不論是在國外還是國內(nèi)，三國都是中國歷史向游戲作品的?？汀?

東望日本，光榮特庫摩的《真·三國無雙》已經(jīng)出到了第八代，《三國志》系列更是迭代到了《三國志14》；西看歐美，CA開發(fā)的《全面戰(zhàn)爭：三國》在2019年發(fā)售首周，便輕松破百萬銷量，就算放在“全戰(zhàn)”系列作品中，也是相當(dāng)不錯的成績。

把視角放回國內(nèi)，相關(guān)游戲更是不少——單機(jī)游戲《三國群英傳》《幻想三國志》是無數(shù)人的童年回憶，桌游《三國殺》更是一度成為國內(nèi)桌游的霸主。蓬勃發(fā)展的手游行業(yè)，三國題材的游戲更是數(shù)不勝數(shù)，隨口一列，就有《率土之濱》《三國志·戰(zhàn)略版》《榮耀新三國》等游戲。并且，你只需要稍微注意，便能發(fā)現(xiàn)它在SLG游戲中，有著極高的存在感。

換言之，對手游來說，SLG和三國，幾乎已經(jīng)捆綁在了一起。它常見到，只要有“中國歷史”“多武將”“SLG”的標(biāo)簽，你就會自然而然地想到“又是一款三國題材的游戲”。

會出現(xiàn)這一現(xiàn)象，其實(shí)和三國題材本身，不無關(guān)系。就像我前面所說，三國題材本身自帶極高的熱度，這份熱度，來源于它家喻戶曉的影響力。與《西游記》相似，《三國演義》作為我國四大名著之一，從小到大，都被我們掛在嘴邊。耳濡目染之下，我們自然而然會對這段動蕩的歷史，有一定的了解，更別提小時候還能經(jīng)常看到，各種各樣的白話注音版《三國演義》，還有課堂上，時不時聽到過的，三國武將的傳奇故事。

因此，在國內(nèi)的成長環(huán)境下，就算你完全沒看過《三國演義》，你也大概率聽說過“三英戰(zhàn)呂布”“溫酒斬華雄”“草船借箭”這些典故，你聽到關(guān)羽關(guān)云長的名字，腦海中也自然而然，會浮現(xiàn)出一個手提偃月刀，綠帽長須赤面的形象。這些既來源于文化氛圍的熏陶，也來源于三國題材游戲的反哺。

只是，要把歷史題材改編成合適的游戲，光是知名度高還不夠，題材本身的契合度，也很重要。

一般來說，三國是指從曹丕建立魏國開始，到晉滅東吳的六十年，也就是公元220年到280年。但在我們多數(shù)人眼中，三國的故事，早在東漢末年黃巾起義喊出的那一聲“蒼天已死，黃天當(dāng)立”的時候，便開始了。

不管怎樣，三國歷史滿打滿算，也只有一百年左右。我們所了解的三國相關(guān)的所有故事，都發(fā)生在這一百年間，而那些我們叫得出名字的英雄人物，互相之間也只間隔了一兩代人。

因此，如果有人想把三國改編成一款游戲，要想囊括它大部分知名人物和事件，并非一件難事。加上《三國演義》本身為三國歷史灌注的魔幻氣息，以及《三國志》中各類豐富翔實(shí)的參考資料，三國題材被改編成游戲，以及之后的火熱與成功，更像是一種必然。

然而，中華歷史上下五千年，精彩的絕不只有三國的百年。如果不將視角局限于游戲行業(yè)，由中國歷史改編、除三國題材之外的作品，數(shù)不勝數(shù)，比如動畫行業(yè)有經(jīng)典的《秦時明月》，影視劇行業(yè)有《尋秦記》《大秦帝國》《羋月傳》等作品。

這些作品中，身為國漫第一的《秦時明月》，其流量不必多說；《尋秦記》作為TVB在2001年播出的作品，堪稱穿越電視劇的經(jīng)典；《大秦帝國》改編自孫皓暉同名小說，第一部第二部的豆瓣評分都超過9，第三部也有8.5分。

它們的背景，都選在春秋戰(zhàn)國。同樣作為動蕩不安的年代，春秋戰(zhàn)國相比于已經(jīng)耳熟能詳?shù)娜龂?，更能給人以新鮮感與趣味感。它的背后，也同樣有著不少知名典故——“田忌賽馬”“問鼎中原”“一鳴驚人”。而蒲松齡那句“臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”，背后的越王勾踐隱忍的故事，更是曾經(jīng)激勵過無數(shù)的高三學(xué)子，度過艱辛的備考時光。

只說文化，春秋戰(zhàn)國有孔子、老子等圣人，有諸子百家，即使到了今天，《論語》《道德經(jīng)》也依舊為人津津樂道；只說戰(zhàn)爭謀略，春秋戰(zhàn)國禮壞樂崩群雄割據(jù)，諸侯之間勾心斗角，有孫武的《孫子兵法》，有蘇秦、張儀等人的合縱連橫，不僅經(jīng)典，更是顯得恢弘大氣。三國時期的精彩，不可否認(rèn)，但春秋戰(zhàn)國作為中國歷史上的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它既有著圣人們百家爭鳴的智慧，也有著諸王名將們的謀略，同樣不遜色。春秋戰(zhàn)國這五百年，既是混亂的，也是自由的，同時還是深沉的，正因如此，它的史詩性并不比任何一段歷史差。

然而，從現(xiàn)有的結(jié)果來看，春秋戰(zhàn)國題材的內(nèi)容，在游戲行業(yè)中，幾乎都名不見經(jīng)傳。它們多以Mod的形式存在，只在春秋戰(zhàn)國題材的愛好者們的小圈子中傳播——至于原因，其實(shí)很簡單，它與游戲的相性，還沒有這么高。

與三國百年紛爭相比，春秋戰(zhàn)國的五百年太過漫長，事件沖突分散，因此即使它的人物足夠豐富、故事足夠精彩，廠商在選擇它時，也要好好取舍一番。換而言之，春秋戰(zhàn)國太過龐大，人物生平記錄又過于破碎簡略，不像三國那般史料豐富，各個人物生平翔實(shí)齊全，也不如三國那般耳熟能詳，能靠群眾基礎(chǔ)來回傳播，形成良性循環(huán)。

而且，玩家在三國中，既可以操控趙云七進(jìn)七出，也能用孔明六出祁山，但在春秋戰(zhàn)國中，你沒法做到扮演越王勾踐臥薪嘗膽后，還能扮演秦始皇一統(tǒng)六國——兩人之間，相隔了一個長達(dá)二百五十四年的戰(zhàn)國。

因此，即使不考慮市場，單純在三國和春秋戰(zhàn)國之中二選一，三國也確實(shí)是更加適合改編成游戲的題材——這是大部分廠商選擇的思路，也是為什么SLG游戲都是三國題材。但這也不可避免地出現(xiàn)了一個問題，那便是SLG品類下，手游同質(zhì)化過于嚴(yán)重，這終會迎來玩家對三國題材的審美疲勞。

隨便一翻iOS商店策略游戲排行榜，便能看到，排行榜前十里有三款SLG游戲，其中兩個是三國題材，而前一百名中SLG游戲里，三國題材的含量同樣占 了多數(shù)。

在這種品類競爭固化的環(huán)境下，另辟蹊徑、尋求創(chuàng)新的重要性，便體現(xiàn)出來。其中，《萬國覺醒》在題材的廣度與畫面上做了嘗試，并采用了莉莉絲自身擅長的動畫畫風(fēng)，這是一種另辟蹊徑；而《七雄紛爭》在選取的題材和玩法上做創(chuàng)新，同樣也是一種另辟蹊徑。

相比于《萬國覺醒》更具風(fēng)格化的大刀闊斧，《七雄紛爭》反而更具討論的價值。在還未開始游戲前，如果你只是乍一看，而不去過多考慮，很容易會將《七雄紛爭》歸類為“諸多同質(zhì)三國SLG之一”，但如果仔細(xì)了解，你能看出《七雄紛爭》獨(dú)到的創(chuàng)新價值。

在歷史題材方面，《七雄紛爭》選擇了我們剛才討論過的春秋戰(zhàn)國時代。與三國題材的SLG游戲相比，《七雄紛爭》上手后，明顯能夠感覺到不一樣的味道——開篇你見到的不是各種熟悉的三國英雄，為你進(jìn)行引導(dǎo)的，是“中國四大丑女之一”的鐘無艷。這個角色和春秋戰(zhàn)國的許多角色一樣，對多數(shù)人而言都是只聞其名，不知其人。

你可能是在《王者榮耀》中，了解到有鐘無艷這個人；也可能是聽過謝安琪演唱的，一首名叫《鐘無艷》的粵語歌。但可能并不知道，鐘無艷其實(shí)是戰(zhàn)國時期的齊宣王后，雖不擅長載歌載舞，但有出色的政治才華，能以一介平民的身份，勸諫沉迷聲色的齊宣王，懸崖勒馬，專注朝政。如此結(jié)合背景看，恐怕春秋戰(zhàn)國，沒有比鐘無艷更適合扮演引導(dǎo)新手、輔助朝政的角色。

而這些“只聞其名，不知其人”的，不止鐘無艷一個。對玩家而言，春秋戰(zhàn)國大多數(shù)人物，像伍子胥、楚莊王等，都處于這種處境。這種既不陌生，也不熟悉的感覺，一方面會提高玩家了解角色的成本，另一方面有效地保證了游戲內(nèi)容的新鮮感。

但也有不少，玩家頗為熟悉的角色，比如與楊玉環(huán)、王昭君、貂蟬并稱古代四大美女的西施，唱出“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的荊軻，自沉汨羅江的屈原，善于相馬的伯樂，尚能飯否的廉頗……一位位曾經(jīng)了解，卻不如何接觸過的人物，在《七雄紛爭》中出現(xiàn)，成為你麾下武將的一分子。與再熟悉不過的三國武將們相比，這些人物反而會提供截然不同的游戲體驗(yàn)。

然而，這種新鮮的口感，雖然會讓玩家的眼神一亮，讓《七雄紛爭》能夠以題材上的新鮮感，從諸多三國題材的SLG游戲中脫穎而出，但不足以讓它能夠完全吸引玩家長久留下來。對SLG游戲而言，同質(zhì)化嚴(yán)重的也不僅僅只是題材，還有玩法。

與常見的SLG不同，《七雄紛爭》在玩法上也富含創(chuàng)新。

它在原有常見的SLG戰(zhàn)斗設(shè)計過程中，引入了新的“戰(zhàn)斗管控過程”，也就是說，玩家在戰(zhàn)斗過程中，并非只是單純地負(fù)責(zé)觀戰(zhàn)，還能根據(jù)戰(zhàn)場的局勢變化，操控士兵拉扯、支援、包圍，進(jìn)而在戰(zhàn)場上獲得更大優(yōu)勢。如果說多數(shù)SLG中，玩家只能負(fù)責(zé)排兵布陣和一些簡單的戰(zhàn)術(shù)，那么《七雄紛爭》無疑是在戰(zhàn)術(shù)層面，進(jìn)一步深挖。

這種深挖，體現(xiàn)在戰(zhàn)術(shù)的自由上。常規(guī)的SLG中，一般都是棋盤格子式的排兵布陣，士兵只能是一味地前沖，這種玩法和“田忌賽馬”的思路有些相近，不同的是前者是考慮兵種的克制關(guān)系，而后者是考慮絕對的實(shí)力差距。

而在《七雄紛爭》中，玩家不再局限于格子化的布陣，而是更像《全面戰(zhàn)爭》系列游戲中那般，可以在限定的區(qū)域內(nèi)，按照自己的思路隨意排布士兵。同時，在開戰(zhàn)后士兵也并非義無反顧地前沖，而是能夠通過手動操控，按玩家的想法指揮他們的行動——如果你覺得這個步驟，過于繁瑣，《七雄紛爭》還提供了相應(yīng)模板化的策略，比如當(dāng)你選擇“以逸待勞”時，你的士兵會原地待命，迎接著敵人的沖鋒；當(dāng)你選擇“側(cè)翼突襲”時，你的士兵們會主動向兩翼發(fā)散，一方面拉開敵軍前排的仇恨，另一方面可以打開敵軍陣線的，幫助騎兵直沖后排。

《七雄紛爭》的這種戰(zhàn)術(shù)設(shè)計，讓戰(zhàn)場出現(xiàn)了更多的可能性——以少勝多、絕地翻盤，這些情況都有可能發(fā)生。

另外，因?yàn)榧尤肓恕皯?zhàn)斗管控過程”，也讓人物的技能釋放具備了更多的可能性，比如，玩家能夠自主選擇范圍型技能釋放位置，將其釋放到敵軍最密集的地方，打出最大收益；也能自己把控治愈型的技能釋放時機(jī)，將奶量效果最大化。

而除了這些以外，《七雄紛爭》在戰(zhàn)場前的準(zhǔn)備中，還加入了“兵法”設(shè)計。每個將領(lǐng)都能攜帶最多兩種兵法，為自身與攜帶的士兵添加不同的Buff。游戲中提供了一共61種兵法，玩家完全可以根據(jù)戰(zhàn)場、兵種、將領(lǐng)的不同，選擇不同的兵法，而兩種兵法的選取，也讓武將、陣容的搭配，有了更多樣的選擇。

這些內(nèi)容，都是《七雄紛爭》的創(chuàng)新之處。了解下來不難發(fā)現(xiàn)，如果說春秋戰(zhàn)國題材的新鮮感，能吸引玩家看到不一樣的SLG游戲，那么《七雄紛爭》在玩法上的更新，則是吸引眾多玩家留下來的，真正的核心。類似《全面戰(zhàn)爭》的玩法，讓《七雄紛爭》相較于別的SLG，多了更多的方向與可玩性，而雙重創(chuàng)新，也讓它在整個同質(zhì)化嚴(yán)重的市場上，顯得與眾不同。

或許相比于三國，春秋戰(zhàn)國題材確實(shí)沒那么適合改編成游戲，但世界上沒有什么是一成不變的。當(dāng)三國題材成了常態(tài)，春秋戰(zhàn)國反而更具別樣的魅力，而這份魅力，足以讓人忽視它在題材取舍上的不足——它讓人看到，古代武將除了張飛關(guān)羽，還有廉頗白起，除了孔明周瑜，還有孫臏蘇秦。

題材與玩法的創(chuàng)新，讓七雄紛爭擁有了不一樣的味道。但和別的游戲不同，對主打群雄割據(jù)、你來我往的SLG游戲來說，共同征伐世界，玩家勢力對抗，這兩種趣味也很重要。換而言之，它不但要足夠好吃，還要吃得足夠熱鬧。在這方面，《七雄紛爭》多端同步發(fā)行，把PC、手游玩家，簡中、繁中玩家，都拉到了一塊，它一方面能讓游戲中的國戰(zhàn)變得更加精彩，另一方面也讓玩家多了更多的游玩選擇。

而曾經(jīng)在《尋秦記》中扮演秦始皇嬴政的林峯，也在這次化身了《七雄紛爭》的代言人。你或許會再次想起，20年前熒幕上的那位千古一帝，只是這次，你不再是熒幕外的人，而是在春秋戰(zhàn)國的戰(zhàn)火世界中，共同征伐天下的一份子。

《七雄紛爭》用題材上的另辟蹊徑，玩法上的積極創(chuàng)新，讓自己能在諸多三國SLG中，脫穎而出，也給予了玩家?guī)в袣v史厚度的回憶。這份回憶，既來自于兩千多年前的春秋戰(zhàn)國，又來自于20多年前林峯的《尋秦記》，還來源于現(xiàn)如今給你征戰(zhàn)天下的《七雄紛爭》。

現(xiàn)在再到一開始的問題——為什么SLG游戲，永遠(yuǎn)都是三國題材？

其實(shí)這個問題，應(yīng)該改成，為什么現(xiàn)在的SLG游戲都長一個樣？

原因很簡單，因?yàn)楫?dāng)已經(jīng)有了一條成功的路，人們走這條路最省力、也最可靠，沒有必要特地冒更大的風(fēng)險。而創(chuàng)新，則是在試圖創(chuàng)造新價值，是在辛苦地挖掘不同的路——成功了，你就是第一個吃螃蟹的，失敗了，你就吃力不討好，最終淹沒在歷史之中。

這么看，創(chuàng)新更難，風(fēng)險更大，它需要兼具決心與勇氣，但我們也常說，世界上不應(yīng)當(dāng)只有一條路。

SLG品類如此，游戲也如此。