從《火焰紋章：圣戰(zhàn)的系譜》開始，加賀昭三就想嘗試更宏大的創(chuàng)作。熟悉世界戰(zhàn)爭史的他，所理解的“宏大”，要比普通玩家想象中的“宏大”，還要更“宏大”一點。

可就像我們經(jīng)常聽過的那些故事，游戲制作人永遠想做出更好的作品，但開發(fā)周期、成本，總是會在那個幾乎永遠不可能的“完美作品”前出現(xiàn)，成為目標前無法跨越的死線。

在負責(zé)企劃被“天降領(lǐng)導(dǎo)”橫插一腳，宿怨未消又增新愁的加賀昭三，終于在“多拉基亞776”發(fā)售前，離開了Intelligent Systems，從此正式告別他親手創(chuàng)造，并為之付出十幾年時光的“火焰紋章”IP。

此后的“火紋”幾經(jīng)浮沉，在即將被“砍”時，因為強化戀愛養(yǎng)成要素的《火焰紋章：覺醒》意外熱銷，而有了持續(xù)至今的機會。

不過，這些后來的“火紋”故事，都和加賀昭三沒了關(guān)系。

在一部分從古早游戲年代“玩”過來，多少有些年紀的玩家眼中，當加賀昭三離開后，以“風(fēng)花雪月”為首，時髦值拉滿的“火紋”，其實沒那么“火紋”。

這種現(xiàn)象出現(xiàn)的主要原因很簡單，地圖設(shè)計感不足。

“火紋”作為戰(zhàn)棋游戲最著名的IP之一，早年正是通過地圖設(shè)計聞名。而玩古早戰(zhàn)棋游戲的體驗，就像是在解傳統(tǒng)棋類游戲的“殘局”。

制作團隊會在每張地圖上費盡心思。紅方棋子該在哪里出現(xiàn)，藍方棋子應(yīng)該怎么應(yīng)對，不同地圖有不同勝敗要求，哪里該加可以獲得新角色的額外任務(wù)，哪里應(yīng)該放置可以派隊員取得的額外道具……

當這些細節(jié)雜糅在一張地圖里，就成了我們此前所說的“地圖設(shè)計”。

但“風(fēng)花雪月”高精度的3D建模，讓地圖本身就已經(jīng)耗資巨大。每設(shè)計一張地圖，都是一次成本的持續(xù)增加，所以雖然故事有完整的四條線，但地圖大都是那幾張，玩家刷多周目多少會有點“審美疲勞”。

而通過SRPG Stdio工具制作的《維斯塔利亞傳說2：希爾瓦比西之圣劍》，當然沒有地圖建模上的巨額投入。所以在畫面效果上，它肯定和“風(fēng)花雪月”沒有可比性，但在設(shè)計感上，“VS2”肯定是和前作一樣，碾壓著市面上絕大多數(shù)的戰(zhàn)棋游戲。

出現(xiàn)在游戲結(jié)束時，人員名單第一行“企劃&制作”后的“S-Kaga”，正是加賀昭三日文名“Shouzou Kaga”的縮寫。而被譽為“火紋之父”，已經(jīng)七十高齡的加賀昭三，無疑就是“傳統(tǒng)戰(zhàn)棋”的某種代言人。

關(guān)于“什么是傳統(tǒng)戰(zhàn)棋”，是個很難簡單回答的問題。但有一點肯定是所有玩家的共識——難。

古早的戰(zhàn)棋游戲，某些在初期出現(xiàn)的高難圖，大概難到了什么程度呢？

游戲中的諸多“限制”甚至?xí)o玩家?guī)硪环N“試錯”的體驗，即使看上去自由，但其實解法只有一種。

這種“限制”首先因為敵我雙方的棋子，在強度上并沒有天差地別。在角色沒有“凹”好前隨意“逛街”，不管是設(shè)定上可以和神劍對話，套著其他作品主角模板的少年，還是擁有魔龍青睞，騎在龍背上飛行的公主，都逃不出一個“死”字。

為什么敵我棋子強度的差距，無法很快拉開呢？

因為不能“刷級”。

戰(zhàn)棋游戲的養(yǎng)成規(guī)則，很好理解。哪個藍子吃掉紅子，哪個藍子就會變強。吃掉三五個紅子，藍子就能變強一點，吃掉三五十個紅子，藍子就能變得巨強。

藍子數(shù)量不少，但紅子也同樣有限。

圍繞“誰吃子”的問題，玩家就得合理規(guī)劃己方的補刀角色。

排除掉那些開局出現(xiàn)的，擁有經(jīng)驗減益的高級角色，選擇風(fēng)險更大，但能吃到更多經(jīng)驗的初級角色，再計算上如果需要二連攻擊，敵方會造成的反擊傷害，以及在進入新的攻擊范圍后，于敵方回合可能受到的攻擊傷害，每一步棋的計算量都會不斷提升。

正是因為無法簡單“刷級”，所以才需要這些額外的計算。畢竟在本作中，“無雙”是只有極少數(shù)角色，在大后期才能達到的成就。

不同于現(xiàn)在某些戰(zhàn)棋游戲中出現(xiàn)的“單人流程”或“對方回合清屏”，因為無法完成“刷級”這個前置條件，本作中的角色們大都強度有限。即使強如歷代親兒子職業(yè)“劍圣”，本作中可以使用無敵技能“一秒五砍”的哈爾迪亞，也有雖然不多但確實存在的，難以處理的局面。

“沒有無敵的角色，只有無敵的玩家”這一理念，在本作中體現(xiàn)得尤為明顯。

《維斯塔利亞傳說2：希爾瓦比西之圣劍》的另一個經(jīng)典設(shè)計，在于“弱角色，強武器”。游戲中雖然存在“凹點”玩法，可高成長率的角色們，最終在數(shù)值上差距不會太大。可圍繞幾乎每個角色都有的“專屬武器”，不同角色間的游戲方式，會誕生出明顯的區(qū)分。

舉例來說，專武“雷神短劍”的擁有者明明是個孱弱的少女，卻可以通過武器附加的“不死”效果，吸收比肉盾系角色更高的火力；專武“希格納爾”的擁有者明明是近戰(zhàn)爆發(fā)職業(yè)盜賊，卻可以通過武器附加的額外攻擊距離，更為安全地輸出；而專武“奇跡之鎬”的主人，明明只是在游戲中后期加入的“村民”，卻因為附帶足足三個被動技能以及會大幅度提升使用者屬性，讓玩家可以養(yǎng)成出有趣的“六邊形村民”。

強化專屬武器而非強化職業(yè)，再加上大量“本章節(jié)角色續(xù)章無法出戰(zhàn)”的作戰(zhàn)，讓玩家們不會只選擇那些強職業(yè)，而是會考慮到多職業(yè)間的組合，并在地圖上尋找破局關(guān)鍵點。這比選擇少數(shù)強職業(yè)角色“通關(guān)”的玩法，顯然更有傳統(tǒng)戰(zhàn)棋里那股子因“重策”而產(chǎn)生的醍醐味。

諸多因素融匯其中后，本作無論是體量還是策略性，都是如今戰(zhàn)棋游戲中的佼佼者。而如果說有什么同類型的天花板，也許只有同為加賀昭三制作的“淚指輪物語”系列。

《淚之腕輪傳說2：貝爾維克物語》游戲截圖

如果要用一句話來概括本作以及它的前作或說“正傳”《維斯塔利亞傳說：亡國騎士與星辰巫女》，那肯定是“加賀昭三味的戰(zhàn)棋”。

那些龐大到很難用文字表達出來的王國、共和國、地區(qū)、宗教勢力間的盤根錯節(jié)；那些立繪簡陋，故事卻深入人心的豐滿角色；游戲結(jié)束時出現(xiàn)的，那場足夠盛大，卻又只是拉開未來龐大戰(zhàn)爭序幕的舞會……

一切的一切都在證明，這個屬于塞特公子的戰(zhàn)爭故事，這個擁有龐大世界觀背景卻又高度自洽的魔幻故事，這個屬于高齡游戲人加賀昭三的游戲制作故事，還遠遠沒有結(jié)束。

而在高山流水覓知音的故事里，無論是奏樂的俞伯牙，還是聽曲的鐘子期，都很開心。