年前《三體》電視劇剛上的時(shí)候，觀感不錯(cuò)的前四集，直接把這部劇頂上了微博熱搜第一。

當(dāng)時(shí)我想過(guò)是否要為此寫(xiě)篇稿子。但考慮到動(dòng)畫(huà)版的“珠玉在前”，我覺(jué)得當(dāng)時(shí)的觀眾評(píng)價(jià)里，多少有些“報(bào)復(fù)性好評(píng)”的成分。畢竟，《唐伯虎點(diǎn)秋香》里說(shuō)得好——鮮花總是需要綠葉襯托的，更何況《三體》動(dòng)畫(huà)的性質(zhì)已經(jīng)接近于“牛糞”，效果更為突出。

且因?yàn)閯“嬷徊チ藥准?，劇情都沒(méi)有展開(kāi)，要聊的話(huà)只能干聊“還原原著”，這一是沒(méi)什么意思，二是就這么夸未免有些“半場(chǎng)開(kāi)香檳”的嫌疑，萬(wàn)一中途出現(xiàn)什么騷操作，那搞不好“奇瑞汽車(chē)”會(huì)步“長(zhǎng)安汽車(chē)”的后塵，成為又一個(gè)甲方慘遭“迫害”的新?！m然劇里角色開(kāi)的全是“大眾”。

所幸，這樣的尷尬情況并沒(méi)有發(fā)生。在《三體》劇集連載期間，豆瓣的整體評(píng)分都在8.0以上，近期不少觀眾通過(guò)“超前點(diǎn)映”看完大結(jié)局后，這個(gè)評(píng)分還稍微上漲到了8.3——在評(píng)價(jià)人數(shù)接近24萬(wàn)的情況下——說(shuō)明無(wú)論是路人觀眾還是原著粉絲，對(duì)劇版是整體滿(mǎn)意的。

《三體》劇版豆瓣短評(píng)一角

在所有關(guān)于劇版《三體》的好評(píng)中，你都能看到影響他們判斷的重要因素，是劇版對(duì)原著的還原。

這是個(gè)很值得討論的地方，某種程度上，我覺(jué)得劇版本身的很多優(yōu)缺點(diǎn)，都與他們的改編態(tài)度相關(guān)。

《三體》劇版幾乎在用一種朝圣的態(tài)度，來(lái)改編這部作品。劇中人物的臺(tái)詞和行為，重要場(chǎng)景的刻畫(huà)，劇情的高潮點(diǎn)設(shè)置，整體故事的走向，都在一比一復(fù)刻著原著中的設(shè)計(jì)。

不僅如此，《三體》劇組還以無(wú)所不用其極的方式，往場(chǎng)景中填入了大量的細(xì)節(jié)——前不久的《流浪地球2》為了塑造他們的近未來(lái)地球，也用了同樣的“笨方法”。不同的是，《三體》劇組填入的這些細(xì)節(jié)并非為了“科幻感”，而是為了還原2007這個(gè)早已過(guò)去的年份下的“生活感”。

劇中，經(jīng)常用非常遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景鏡頭配上北京奧運(yùn)會(huì)熱烈籌備時(shí)的廣播來(lái)呈現(xiàn)那個(gè)年代下的北京。而在某些一掠而過(guò)的鏡頭里，你能很細(xì)節(jié)地看到尚未建造完成的“大褲衩”。

日常生活里，大史在用剛上市不久的“諾基亞N70”狂玩貪吃蛇，葉文潔給鄰居家小孩放的動(dòng)畫(huà)片是《虹貓藍(lán)兔七俠傳》——這個(gè)片段恰好是第60集“寶劍失鋒”的開(kāi)頭，符合當(dāng)時(shí)葉文潔卡點(diǎn)給孩子放動(dòng)畫(huà)片的情景。

關(guān)于原著方面，他們也分毫不差地還原出了那些只有小說(shuō)中才出現(xiàn)的事物，比如汪淼觀測(cè)宇宙閃爍時(shí)帶的“3K眼鏡”、“三體游戲”中“人列計(jì)算機(jī)”，以及巴拿馬運(yùn)河上切割審判日號(hào)用的“納米飛刃”裝置等，都與原著中闡述的細(xì)節(jié)非常對(duì)應(yīng)。

關(guān)于納米飛刃，原著中對(duì)如何不傷及無(wú)辜有一小段不起眼的描寫(xiě)，但劇版將這些都很細(xì)致地呈現(xiàn)了出來(lái)

借由填充細(xì)節(jié)來(lái)提升場(chǎng)景的真實(shí)感，是一種風(fēng)險(xiǎn)很高的做法。因?yàn)?，劇組塑造的并不是一個(gè)架空的世界，而是觀眾都經(jīng)歷過(guò)的2007年，記憶雖有參差，但總有記得清楚的人，細(xì)節(jié)上稍微出點(diǎn)錯(cuò)誤，就很容易導(dǎo)致一些觀眾出戲。

而“還原真實(shí)”又偏偏是條永無(wú)止境的不歸路，遠(yuǎn)比不上《流浪地球2》制作規(guī)格的《三體》劇版，自然也很難做到《流浪地球2》那種程度的細(xì)節(jié)堆砌。即便你能看到《三體》劇版在這方面做了很多努力，但仍然有些“漏網(wǎng)之魚(yú)”。比如，劇中咖啡館里出現(xiàn)了那個(gè)年代未出現(xiàn)的咖啡機(jī)，PPT里用的是2014年才上市的“思源黑體”，又比如《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的登場(chǎng)雖然讓人激動(dòng)，但按照這部動(dòng)畫(huà)2006年9月5日開(kāi)播，播出89集后停播，2007年3月28日復(fù)播后完播來(lái)推算，當(dāng)時(shí)電視臺(tái)播放的應(yīng)當(dāng)不是這部動(dòng)畫(huà)了。

這些紕漏當(dāng)然是“無(wú)傷大雅”的，但既然在盡力考慮周全，這樣難免讓人感到他們“差口氣”。不過(guò)，瑕不掩瑜——整體而言，《三體》劇版塑造出的情景是令人信服的，相較于一些角色在古裝里穿運(yùn)動(dòng)鞋的劇集，它簡(jiǎn)直出色得不像話(huà)。足夠多經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目季康募?xì)節(jié)，仍然使本劇呈現(xiàn)出來(lái)的2007年有著很強(qiáng)的說(shuō)服力，這些細(xì)節(jié)共同地支撐著劇集中的故事，為其賦予更厚重的質(zhì)感。

人列計(jì)算機(jī)的呈現(xiàn)非常震撼，每一個(gè)光點(diǎn)都是一個(gè)人，背景里還回蕩著秦軍的軍歌

圍繞場(chǎng)景與文本去“摳細(xì)節(jié)”，力求復(fù)原小說(shuō)想要表達(dá)的故事，這是《三體》劇版之所以讓人感到“還原”的“底色”。對(duì)一部“改編”作品來(lái)說(shuō)，這些處理毫無(wú)疑問(wèn)都是令人喝彩的；對(duì)“原著黨”來(lái)說(shuō)，也沒(méi)有什么比“忠實(shí)地還原原著”更值得稱(chēng)贊的地方。

但我個(gè)人更欣賞的，是《三體》劇集不那么“忠于原著”的地方，讓其更符合一個(gè)電視劇應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)的面貌，也平衡了原著粉絲與路人觀眾在觀感上的差異。

“照搬原著”只是它前幾集呈現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)表象，但它的“還原原著”并非“教條式”的。在原著的框架下，劇組與演員都加入了大量的人物與情節(jié)擴(kuò)寫(xiě)，這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的創(chuàng)作性處理令這個(gè)故事變得更加豐滿(mǎn)，有一部分甚至是超越了原著的——這是《三體》劇版最值得贊許的地方，也是其作為一部電視劇的魅力所在。

雖然劉慈欣在今天基本已經(jīng)是大眾認(rèn)知中的“中國(guó)科幻第一人”，但在他作品中那層出不窮且震撼人心的點(diǎn)子與毫無(wú)拘束的想象力下，人物刻畫(huà)的扁平與情感描寫(xiě)的薄弱，都是一直以來(lái)存在問(wèn)題。

《三體》第一部小說(shuō)中，除了葉文潔有較為清晰全面的刻畫(huà)，幾乎可以說(shuō)是全員工具人。作為主角的汪淼和“最強(qiáng)輔助”史強(qiáng)，前者是個(gè)沒(méi)有任何人物弧光，創(chuàng)作出來(lái)只是單純展現(xiàn)劇情的“攝像頭”；后者是個(gè)出場(chǎng)次數(shù)都不多，到了小說(shuō)第二部才建立讀者對(duì)其印象的“邊緣人”。他們對(duì)遭遇到的事件的反應(yīng)，很多時(shí)候是“跳躍”的，模糊了人這一復(fù)雜生物對(duì)外部世界的細(xì)微感知，變成無(wú)情的“劇情推動(dòng)工具人”。真要按照這個(gè)版本來(lái)拍電視劇，那所呈現(xiàn)出的效果，我很難想象會(huì)帶來(lái)多么糟糕的觀感——他們之間甚至很難構(gòu)建起正常的人物關(guān)系，也難以帶來(lái)令人信服的故事。

在好幾段劇情中，汪淼個(gè)人的感受都沒(méi)有玩《三體》游戲重要；另外要吐槽一點(diǎn)，從游戲的角度看，《三體》游戲真的是無(wú)聊得過(guò)分

我一直信奉著不同的載體應(yīng)當(dāng)有不同的呈現(xiàn)方式，劉慈欣在小說(shuō)中可以將所有人都當(dāng)做工具，是因?yàn)樗谌宋锿?，能夠通過(guò)不停拋出足夠“爆炸”的信息來(lái)蓋過(guò)那些不足。但電視劇作為連貫的視覺(jué)化表達(dá)藝術(shù)，這種做法是行不通的，人物立不住，故事也會(huì)相應(yīng)崩塌。

雖然劇版并非完美，有些角色仍然讓人感到不滿(mǎn)，但整體上而言，《三體》劇版對(duì)于人物的刻畫(huà)是遠(yuǎn)超小說(shuō)的，尤其是對(duì)汪淼和史強(qiáng)這兩個(gè)角色。

張魯一通過(guò)極為到位的表情控制與情緒演繹，賦予了汪淼這個(gè)角色許多原著中不具備的豐滿(mǎn)色彩，他非常出色且到位地詮釋了汪淼這位學(xué)者，在面對(duì)“物理學(xué)不存在了”這個(gè)宏大命題時(shí)，從懷疑到恐懼，從恐懼到絕望，在“宇宙閃爍”下完全崩潰，進(jìn)而萬(wàn)念俱灰的全過(guò)程。

隨后，劇組通過(guò)強(qiáng)化人物關(guān)系之間的情感紐帶，極大地彌補(bǔ)了原著中汪淼態(tài)度轉(zhuǎn)變生硬的缺陷。

原著中比“工具人”還要單薄的家庭生活，在劇中有了一定的著墨。

汪淼與妻女一起吃飯的溫馨畫(huà)面

加上鹵煮館里史強(qiáng)堅(jiān)定的開(kāi)導(dǎo)，讓汪淼獲得了來(lái)自家庭與友人的雙重支持，讓葉文潔的父親葉哲泰摔得粉身碎骨的“現(xiàn)實(shí)的引力”，在這段劇情中有著絕對(duì)的正向作用。

劇版在汪淼與史強(qiáng)的談話(huà)后增加了一段原創(chuàng)的劇情，讓汪淼去女兒的學(xué)校里開(kāi)了次講座。這次講座中，在鐵球與網(wǎng)球一同落下的瞬間，倒計(jì)時(shí)出現(xiàn)在他眼前時(shí)，汪淼這名角色也徹底完成了他態(tài)度與立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，不僅重拾了前半生的學(xué)術(shù)研究帶給他的堅(jiān)定與求知欲，也讓他后續(xù)追查科學(xué)邊界并揪出ETO的相應(yīng)行為，有了一個(gè)強(qiáng)勁的原動(dòng)力。

到這里，汪淼這個(gè)角色是完全立住了。他不再只是一個(gè)推動(dòng)劇情的工具人，真正成為那個(gè)史強(qiáng)在幾百年后都值得懷念的人。

《三體2：黑暗森林》原文片段

相較于汪淼，劇版的史強(qiáng)是個(gè)更大的驚喜。要知道，當(dāng)選角結(jié)果出來(lái)后，很少有人認(rèn)為于和偉這個(gè)因?yàn)椤敖又鄻?lè)接著舞”而為大家所熟知的演員，與原著中“心有猛虎，細(xì)嗅薔薇”的“猛漢”史強(qiáng)形象相符。

但于和偉的演繹是令人驚嘆的。除了前中段讓他“降智”淪為劇情解讀輔助的那幾段劇情外，他非常出色地把握住了史強(qiáng)這名角色最讓人感到有魅力的地方——粗中帶細(xì)，有著無(wú)比強(qiáng)大的堅(jiān)定內(nèi)心，又具備深刻的洞察力，每時(shí)每刻都給人安全感。

剛說(shuō)完這句，史強(qiáng)就把車(chē)開(kāi)了，簡(jiǎn)直是在戲耍汪淼

從劇版史強(qiáng)與汪淼的初見(jiàn)面開(kāi)始，于和偉所飾演的史強(qiáng)，就一直在以蠻橫的、“混不吝”的話(huà)語(yǔ)，在“精明”地引導(dǎo)著汪淼的行動(dòng)。而在隨后的情節(jié)發(fā)展中，于和偉又很巧妙地將這種功利性極強(qiáng)的偽裝一點(diǎn)點(diǎn)卸下，最后在史強(qiáng)與汪淼于鹵煮館中的一次對(duì)話(huà)中，將他的真誠(chéng)與堅(jiān)定完全展現(xiàn)了出來(lái)。

你歸零，我也跟你一起歸零

汪淼與史強(qiáng)之間人物關(guān)系之間的微小變化，從原著中幾個(gè)大情節(jié)的粗暴轉(zhuǎn)變，變成了劇版中如“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”一般的自然。

劇中“鹵煮館對(duì)談”里有個(gè)讓人印象十分深刻的即興表演，我認(rèn)為是于和偉讓史強(qiáng)這名角色生動(dòng)起來(lái)的“神來(lái)之筆”——史強(qiáng)與汪淼在一段沉重的，涉及生死、宇宙的對(duì)話(huà)后，他走出飯館大門(mén)，仍然能毫無(wú)負(fù)擔(dān)地與平民老百姓一同快樂(lè)地跳廣場(chǎng)舞。

從開(kāi)始接觸到“一起歸零”，再到這段無(wú)聲獨(dú)舞，于和偉可以說(shuō)將史強(qiáng)這名角色身上的所有魅力，都用熔爐一般的演技給灌注到了一個(gè)人的身上。從此以后，于和偉與史強(qiáng)這名角色在形象上的差異就被不少觀眾遺忘了，在許多觀眾的評(píng)論中，他已經(jīng)成了“史強(qiáng)”這名角色的象征。

這些讓人感到角色身上有著強(qiáng)烈人物弧光的情節(jié)有很多，而之所以這么大篇幅地去聊汪淼與史強(qiáng)的角色改編與擴(kuò)寫(xiě)，是因?yàn)槲艺J(rèn)為這是劇組在處理《三體》原著劇情問(wèn)題上很好的一個(gè)著眼點(diǎn)。

《三體》的原著并不是個(gè)敘事節(jié)奏很好的作品。它的情節(jié)非常跳躍，大量關(guān)鍵性的信息都是由“紅岸往事”與“《三體》游戲”給出，但在抽離了這兩個(gè)部分后，原著中的現(xiàn)代劇情線(xiàn)是“支離破碎”的，所有人都在“迫不及待”地推著故事的敘述往“紅岸”或者“游戲”上發(fā)展。

剛聊完紅岸，立刻進(jìn)游戲，非常敬業(yè)

而當(dāng)汪淼與史強(qiáng)這個(gè)人物立住之后，劇版的故事節(jié)奏有了能夠張弛的空間。在他們兩個(gè)的支撐下，現(xiàn)代劇情線(xiàn)得到了非常大的強(qiáng)化，成了一條串聯(lián)起“紅岸往事”與“《三體》游戲”的主干敘述。

劇版在劇情的間隙添加了相當(dāng)多汪淼與史強(qiáng)之間的互動(dòng)，汪淼每一次出游戲或者與葉文潔對(duì)談完畢后，都會(huì)與史強(qiáng)一同整理與歸納信息。在這個(gè)過(guò)程中對(duì)申玉菲、潘寒，以及葉文潔的調(diào)查，也有了相當(dāng)細(xì)致的鋪陳，疑點(diǎn)，線(xiàn)索，故事的推進(jìn)，都在這段鋪陳里緩慢地完成。

同時(shí)，通過(guò)史強(qiáng)與汪淼的調(diào)查，劇版中的每一個(gè)角色，都有了更具體更確切的行動(dòng)，潘寒的中華田園計(jì)劃不再只是原著中被一筆帶過(guò)的“染色計(jì)劃”，申玉菲所代表的“ETO拯救派”，也更符合“神跡”計(jì)劃想要傳達(dá)的那種宗教氛圍。

一點(diǎn)都不環(huán)保

很少有人會(huì)真的因?yàn)樽髌贰案木帯绷嗽械絽拹海蠹宜鶇拹旱?，從?lái)都是“不恰當(dāng)?shù)母木帯薄Ｔ谶@個(gè)問(wèn)題上，《三體》動(dòng)畫(huà)與《三體》電視劇幾乎位于衡量標(biāo)尺的兩端，簡(jiǎn)直是絕佳的范例。

某種程度上，我相當(dāng)認(rèn)可《三體》劇版的這種“忠于原著卻又不拘泥于原著”的形式，只有有意識(shí)地這樣去創(chuàng)作，擴(kuò)寫(xiě)人物、改編情節(jié)，才能讓一部與“小說(shuō)”有著完全不同的藝術(shù)語(yǔ)言的“電視劇”，有更豐滿(mǎn)的角色與更舒適的故事節(jié)奏。

從結(jié)果來(lái)看，《三體》劇版這些設(shè)計(jì)，讓不少“原著黨”在感到“還原”的同時(shí)，又可以讓更多沒(méi)讀過(guò)原著的普通觀眾，也能進(jìn)入到故事之中——毫無(wú)疑問(wèn)，這是相當(dāng)成功的。

但有些可惜的是，單純以電視劇的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判，《三體》劇版仍有許多不足的地方——《三體》劇版并沒(méi)有完全解決他們“忠于原著卻又不拘泥于原著”的創(chuàng)作態(tài)度，所帶來(lái)的平衡問(wèn)題。

雖然我說(shuō)《三體》的原著小說(shuō)存在著故事節(jié)奏上過(guò)于“跳躍”的問(wèn)題，但這對(duì)它本身來(lái)說(shuō)，是能夠被接受的。因?yàn)樗捏w量不大，這些“跳躍”的故事所提供的信息，已經(jīng)足以完成對(duì)故事的基本敘述。

但《三體》劇版選擇了將其擴(kuò)充為一個(gè)30集的電視劇，那么他們就必須為其中注入更多的細(xì)節(jié)，豐滿(mǎn)人物的刻畫(huà)，對(duì)故事的節(jié)奏進(jìn)行充分改編，以及對(duì)原著的主題展開(kāi)更細(xì)致、更全面的探討。

可這些工作，劇版做得并不到位。前十五集，劇版節(jié)奏是非常慢的，他們想要塑造一個(gè)舒緩且懸疑感重的前期，一方面用更多的篇幅來(lái)刻畫(huà)眾多出場(chǎng)的人物，另一方面為后半部謎底揭開(kāi)時(shí)的暢快服務(wù)。

只是，在前半部分他們填入的內(nèi)容太少了。

他們沒(méi)有引入更多的疑點(diǎn)，將整個(gè)事件的“謎底”藏得更深，“物理學(xué)不存在了”“敵人是誰(shuí)”“楊冬為什么自殺”這些問(wèn)題一直在用浮于表面的方式，直白地在角色口中問(wèn)出來(lái)。在“問(wèn)題”與“答案”之間，仿佛從一開(kāi)始就不存在別的可能，這讓前中期角色的“四處亂撞”顯得十分拖沓。

他們也沒(méi)有以更全面、更多方的視角，去展現(xiàn)故事呈現(xiàn)的主題?！叭旧?jì)劃”所針對(duì)的“普通人”，在故事中是“失語(yǔ)”的；“神跡計(jì)劃”所塑造的“拯救派”，只在寥寥幾個(gè)片段中以刻板的“宗教狂熱分子”形象出現(xiàn)；“智子計(jì)劃”摧毀了人類(lèi)的基礎(chǔ)科學(xué)，但除了劇中出現(xiàn)的幾個(gè)主要角色之外，其他科學(xué)家要么“自殺”，要么就跟“沒(méi)事人”一樣好好地活在背景里。

這些科學(xué)家都是扁平的劇情工具

缺少了這些，拉長(zhǎng)了篇幅就會(huì)變得十分空洞?！度w》劇組雖然做了很多讓人滿(mǎn)意的原創(chuàng)劇情改編，但在根本上，他們?nèi)匀粵](méi)能從原著的框架里完全跳出來(lái)，沒(méi)有真正地將劇版作為一個(gè)單獨(dú)完整的故事來(lái)呈現(xiàn)。

劇版的前半段為何讓人觀感不佳，這是最主要的原因。

其次，他們的“原創(chuàng)”部分水準(zhǔn)有些過(guò)于參差不齊了，劇組在審查劇本時(shí)顯然沒(méi)有太多考慮到原創(chuàng)部分的嚴(yán)謹(jǐn)程度。

原創(chuàng)部分一方面BUG頻出。比如第二集，“智子”在相機(jī)膠卷上打的倒計(jì)時(shí)，引發(fā)了汪淼的恐慌。這在情緒渲染上是到位了，甚至有點(diǎn)過(guò)頭了，但偏偏在最關(guān)鍵的第一批倒計(jì)時(shí)上出了紕漏。1200個(gè)小時(shí)相當(dāng)于50天，但劇中汪淼拍的第一張照片，卻是十個(gè)月前楊冬在粒子對(duì)撞機(jī)實(shí)驗(yàn)室中的場(chǎng)景，按照這個(gè)時(shí)間推算，倒計(jì)時(shí)早該在劇版時(shí)間線(xiàn)的八個(gè)月前就走完了。

另一方面，一些生硬的段落與“降智”的情節(jié)，完全能有更高明的處理方式。比如慕星這名角色的劇情線(xiàn)，雖然借由這名角色來(lái)完成對(duì)潘寒以及“染色計(jì)劃”的闡述，從而讓整個(gè)“三體人”的三個(gè)計(jì)劃都有全面的表現(xiàn)，是一個(gè)較為正確的做法。但慕星這名角色肆無(wú)忌憚的行事方式，以及能夠隨意進(jìn)入被嚴(yán)密保護(hù)的“安全屋”的行為，都是讓人難以理解的——一個(gè)民間記者，何以做到這么“神通廣大”？“ETO”只能給她信息，但是給不了她權(quán)限。

《三體》電視劇原本存在著一個(gè)機(jī)會(huì)，在《三體》動(dòng)畫(huà)的“襯托”下，成為那個(gè)“想象”中的作品?！肮殴~行動(dòng)”等“名場(chǎng)面”的還原令人拍案叫絕，細(xì)膩的主要角色刻畫(huà)令人贊許，“紅岸往事”的部分在劇中的描繪雖不完整，但考慮到“出現(xiàn)就算成功”的期望，這也算令人滿(mǎn)意——種種出彩的地方，都讓這部劇向著“經(jīng)典”的道路穩(wěn)定邁進(jìn)。

結(jié)果，最后這條路斷在了這些讓人“扎眼”的“低級(jí)錯(cuò)誤”上，實(shí)在是有些可惜。

只能說(shuō)，現(xiàn)實(shí)存在的事物總是摻雜著好與壞的復(fù)雜個(gè)體。能夠全盤(pán)還原讀者“想象”的作品，永遠(yuǎn)只存在于“想象”中。當(dāng)“想象”落地時(shí)，總能遇上預(yù)想不到的問(wèn)題。

好在，作為國(guó)內(nèi)第一部“正兒八經(jīng)”的“科幻劇集”，《三體》劇版的所有精彩與不成熟，所共同構(gòu)建出的復(fù)雜個(gè)體，有著足夠不錯(cuò)的“樣貌”，這讓其仍然贏得了足夠多的掌聲與支持。而熱烈的反響與居高不下的熱度，讓更多平時(shí)對(duì)此毫不關(guān)注的觀眾，看到了“古偶”“甜寵”等占據(jù)市場(chǎng)主流的劇集外，他們還有別的選擇。

拋開(kāi)劇集本身的優(yōu)劣，《三體》劇版的出現(xiàn)，無(wú)論是對(duì)國(guó)內(nèi)的科幻影視發(fā)展，還是對(duì)整個(gè)網(wǎng)劇行業(yè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，都是個(gè)好現(xiàn)象——尤其是在《三體》動(dòng)畫(huà)剛剛重挫了行業(yè)與觀眾的信心之后。

電影領(lǐng)域，“流浪地球”系列的兩部作品，已經(jīng)徹底砸開(kāi)了那扇大門(mén)。如今在《三體》劇版的影響下，后續(xù)國(guó)產(chǎn)科幻劇集的道路，也將寬廣不少。

在我撰寫(xiě)本文期間，騰訊方面公布了《三體：大史》以及《三體2：黑暗森林》的企劃，愛(ài)奇藝方面也公布了劉慈欣另一部代表作《球狀閃電》的改編劇集項(xiàng)目。雖然當(dāng)下我們僅僅只有《三體》這一個(gè)選擇，但在未來(lái)，或許還有更多出色的作品將沿著《三體》開(kāi)辟的道路，不斷涌現(xiàn)。

或許，《三體》電視劇的大結(jié)局，是國(guó)產(chǎn)科幻劇集當(dāng)下的“落日”。但顯然，它帶來(lái)了更美好的明天。

但能不能放過(guò)“劉慈欣”？