zhǎng)相。

圖源：微博@新京報(bào)文娛

然而這個(gè)回應(yīng)，在巨大的風(fēng)波中，被以訛傳訛成了更糟糕的版本，將主創(chuàng)視頻中“在廣東采風(fēng)以塑造更好的風(fēng)土人情”以及“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己照照鏡子，以自己和周邊人為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)人物”的話語(yǔ)拼接起來(lái)，變成了“我們采風(fēng)過(guò)，廣東人就長(zhǎng)這樣”的說(shuō)法，在網(wǎng)上瘋狂流傳。

微博上為此辟謠的博文

結(jié)果可想而知，哪怕這根本不是主創(chuàng)們?cè)诓稍L視頻中的原話，與他們?cè)镜囊馑家蚕嗳ド踹h(yuǎn)，但群情洶涌已經(jīng)難以挽回?！缎郦{少年》徹底在輿論場(chǎng)中被打成了過(guò)街老鼠，戴上了他們根本無(wú)法承受的“辱華”帽子。

對(duì)于《雄獅少年》來(lái)說(shuō)，這或許多少有些無(wú)妄之災(zāi)的意味。

無(wú)論是3D動(dòng)畫(huà)還是2D動(dòng)畫(huà)，本身都不是為了極致地模擬真實(shí)而存在的藝術(shù)形式。一方面為了避免恐怖谷效應(yīng)，另一方面也為了有更契合藝術(shù)形式本身的表達(dá)，角色因?yàn)橹鲃?chuàng)的藝術(shù)加工，而有不同程度的失真以及夸張化的五官，是再正常不過(guò)的事情。

《哪吒之魔童降世》中主角們的丹鳳眼

湯淺政明的動(dòng)畫(huà)劇集《乒乓》中的主角，同樣有著不大的眼睛以及較寬的眼距，而且在實(shí)際的畫(huà)面表現(xiàn)中，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上美型。但這并不妨礙其在劇集中表達(dá)的，對(duì)于乒乓純粹的快樂(lè)以及方寸球桌間的熱血。

國(guó)內(nèi)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)電影《天書(shū)奇談》中，狹長(zhǎng)的眼睛，斜成了45°角的丹鳳眼，以及許多與常人截然不同的五官分布，比比皆是。但正因其當(dāng)下罕見(jiàn)的獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格，這仍然是許多國(guó)人心中最好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影之一。

皮克斯的《飛屋環(huán)游記》也同樣典型，電影中的許多形象都有與大臉極不相稱的小眼睛，以及幾乎不存在的眼距，但這都不影響電影本身給人帶來(lái)的感動(dòng)。

如果仔細(xì)觀察，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的例子，在動(dòng)畫(huà)之中比比皆是。畢竟，現(xiàn)實(shí)之中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的各種變形，以及借由失真來(lái)更好地呈現(xiàn)畫(huà)面美感的方式，是動(dòng)畫(huà)作品的代表性魅力之一。

這也是眾多觀眾，在實(shí)際看過(guò)《雄獅少年》后，哪怕它身處于危險(xiǎn)的“辱華”風(fēng)波之中，也要為之叫好的原因。

若說(shuō)主創(chuàng)特意用這種樣貌，來(lái)向國(guó)際市場(chǎng)獻(xiàn)媚，或者說(shuō)夾帶私貨企圖侮辱國(guó)人，在電影中是并無(wú)明顯的表現(xiàn)。

一方面，電影中描繪了眾生百態(tài)，也只有主角阿娟和伙伴阿貓，是明顯的瞇瞇眼。其他人無(wú)論是雞窩頭的師傅，曾經(jīng)漂亮現(xiàn)在滄桑的師母，抑或者牛高馬大的陳家村獅隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，都有各自的特色所在，與某些“電影里的人全都是瞇瞇眼，寬眼距，吊眼角”的說(shuō)法，并不相符。

長(zhǎng)得都各具特色

另一方面，若要將這種外貌設(shè)計(jì)，當(dāng)做侮辱性的刻畫(huà)手段，那么必須匹配相應(yīng)的惡劣人設(shè)，道德上的缺陷與人性上的丑惡，是必不可少的。傅滿洲便是這么一個(gè)心機(jī)深沉、本性邪惡，且無(wú)所不用其極的角色。但《雄獅少年》的主角阿娟絕非如此，拋開(kāi)外貌因素不談，他就是一個(gè)再普通不過(guò)的少年，純真且善良，有著少年的迷茫與不服輸?shù)膱?zhí)拗，對(duì)夢(mèng)想有著無(wú)限的憧憬和熱情。

相反的是，阿娟的形象設(shè)計(jì)與電影中的敘事，核心精神的表達(dá)，以及對(duì)“舞獅”題材的映照，都結(jié)合得非常緊密。

“舞獅”在粵語(yǔ)中也稱“醒獅”，固定結(jié)構(gòu)的獅頭上，經(jīng)常需要借由眼睛的閉合來(lái)呈現(xiàn)獅子的精氣神。故而“雄獅睜眼”，在電影中也有著更深入的意味，

阿娟在電影中，從一個(gè)留著頹廢長(zhǎng)發(fā)的小眼睛“病貓”，到一個(gè)留著寸頭的精神小伙，都是在刻畫(huà)這一“雄獅睜眼”的過(guò)程。

這是主角阿娟后期的長(zhǎng)相

而阿娟的寬眼距與吊眼角，一定程度上也受到了獅頭的五官布局的影響。在電影的最后，故事中所有的線都匯聚到了阿娟那震撼人心的一躍中，在特寫(xiě)鏡頭下，觀眾能夠透過(guò)破損的獅頭，看到阿娟的半張臉，在熾烈的情感中，這半張臉與獅頭融合在一起，他的眼型與眼間距的設(shè)計(jì)用途，在這個(gè)畫(huà)面下作用非常明顯。一切，都在等待著阿娟完成從孤苦之人到咆哮雄獅的蛻變。

電影中的表現(xiàn)要比劇照更為震撼一些

如果以我個(gè)人的觀點(diǎn)來(lái)看，人設(shè)并非是《雄獅少年》真正的問(wèn)題，其缺陷在于前半段過(guò)于俗套的劇情，以及生硬的情節(jié)推動(dòng)手法。

但電影的后半段那冰冷鋒利的殘酷人間，卻讓《雄獅少年》有了近乎完美的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，這段真實(shí)得令人感到刺痛的劇情，是《雄獅少年》真正“爛泥發(fā)光”的部分。尤其是阿娟在黑暗的天臺(tái)上舞獅的片段，如水銀瀉地一般勾勒著小人物對(duì)命運(yùn)的反抗和怒吼，極為自然的情感傳遞著令人振奮的勇氣。

故而我認(rèn)為《雄獅少年》是一部瑕不掩瑜的出色影片，特別是后半部分有這出類拔萃的品質(zhì)。

但這也只是我的個(gè)人觀點(diǎn)，畢竟界定冒犯這件事情本身，對(duì)每個(gè)人都是私人化的，否則這場(chǎng)沖突也不會(huì)一直在擴(kuò)大。

只不過(guò)，事已至此，爭(zhēng)論孰是孰非，也幾乎沒(méi)有意義。

《雄獅少年》上映首周，票房不足五千萬(wàn)，即便算上點(diǎn)映期間的票房，也不到七千萬(wàn)，在首周熱度過(guò)去之后，現(xiàn)在的日票房也維持在三百萬(wàn)左右，與其點(diǎn)映期間高達(dá)10到25億的票房，相去甚遠(yuǎn)。雖不至于說(shuō)票房慘敗，但以《雄獅少年》的畫(huà)面水準(zhǔn)和制作水平來(lái)說(shuō)，這個(gè)成績(jī)談不上多么理想。

《雄獅少年》的票房變化

可見(jiàn)這場(chǎng)輿論的風(fēng)波，已經(jīng)嚴(yán)重影響了電影的商業(yè)成績(jī)。在一片罵聲的現(xiàn)在，無(wú)論電影再怎么好看，如何讓人先愿意去看，本身就是個(gè)問(wèn)題。

B站上的UP主評(píng)論

國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)討論氛圍的敏感與情緒橫流，已經(jīng)是大部分網(wǎng)民認(rèn)知中的常態(tài)。這點(diǎn)是作為一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，無(wú)法去逆轉(zhuǎn)的事情，因此在討論的時(shí)候，這只能劃歸到背景中進(jìn)行闡述。因?yàn)檫@難以逆轉(zhuǎn)的敏感氛圍，“清者自清”的處理方式，早已不適合當(dāng)下的宣傳與公關(guān)。如果說(shuō)，《雄獅少年》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在這次風(fēng)波中做得最糟糕的是什么，那就是他們的宣傳方案考慮不周，以及公關(guān)反應(yīng)的太過(guò)滯后。

《雄獅少年》將宣傳的重心放在了“舞獅”的刻畫(huà)，以及“屌絲逆襲”和“少年熱血”上，縱然“爛泥發(fā)光”是一句讓人贊嘆的宣傳語(yǔ)，但他們不應(yīng)忽視在影片上映后的爭(zhēng)論。他們對(duì)從點(diǎn)映期間就在不斷發(fā)酵的“辱華”言論卻一直保持沉默，一直拖到電影上映之后，才來(lái)發(fā)布主創(chuàng)采訪澄清。一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，節(jié)奏早已失控，可以斷言即便他們的采訪言論沒(méi)有被扭曲，對(duì)于整個(gè)大環(huán)境中的爭(zhēng)端，也不會(huì)起什么正本清源的作用。

“病貓崛起，爛泥發(fā)光”

客觀來(lái)說(shuō)，《雄獅少年》在外貌設(shè)計(jì)上采用的元素，處在一個(gè)非常微妙的區(qū)間。如果出品方能夠在節(jié)奏漸起的初期，通過(guò)一系列的公關(guān)操作，向還未看過(guò)電影的觀眾，傳達(dá)如電影中一般誠(chéng)摯的情感，那么此時(shí)此刻《雄獅少年》在輿論環(huán)境中的表現(xiàn)，想必會(huì)大不相同。

可現(xiàn)實(shí)沒(méi)有如果，即便觀眾在如何稱贊《雄獅少年》的“熱血”“真實(shí)”，當(dāng)其陷入了這場(chǎng)究竟是藝術(shù)風(fēng)格，還是夾帶私貨的輿論風(fēng)波之中時(shí)，它被一些人釘上恥辱柱的命運(yùn)就已經(jīng)注定了，無(wú)法改變。

但拋開(kāi)那些非議回到電影本身，《雄獅少年》所謳歌的大時(shí)代下小人物的夢(mèng)想，仍然值得肯定和贊揚(yáng)。這是自《哪吒之魔童降世》以來(lái)，第一個(gè)不再借助任何怪力亂神元素來(lái)支撐角色反抗的動(dòng)畫(huà)故事，其向觀眾傳達(dá)的，也是相當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷。

任何一個(gè)人都能夠有著自己的反抗，支撐他們的從來(lái)不是超凡脫俗的法力，而是“向命運(yùn)與失敗揮拳”的勇氣。而《雄獅少年》便是將這種“不認(rèn)輸也不認(rèn)命”的，獨(dú)屬于小人物不講道理的生存哲學(xué)，掛在了許多被感動(dòng)的觀眾心頭的擎天柱上。

希望它的失敗，不會(huì)成為他人畏縮的理由，在此后的電影市場(chǎng)上，能夠有比《雄獅少年》更加成熟與出色的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)電影的出現(xiàn)。