“類魂”對現(xiàn)在的很多玩家來說，并不是什么好標(biāo)簽。一方面，是因為隨著“魂”系列的成功，這類游戲已經(jīng)十分泛濫，什么游戲都硬往“魂”上靠，在很多玩家看來無疑是個不思進(jìn)取的行為。但更重要的是，這些如新泉般涌現(xiàn)的“類魂”作品，有不少還是“畫虎不成反類犬”的尷尬之作，莫說那些本就不適應(yīng)“魂”系“折磨”玩法的玩家，就連喜歡“魂”系列的玩家們，對這些作品也大多不那么待見。

模仿在游戲界不是個新鮮事兒，在游戲玩法已經(jīng)逐漸被挖掘殆盡的今日，想要做出一套誰也沒玩過的新東西，本就是難如登天的事情。在前人的基礎(chǔ)上做“微創(chuàng)新”，才是當(dāng)今游戲業(yè)的主流現(xiàn)象——甚至，可以說“魂”系列本身，也是這種模式下的產(chǎn)物，只不過他們?nèi)诤铣龅娘L(fēng)格較為獨特罷了。

對于玩家們來說，其實很多時候“新”不是一個特別重要的問題，重要的是游戲是否能夠圍繞自己的核心玩法，給玩家?guī)硗暾挠螒蝮w驗。

《仁王2》就是個出色的例子

很多對“魂”的仿作之所以為玩家們所不喜，便是因為他們沒能做到這一點。流于表面的“碎片化敘事”，雜亂無章的地圖設(shè)計，只會扯后腿的“精力系統(tǒng)”，以及為難而難的戰(zhàn)斗，所有的“魂”系要素都只是停留在殘缺的模仿上，撕裂的游戲體驗，自然不能讓人感到有多么愉快。

而能做到這一點的，哪怕你完全照搬別的游戲的游玩模式，享受到了足夠多樂趣的玩家，也不至于給出太糟糕的評價。

這也是為什么我會認(rèn)為《記憶邊境》是一款好作品的原因。

《記憶邊境》這個游戲非常奇怪——乍一看，它跟其他粗制濫造的“類魂”作品一樣，有著濃濃的“無聊”味道，如果你要細(xì)數(shù)《記憶邊境》的缺點，那它可謂是“罄竹難書”。

它是個“ARPG”，但“RPG”的內(nèi)容卻被大幅度地簡化。武器無法更換，道具系統(tǒng)幾乎被完全砍掉，等級上限也被鎖死在了25級，即便升到了滿級，角色性能的提升也頗為有限。

它是個“類魂”游戲，可“魂”系游戲所必備的要素——地圖設(shè)計與“碎片化敘事”，在《記憶邊境》中的表現(xiàn)只能說是差強(qiáng)人意。

地圖雖然有一定的設(shè)計感，但過小的體量以及分割的關(guān)卡，讓幾張地圖都顯得有些小。精巧的設(shè)計在迅速被玩家消化后，“一本道”的問題就會很快暴露。在支線任務(wù)中改變了怪物分布以及玩家的通關(guān)路線，也只能算是補(bǔ)救之舉。

此外，除了劇情文檔之外匱乏的收集品，將原本就十分有限的地圖魅力給完全消解了。當(dāng)玩家難以在游戲中獲得“尋寶”的樂趣后，探索的欲望自然也會被降低。在“類魂”游戲中，“不死人的趨光性”居然也有無法發(fā)揮作用的一天，也算是一種奇妙體驗。

繞半天路，就只是為了拿到一個文檔

而敘事方面，本作通過將零散的劇情文檔放在地圖中的四周，讓玩家能夠在探索地圖時漸漸了解劇情。但本作較短的體量，其實難以撐起這個以時代為背景的大故事。每個文檔中短小的描述以及極低的信息濃度，顯然并不能夠勾起玩家將“碎片”拼合成完整故事的欲望。

這些設(shè)計上的問題，加上被過暗的場景影響的游戲體驗、優(yōu)化不佳導(dǎo)致的游戲卡頓，以及一些讓人發(fā)笑的游戲BUG，都嚴(yán)重影響了本作的整體體驗。毫不夸張地說，如果只看這些方面，《記憶邊境》頂多算是個中等偏下的游戲，甚至是不及格的游戲。

但《記憶邊境》做好了唯一一件事，也是這類游戲最應(yīng)該做好的一件事——戰(zhàn)斗。

本作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)簡直可以用“出彩”來形容。雖然，《記憶邊境》在戰(zhàn)斗系統(tǒng)上仍然沒有脫離“魂”的框架，但通過多個不同機(jī)制的相互配合，《記憶邊境》的戰(zhàn)斗玩法已經(jīng)有了自己的獨特風(fēng)味——這是很多“類魂”游戲都不具備的優(yōu)點，也是足以掩蓋《記憶邊境》其他方面的不足的閃光點。

動作的連貫性、打擊感，以及演出的“炫酷”程度，在本作中都有著水準(zhǔn)之上的表現(xiàn)，讓本作的動作體驗有著極為出色的根基。

而更難得的是，本作在動作設(shè)計上也有著足夠深入的探索。

玩家雖然無法更換武器，但《記憶邊境》圍繞著這套裝備，做到了相當(dāng)不錯的玩法橫向拓展與深化。

本作中的敵人有兩個血條。白色血條是起到護(hù)盾作用的“傷口”，一段時間沒有承受傷害就會恢復(fù)，而綠色血條則是生命值，把綠條打空并處決敵人，才能夠?qū)⑵鋼魯?。因為這個血條機(jī)制的存在，《記憶邊境》中設(shè)計了“軍刀打白條，爪擊打綠條”的雙重攻擊方式。

同樣的，本作中的敵人也有兩種攻擊方式——普通攻擊以及閃爍綠光的“致命攻擊”。為了應(yīng)對敵人的攻擊，玩家在本作中除了閃避以外，還能通過匕首格擋普通攻擊，以及通過羽毛來打斷敵人的特殊攻擊。

這四套系統(tǒng)在游戲中通過一套“天賦系統(tǒng)”進(jìn)行統(tǒng)合，每當(dāng)玩家升級的時候，除了能夠獲得屬性上的成長以外，更為重要的是還可以獲得天賦點來強(qiáng)化角色的性能。天賦系統(tǒng)能夠強(qiáng)化上述任何一套系統(tǒng)的功能性，從而進(jìn)一步改變玩家的打法風(fēng)格。此外，天賦系統(tǒng)還能夠賦予玩家新的能力，比如攻擊連段的增加、閃避后的反擊、二段閃避、面對敵人致命攻擊時的“踩頭”，以及倒地后迅速起身的能力等。

故而，當(dāng)玩家將這幾個動作系統(tǒng)掌握上手，并將其配合使用后，戰(zhàn)斗起來面臨的抉擇點以及能夠打出的效果，是千變?nèi)f化的。即便只是固定的幾個裝備，《記憶邊境》中所演繹出的復(fù)雜度，足以給玩家?guī)沓Ｍ娉Ｐ碌挠螒蝮w驗。

此外，“瘟疫武器”這套額外的系統(tǒng)，也讓玩家能夠在常規(guī)的戰(zhàn)斗玩法上做進(jìn)一步的深化。在本作中，玩家擊敗敵人后，敵人會掉落自己所使用的武器碎片，這些武器碎片能夠解鎖并升級對應(yīng)的瘟疫武器，在戰(zhàn)斗中也可以通過爪擊的長按來偷取敵人所使用的瘟疫武器。

瘟疫武器所提供的效果同樣復(fù)雜多樣，涵蓋防御、閃避、不同類型的攻擊、打斷，以及回復(fù)等，這些不同類型的瘟疫武器，搭配本已足夠復(fù)雜的動作系統(tǒng)，在為玩家提供高度客制化的戰(zhàn)斗方式的同時，也提供了十分豐富的趣味。

更關(guān)鍵的是，《記憶邊境》的這些豐富搭配并不是屠龍之刃，游戲中的敵人，往往都會對玩家所掌握的某個系統(tǒng)有較高抗性，這在倒逼玩家去主動探索不同能力組合的可能性。尤其是本作流程中的幾個BOSS，都有著幾乎完全不同的打法，在與敵人的交互過程中，玩家所具備的豐富選擇，幾乎都能夠找到特定的使用場景。

在許多人的認(rèn)知里，“魂”系游戲的戰(zhàn)斗難度較高，但與《鬼泣》《獵天使魔女》這一類真正意義上的“高難度動作游戲”相比，它的困難其實并不完全體現(xiàn)在操作難度上。更困擾玩家的，則是如何去破解敵我的不對等，找到那個克敵制勝的方法。

“打不過就想辦法”的體驗，貫穿在這類游戲的整個過程中。當(dāng)玩家在試驗不同組合后，終于找到合適的方式戰(zhàn)勝強(qiáng)敵，這種“設(shè)想成真”的快感，加上游戲過程逐漸提升的操作技巧帶來的自我成長，便會糅合成一股油然而生的巨大成就感。

故而，雖然《記憶邊境》在游戲整體上存在著相當(dāng)多的問題，但僅憑借OverBorder Studio所深耕而出的這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)，它便足以稱得上是一款出色的“類魂”游戲。

畢竟，畫虎畫皮難畫骨——對“魂”的表面模仿是不難做到的，往戰(zhàn)斗里加很短的精力條，讓玩家的角色變成“小兒麻痹癥”患者，在劇情上整一套“謎語人敘事”，再編一個黑暗奇幻的背景就差不多齊活了。

但《記憶邊境》畫的不僅僅是“皮”。在“魂”的基礎(chǔ)上，糅合了《只狼：影逝二度》的彈反，《仁王2》的“妖怪技”和“妖反”等玩法，是它所具備的表象，通過對這些動作系統(tǒng)的統(tǒng)合，讓其共同為“魂”類游戲戰(zhàn)斗所具備的核心樂趣服務(wù)，才是《記憶邊境》作為“類魂”游戲最值得稱道的地方之一。

如果要說美中不足的地方，大概是OverBorder Studio作為一個經(jīng)驗不足的開發(fā)組，面對這一套復(fù)雜的系統(tǒng)開發(fā)時，難免出現(xiàn)顧此失彼的問題。

《記憶邊境》在戰(zhàn)斗系統(tǒng)上除了盡顯“魂”類戰(zhàn)斗的特色外，它對戰(zhàn)斗節(jié)奏以及對戰(zhàn)風(fēng)格的設(shè)計，也呈現(xiàn)出了自己獨特風(fēng)味。多樣的反擊動作、雙血條的敵人設(shè)計、豐富的攻擊組合，都在鼓勵玩家去進(jìn)攻而非防守，故而在對戰(zhàn)過程中，玩家的操作強(qiáng)度、對戰(zhàn)的激烈程度，以及戰(zhàn)斗帶來的爽快感，是遠(yuǎn)比普通“類魂”游戲要大得多的。

但對戰(zhàn)是個雙向的過程，好的戰(zhàn)斗需要有好的對手，在敵人設(shè)計這方面，《記憶邊境》顯得有些露怯。

OverBorder Studio在本作中加入了太多的“霸體”敵人，這消解了他們塑造的戰(zhàn)斗風(fēng)格所具備的魅力。按照他們對戰(zhàn)斗系統(tǒng)的設(shè)計，對戰(zhàn)過程中應(yīng)當(dāng)是“拳拳到肉，激情四射”的畫面，但過多的霸體敵人，讓玩家豐富的對戰(zhàn)選擇難以得到盡情的發(fā)揮。如果不能如《只狼：影逝二度》那樣持續(xù)地壓制對手，那么高風(fēng)險的戰(zhàn)斗就很容易讓玩家被迫選擇迂回的“二人轉(zhuǎn)”打法。尤其是本作的最終BOSS，高機(jī)動性以及多樣的攻擊方式，再配合“霸體”，實在是一塊“難啃的骨頭”。

這個問題，直接導(dǎo)致了“大劍”這把瘟疫武器，在本作中具備失衡的性能。除了大型BOSS以外一律打飛的強(qiáng)功能性，讓“大劍”幾乎有了不可取代的作用。按照他們的設(shè)計思路，這種現(xiàn)象是不應(yīng)該出現(xiàn)的。

此外，羽毛以及其所對應(yīng)的“致命攻擊”系統(tǒng)，在本作中有些存在感低下——因為，它帶來的風(fēng)險與收益不成正比。敵人的“致命攻擊”抬手過快，羽毛反擊需要面臨的風(fēng)險很高，但它帶來的收益卻很低，只是打斷敵人的當(dāng)前動作，在大多數(shù)場景中都不足以影響戰(zhàn)局。相較之下，閃避帶來的收益與所需要承擔(dān)的風(fēng)險，都比羽毛反擊要高得多。

羽毛有豐富的拓展，但實際流程中不大用得上

但瑕不掩瑜，這些問題只是讓《記憶邊境》的戰(zhàn)斗玩法不夠完美，并不會掩蓋其閃光的地方。

總的來說，《記憶邊境》是一款相當(dāng)劍走偏鋒的作品，作為一款“類魂”游戲，它幾乎放棄了對劇情和地圖的深耕，將所有的開發(fā)資源都投注到了戰(zhàn)斗系統(tǒng)的設(shè)計上，這種設(shè)計方式帶來的效果，便是《記憶邊境》像是款“瘸腿”的游戲。

至于如何看待《記憶邊境》的選擇，則是個見仁見智的問題，如果玩家對游戲的戰(zhàn)斗玩法有一定的追求，那么《記憶邊境》的確能夠帶來足夠出色的體驗。但如果玩家希望游戲有一個整體的完成度，那么《記憶邊境》的確還差些火候。

另外，只有十個小時左右的流程，可能也是個需要考慮的問題。