從不適的睡眠狀態(tài)中醒來，你發(fā)現(xiàn)自己被關(guān)在了某間結(jié)構(gòu)獨(dú)特的奇異洋館之中。失去的記憶讓你不知道自己為何身處此地，而一同被困在此處的，還有三名多年未見的童年好友，以及一位幾乎要將“幕后黑手”寫在臉上的神秘獸耳少女。

幸運(yùn)的是，從飲食、睡眠到娛樂，這間洋館似乎能夠滿足入住者的一切基礎(chǔ)需求。而只要更不可思議的是，只要身處此處，就能夠從外界快速流逝的時間中掙脫出來。

為了從這間超脫常識的“暴風(fēng)雪山莊”中逃離，少男少女們展開了一段關(guān)于尋找并戰(zhàn)勝自我的冒險（戀愛）故事。

作為以“廢萌角色”與“嚴(yán)肅故事”摻半見長的Lump of Sugar（俗稱“方糖社”）于今年6月推出的最新美少女游戲，《真愿朦幻館~在時間暫停的洋館里追尋明天的羔羊們~》以一個時間靜止的封閉洋館為舞臺，為玩家上演了一出關(guān)于“記憶”“自我”“生死”與“挫折”的非傳統(tǒng)逃脫劇。

負(fù)責(zé)本作角色原畫部分的，依然是堪稱“寶藏級”的老牌繪師萌木原文武，其柔和純粹的畫風(fēng)加上對于“獸耳娘”的執(zhí)著，在長久以來為方糖社創(chuàng)造出了大量可愛并具有魅力的角色。對粉絲們而言，一部作品中光是能看到他的名字，便等于站在了及格線上，本作中集獸娘、蘿莉、天真、知性屬性于一身的第一女主角“米娜”，便是他發(fā)揮穩(wěn)定的“絕活”。

方糖社游戲中絕不可以沒有的“獸耳娘”

但另一方面，擔(dān)當(dāng)本作企劃與劇本部分的中島大河，卻是一個對方糖社粉絲們來說，有些陌生的面孔。雖然，此前他也參與過《雪境迷途仙境》與《貓附、櫻舞》兩部作品的劇本撰寫，但實際執(zhí)筆部分卻相對有限，因此并沒有給玩家留下太過深刻的印象。

如果光從過去的作品履歷來看，中島大河的劇本風(fēng)格與方糖社一直以來以“角色魅力”為重心堆疊故事的作品屬性，并不能算吻合。在與方糖社合作之前，由他主導(dǎo)的作品更多以特殊的故事氛圍刻畫見長，讓他在一人將整個游戲劇本全包的前提下，撰寫出一個不跳脫出方糖社基調(diào)的故事，無疑是一件相當(dāng)具有挑戰(zhàn)的事情——

可惜的是，在我個人看來，他也確實沒能在角色塑造和故事構(gòu)建這兩件事情上，把握好尺度。

首先我們在不劇透的前提下，簡單聊一聊本作的故事結(jié)構(gòu)。

正如文章開頭所描述的一樣，故事講述了男主角步未與四名女主角在失去部分記憶的情況下，莫名被關(guān)進(jìn)了一間與外界隔離的洋館之中，在得知基礎(chǔ)需求能夠得到保證后，一行人開始了在洋館中的日常生活。但隨著主角們對于洋館探索的深入，潛伏在日常之下的危險，也開始逐步向他們逼近。

“不達(dá)成特定條件”便無法逃離的“暴風(fēng)雪山莊”式閉鎖環(huán)境，算是本作故事成立的基礎(chǔ)。按這類故事的常見模式來說“這里到底是哪里？為什么自己會在這里？每個人失去的記憶分別是什么？離開這里的條件又是什么？”等大量謎團(tuán)，本應(yīng)該成為除去日常部分之外故事的最重要組成部分。但讓人措手不及的是，幾乎在游戲開始沒有多久，這些核心疑問，就得到了幾乎算是“官方劇透”式的解答。

簡單來說，主角們失去的記憶，就是你們對于現(xiàn)實的恐懼，克服了恐懼的人便可以從洋館離開——而換句話來說，所謂“時間暫停的洋館”，其本質(zhì)就是為了讓主角們能夠在未來直面現(xiàn)實而存在的“綠洲”。

剛剛開始游戲時，你甚至?xí)岩芍袓u大河從一開始就放棄了在故事展開上的努力，過于直來直去的展開讓人從一開始便能猜透結(jié)局，但傳統(tǒng)的“劇情鎖”結(jié)構(gòu)，以及怎么都不愿意多思考一步的主人公們，卻又強(qiáng)行讓這種“揣著明白裝糊涂”的敘事主導(dǎo)了故事的節(jié)奏，導(dǎo)致故事后期的“真相大白”來的平淡無味，就連本該成為情感爆發(fā)點的解決矛盾過程，也被描繪得過于順利和理想主義。

與此同時，全部路線都交由同一人負(fù)責(zé)的弊端，也在此處顯露無遺。由于《真愿朦幻館》從一開始便鎖定了故事發(fā)生的舞臺——一棟無法靠常規(guī)手段離開的洋館，加上出場角色陣容的限制，導(dǎo)致除了被鎖住的米娜線之外，三名女主角的故事都呈現(xiàn)出了可怕的同質(zhì)化，情節(jié)的發(fā)展基本都被定為了從“每日在洋館中探索”到“男女主角互生好感”，再到“解開女主角心結(jié)”的固定套路。

就像我之前所說的，中島大河并不是一個與方糖社基調(diào)完全吻合的劇本家。如果說，白開水般的劇本還能靠著聲優(yōu)們專注的演技和精美的CG掩飾過去，那么本作對于個別角色的糟糕刻畫，就是真正打破了以“角色可愛”為賣點的方糖社招牌。

除了“充滿神秘感”的第一女主角米娜之外，本作中出場的幾名角色的確可以說是性格各異——乍看之下，傲嬌兼吐槽役的純麗，內(nèi)向溫柔卻能很好緩和氛圍的鈴，以及負(fù)責(zé)裝傻卻最懂得讀空氣的奏子，似乎是一種非常常見的角色配置，但《真愿朦幻館》似乎也沒能在這四人之間找到一種互動上的平衡，而某些本該成為角色特點的人物屬性，也反過來成了展現(xiàn)角色魅力的最大阻礙。

女主角缺少魅力，算是廢萌系作品的大忌

說得不客氣些，《真愿朦幻館》中的純麗，幾乎可以算是我近幾年在商業(yè)游戲中，見過塑造最糟糕的“傲嬌”屬性角色。在共通路線中，她無時無刻不對“無法離開”的現(xiàn)狀表現(xiàn)著焦慮與煩躁，對伸出援手的主人公總是表現(xiàn)出帶刺的個人情緒，并且一直主張著毫無意義的洋館探索。雖然在個人路線中，故事詳細(xì)對她焦躁的緣由做出了解釋，但對于長期身處封閉環(huán)境的玩家來說，她還是成為煩躁感的最大來源。

比起“只傲不嬌”的純麗，其他兩名青梅竹馬鈴和奏子在性格的塑造倒是要圓潤不少，但也因為劇本中幾條路線的同質(zhì)化，導(dǎo)致萌木原文武筆下角色的魅力大打折扣，在這樣的前提下，如果你還把本作當(dāng)做方糖社一如既往的作品那樣看待，很容易就會被整個故事字里行間所充斥的違和感所淹沒。

相比之下，三人之中奏子的形象是最立體也最容易讓人接受的

實際上，在美少女市場中，像《真愿朦幻館》這樣以“暫時逃離現(xiàn)實的避難所”為主題的作品，絕對不算少。其中，由Akabeesoft3在2018年推出的《陽春與冬雪》便是一個很好的例子——而之所以要把《真愿朦幻館》與它相比，最主要的原因就是這兩部作品的劇本都由中島大河一人完成。

盡管從作品風(fēng)格到體量上，《陽春與冬雪》都與今天的《真愿朦幻館》有著不小的區(qū)別，但兩者卻有著同樣的主題與核心——在某個特殊環(huán)境下，即將啟程的人們?nèi)绾沃泵孀约哼^去的傷痛與遺憾。

更有意思的是，雖然同樣用直白的敘事文字與一眼看穿的伏筆填充著故事，但后者卻憑著充實的內(nèi)容與爆發(fā)式的情感渲染，贏得了玩家們的認(rèn)可——這是《真愿朦幻館》所無法做到的。而真正讓這兩者產(chǎn)生如此巨大差異的原因，僅僅在于《陽春與冬雪》的故事從一開始就決定了完全相反的敘事手段。

不過話也說回來，即使在傾訴了如此之多的負(fù)面情緒之后，我也不會否認(rèn)中島大河的確是一名擅長描繪氛圍的劇本家——即使在故事共同路線邏輯與節(jié)奏混亂、部分角色塑造無力的前提下，他還是在故事的氛圍塑造上下了不少功夫。雖然，這同樣有違方糖社一直以來偏明亮的世界觀風(fēng)格，但由無限循環(huán)的長廊和無法逃離的空間所帶來的壓抑環(huán)境，也的確很好地成了游戲中“異?！杯h(huán)境的襯托。

而與前面三名作為“先置條件”的青梅竹馬不同，《真愿朦幻館》中第一女主角米娜與故事之間有著極強(qiáng)的聯(lián)系，加上萌木原文武親授的“貓耳娘”形象，讓她的個人路線完成度要高出不少——雖然她也擺脫不了白開水式的情節(jié)展開，但讀起來卻要有趣多了。

說實話，即使放在方糖社的“廢萌系”作品列表之中，《真愿朦幻館》都沒法算上一款讓人滿意的作品——它既沒有繼承游戲品牌長期以來討人喜愛的可愛基調(diào)，也沒有將劇本家或原畫師的個人特點完整展現(xiàn)出來，最后只剩下一堆虛有其表、內(nèi)容平庸的“說教故事”。

當(dāng)然，我們也可以換一個更加積極的視角來看待這部作品，這也算是老牌美少女游戲公司，對于早已被固化的自我形象的一次突破——

至少下次，他們不需要再為氛圍型劇本家與廢萌系故事基調(diào)組合后的試行錯誤，而埋單了。