在午夜時(shí)分的小鎮(zhèn)尋找迷失之物；以無力的逃避對(duì)抗可怕的魑魅魍魎；治愈可愛的視覺風(fēng)格與反差巨大的致郁故事；重現(xiàn)僅僅屬于孩童時(shí)代特有的恐懼體驗(yàn)——這些獨(dú)特元素的存在，讓“夜廻”這個(gè)在玩法上充滿“獨(dú)立游戲精神”的恐怖游戲系列，擁有著遠(yuǎn)超想象的粉絲基礎(chǔ)。

對(duì)近年來少有成功系列化作品的日本一而言，自然不可能輕易放掉“夜廻”巨大的商業(yè)潛力。而就在這樣的特殊背景下，《夜廻三》的制作與發(fā)表都被以極其突然的方式提上日程——在事后看來，這種緊趕慢趕的制作節(jié)奏，也的確給游戲帶來了不少直接與間接的影響。

《夜廻三》

《夜廻三》主角是一名從陌生環(huán)境中醒來的年幼少女。從另一名較為年長(zhǎng)的少女口中，玩家得知了主角失去記憶與遭到詛咒的事實(shí)。為了解開被施加在身上的詛咒，玩家需要在一個(gè)晚上的時(shí)間里，幫助主角從充斥著各種怪異現(xiàn)象的海邊小鎮(zhèn)中，找回她曾經(jīng)丟失的物品與記憶。

比較特殊的是，本作的主角更加貼近“玩家化身”的身份。除了可以自行決定所扮演角色的姓名之外，在游戲開始與進(jìn)行途中，玩家還可以在家中隨時(shí)對(duì)少女的發(fā)型、服裝與飾品進(jìn)行更改……盡管這些自定義內(nèi)容并不會(huì)給你的游戲過程帶來什么實(shí)際體驗(yàn)上的改變，但就像大部分日式游戲中的換裝機(jī)制一樣，一切都是為了幫助你在本就壓力重重的游戲過程中，轉(zhuǎn)換一下心情。

實(shí)不相瞞，我在文章開頭形容“夜廻”系列的游戲玩法時(shí)，使用了“充滿獨(dú)立游戲精神”的說法——這個(gè)說法放在“夜廻”的身上，這其實(shí)并不算是個(gè)好詞。如果要換一個(gè)不那么委婉的說法，那就是“夜廻”系列一直以來都沒有提供過與其“商業(yè)游戲”級(jí)售價(jià)所匹配的玩法和可玩內(nèi)容。

我不否認(rèn)的是，相比本身就有著典型“獨(dú)立游戲”背景，以“感受夜晚小鎮(zhèn)氛圍”為游戲主軸的初代作品，之后的“夜廻”系列的確在體量和劇本水準(zhǔn)上，都有著較為明顯的進(jìn)步。就像在前作《深夜廻》中，雙主角的設(shè)定與許多社會(huì)性議題的加入讓故事變得更富深度和層次感那樣，《夜廻三》在故事中也以“回憶”為關(guān)鍵要素，大量使用了插敘的敘事手法，對(duì)玩家進(jìn)行劇情上的引導(dǎo)和欺騙。這些都讓《夜廻三》的故事更加成熟和精彩，謎團(tuán)的鋪墊也更加符合邏輯，就連玩家憑借自己力量解開謎團(tuán)時(shí)的成就感，都來得要更為強(qiáng)烈。

只不過就玩法而言，《夜廻三》其實(shí)并沒有帶來什么改變。

收集物品并觀看與它們相關(guān)的回憶，是本作敘事模式的核心

在《夜廻三》中，玩家仍舊要根據(jù)線索，在徘徊著各種怪異之物的夜晚小鎮(zhèn)中探索。但稍微有些特別的是，由于本作在敘事上以七件關(guān)系并列的“物品”為線索，玩家在關(guān)卡攻略和探索小鎮(zhèn)時(shí)便不再需要拘泥于特定的進(jìn)行順序，整個(gè)過程中的自由度也更高——可惜的是，這一切只停留在理論基礎(chǔ)上。

實(shí)際上，作為一款容錯(cuò)率極低，還喜歡在探索中塞滿“初見殺”的游戲而言，《夜廻三》的游玩自由度本身就相當(dāng)有限。因此，在攻略順序上的改變，幾乎不會(huì)給游戲體驗(yàn)帶來太多的變化。

本作中的小鎮(zhèn)地圖結(jié)構(gòu)更加豐富，可地藏菩薩（存檔點(diǎn)）之間的體感距離也更遠(yuǎn)一些……

相比之下，《夜廻三》在操作上改變較大的地方，在于游戲用新的動(dòng)作“閉眼”，替代了前作中的躲藏。在將此機(jī)制融為敘事詭計(jì)一部分的同時(shí)，也讓玩家在面對(duì)敵人時(shí)，擁有了更多的主動(dòng)權(quán)。

在“閉眼”狀態(tài)下，玩家可以避免部分怪異的襲擊。其和“躲藏”最大的不同之處在于，即使在閉眼狀態(tài)下，玩家依舊可以以極其緩慢的速度在地圖中移動(dòng)。但需要注意的是，“閉眼”并不能完全避免危險(xiǎn)，仍有不少怪物會(huì)在主角閉眼時(shí)發(fā)起進(jìn)攻，過近的接觸也會(huì)直接導(dǎo)致死亡。在這一新機(jī)制的影響下，“遇事先閉眼”自然也就成了本作中對(duì)抗和分辨敵人的主要方式。

閉眼時(shí)，玩家可以通過主角的心跳與畫面上的紅光，判斷敵人的位置

可惜的是，這為數(shù)不多的新機(jī)制，并沒有給游戲帶來更多新穎或有趣的游戲體驗(yàn)。且不論閉眼狀態(tài)下，角色過于緩慢的移動(dòng)速度，是否真的營(yíng)造了更加緊張刺激的“近距離接觸”體驗(yàn)，鼓勵(lì)玩家遇事先閉眼的做法，倒是直接導(dǎo)致系列中一直以來都用作吸引敵人注意的“小石子”與“紙飛機(jī)”，直接失去了大部分意義——實(shí)際上，在我從游戲開始到通關(guān)的整個(gè)過程中，它們都沒有在解謎之外的地方，派上過用場(chǎng)。

不過，一旦游戲進(jìn)行到了純粹的動(dòng)作環(huán)節(jié)，《夜廻三》又會(huì)立刻變回那個(gè)你再熟悉不過的“夜廻”。面對(duì)擁有各種各樣攻擊方式的怪異，玩家能做的只有一味地逃跑和躲避。盡管，擁有了閉眼這一更加方便的怪異應(yīng)對(duì)方式，但由于地藏菩薩分布上的變化，本作在整體探索難度上并沒有發(fā)生太大的變化。而重復(fù)性的試錯(cuò)，也依然是大部分BOSS戰(zhàn)最有效的攻略方式。

需要注意的是，因?yàn)楣适掳l(fā)生地點(diǎn)的變化（《深夜廻》中故事的發(fā)生地在初代《夜廻》中的臨鎮(zhèn)），前作中的代表性人氣怪異“夜廻（よまわりさん）”與“理大人（コトワリさま）”在本作中并沒有登場(chǎng)。相比前作這些原型來自實(shí)際“怪談”或“傳說”的怪異，《夜廻三》反倒選擇在故事中使用了類似于“瘦長(zhǎng)鬼影”或“克蘇魯神話”這樣，有著明確出典的創(chuàng)作物元素。而作為構(gòu)成故事舞臺(tái)的一環(huán)，這種世界觀上的“串味兒”，不免讓人感到有些可惜。

從不同的意義上來說，它在試玩版中的出現(xiàn)真的嚇了我一跳

此外，需要額外指出的是，雖然本作是該系列第一次加入官方中文，但在實(shí)際的本地化質(zhì)量上，它的表現(xiàn)卻不那么能讓人滿意。

一方面，經(jīng)過中文化處理后的《夜廻三》，并沒有在字體上選用和原版中類似的手寫體。除了少部分漢字貼圖之外，游戲里的大部分文本都被以極其工整的黑體表示，這讓人極其出戲。

而另一方面，或許是為了方便國(guó)內(nèi)的玩家理解，本作的本地化團(tuán)隊(duì)特地將游戲中的部分日本元素強(qiáng)行更改了模樣——其中最典型的，就是將日本近代最有名的通靈游戲“狗狐貍”翻譯成了“碟仙”，甚至連儀式所使用的工具，都被置換成了英文版中的“通靈板”樣式。這讓本該沉浸在詭異氛圍中的降靈演出，變得莫名其妙。屬實(shí)是好心辦了壞事。

日本幽靈開口就是英語

此外，就像我在文章開頭所說過的那樣，本作有些特殊的開發(fā)背景，也最終造成了一些不那么嚴(yán)重，但的確存在的問題。

按照?qǐng)F(tuán)隊(duì)主創(chuàng)溝上侑在采訪中的說法，他本希望“夜廻”系列能在《深夜廻》發(fā)售后便直接完結(jié)。但日本一內(nèi)部，顯然沒有默許這種事情發(fā)生，這也就是《夜廻三》的開發(fā)和發(fā)表都如此突然的原因。在緊趕慢趕下，《夜廻三》團(tuán)隊(duì)不得已對(duì)前兩部作品中的素材進(jìn)行了大量復(fù)用，這也導(dǎo)致在實(shí)際游戲中出現(xiàn)的街景與怪異都給人極其強(qiáng)烈的既視感。這對(duì)于一款以獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格吸引玩家的作品來說，顯然算上不是什么好事。

你在游戲中能遇到的大部分怪異，其實(shí)都是熟面孔

當(dāng)然了，在我如此熱衷于給《夜廻三》揭短的同時(shí)，有一個(gè)事實(shí)也是無法改變的——那就是，即使集玩法陳舊、缺乏創(chuàng)新等所有日本一的老毛病于一身，它依然有著某些無可替代的獨(dú)特魅力。

而享受這些獨(dú)特魅力的前提是，你并不那么注重于具體玩法，只是對(duì)“夜廻”系列中那套精心構(gòu)建出的午夜氛圍，或者經(jīng)過重新構(gòu)建的魑魅魍魎感興趣的話，那么本作仍然值得一玩。在拋開上面那一系列缺點(diǎn)后，溝上侑精致治愈中帶著強(qiáng)烈反差的美術(shù)，依然足夠吸引人。有趣的敘事詭計(jì)，也帶來了更加致郁的故事。

更重要的是，在你想從當(dāng)下的市場(chǎng)中找到一款同時(shí)打著“可愛”和“恐怖”標(biāo)簽的游戲時(shí)，你也沒有其他選擇了。