獨立游戲界有兩座大山，它們分別是DBG卡牌的標桿《殺戮尖塔》，以及戰(zhàn)棋之光《陷陣之志》。兩款作品，都分別在各自的時期紅極一時，引領(lǐng)過獨立游戲的創(chuàng)作思潮。

以肉鴿玩法為核心機制，豐富有趣的隨機性賦予了它們極強的重復(fù)可玩性，這樣成功的設(shè)計案例，自然少不了效仿者，玩家也已經(jīng)品鑒的太多太多。

而《精靈與橡木之歌》也是沿襲這條經(jīng)典設(shè)計脈絡(luò)的后繼者之一，但不太一樣的是，它不僅僅吸收融匯了肉鴿，甚至還將戰(zhàn)棋與卡牌全部一網(wǎng)打盡。

作為一位效仿者，《精靈與橡木之歌》卻很難一眼看出前輩們的影子。究其原因，是因為其獨到的視覺設(shè)計。

雖然，游戲整體的排版依舊按照卡牌在下，游戲信息分布左右的布局，但不再是清一色的扁平卡牌與廉價的貼圖。而精致的立繪與立體的交互按鈕，則豐富了局內(nèi)信息的呈現(xiàn)形式。

游戲棋盤的視覺特效整體偏暗，畫面卻以暖色調(diào)為主，這讓玩家在點擊目標出現(xiàn)高光提示時，光源與高亮色塊不會顯得刺激，反而呈現(xiàn)出了自然主題的韻味，這從視覺交互上緊緊扣住了游戲主題，側(cè)面烘托了游戲的氛圍塑造。方方面面的粉飾，也都使游戲的感官體驗上了一個檔次。

至少，它不會讓你一眼就失望道——又是一款拙劣的“殺戮Like”。

而棋盤，則是《精靈與橡木之歌》和《殺戮尖塔》最顯眼的區(qū)別。

戰(zhàn)棋元素的加入，為游戲引入了移動、距離等動態(tài)機制，這讓本已經(jīng)鉆研透了的DBG卡牌，又憑空變出了不少花樣。比如，通過走位規(guī)避敵人的攻擊，抑或是通過人墻保護己方的受傷單位，種種卡牌游戲所不具備的玩法，都在《精靈與橡木之歌》中得到了實現(xiàn)。

同時，更新卡組、鍛造牌庫等一系列DBG卡牌的玩法，也沒有被落下——這讓玩家既可以享受到隨著游戲進程不停變強的構(gòu)筑體驗，又能體會到棋盤為游戲流程帶來的瞬息萬變。

不過，《精靈與橡樹之歌》也并非第一款如此設(shè)計的游戲，關(guān)注我們評測專欄的讀者可能知道，《斗技場的阿麗娜》與這款游戲的設(shè)計脈絡(luò)如出一轍，都采取了戰(zhàn)棋加卡牌的玩法混搭。

但略有區(qū)別的是，《斗技場的阿麗娜》在設(shè)計風向上更偏向于卡牌游戲，戰(zhàn)棋玩法作為輔助元素，游戲強調(diào)利用手上的卡牌資源武裝主角，操控角色實現(xiàn)立體戰(zhàn)略。而《精靈與橡樹之歌》則偏向于戰(zhàn)棋游戲，其中每一張卡牌都有著類似“士兵”的功能，玩家需要判斷何時將它們召喚至場上，怎樣進行調(diào)兵遣將。

所以，《精靈與橡樹之歌》的流程并非依賴于裝備、祝福等元素，也不是把卡牌甩出去就萬事大吉。玩家需要將牌庫視為兵工廠，以此來合理安排一系列的戰(zhàn)斗計劃。

偏向于戰(zhàn)棋的設(shè)計脈絡(luò)，也讓《精靈與橡樹之歌》的玩法形態(tài)，發(fā)生了些變化。比如，反復(fù)打出同一張死亡過的卡牌，就會受到懲罰。

因為牌庫約等于兵工廠，卡牌等值于士兵，所以當你打出的卡牌召喚出的單位死亡時，這張卡牌就會進入疲勞狀態(tài)，受到衰減生命值上限的懲罰。因此，玩家不再能單純將卡牌作為消耗品隨意打出，苛刻的懲罰機制，要求玩家對每一張卡牌都要細心呵護。

假若玩家在Boss戰(zhàn)前，牌庫就被消耗殆盡，那么游戲自然也會以失敗告終。所以，我才說《精靈與橡木之歌》的玩法模型，某種意義上與戰(zhàn)棋游戲別無二致。即便玩家依然要抽卡、構(gòu)筑、出牌，但這套機制的底層邏輯，卻更接近于培養(yǎng)自己的陣營軍團。這些卡牌不會因為戰(zhàn)斗結(jié)束就恢復(fù)狀態(tài)，隨意將卡牌作為工具使用，只會讓自己的流程舉步維艱。

畢竟，卡牌只講構(gòu)筑，可不討論養(yǎng)成，哪有打出去的牌還要管售后？

主角作為指揮官，卡牌作為士兵，這套融合乍看起來確實有模有樣，卡牌加戰(zhàn)棋的融合也算是一石二鳥，縫得盡興盡致。但《精靈與橡木之歌》卻忽略了一點，那就是《殺戮尖塔》與《陷陣之志》的共同元素——肉鴿。

作為一款肉鴿爬塔為核心流程的游戲，雖然隨機性可以用抽牌與遭遇戰(zhàn)來實現(xiàn)，可正向的反饋以及越戰(zhàn)越強的變化，卻在兩種玩法的混搭下逐漸變得模糊。

舉個例子，隨著流程的推進，敵人勢必越來越強，玩家為了與之戰(zhàn)斗，也必須要有變強的誘因。而卡牌玩法的抽牌，正是加強玩家的主要手段，所以才有了當牌庫抽光時，再從廢牌堆循環(huán)一遍的傳統(tǒng)流程。但因為偏向于戰(zhàn)棋的懲罰機制，導致玩家的牌庫會越打越薄，卡牌不能自行實現(xiàn)洗牌循環(huán)，這反而會令玩家越戰(zhàn)越弱。

雖說新加入的卡牌可以補上疲勞卡牌的漏洞，但一進一出，主角自己就很難獲得切實的進步，游戲也就偏離了肉鴿玩法的軌道——即從開荒難通關(guān)易，湊出BD翻身當主人，變成了開荒難通關(guān)難，越打越難，全程給人當兒子。

玩家的收益永遠在彌補缺漏，而敵人卻在穩(wěn)步變強，遂形成了較為消極的流程體驗。

戰(zhàn)棋玩法看似美好，但若不將卡牌玩法作為地基，就會顯得離經(jīng)叛道。若除了主角，連同卡牌也要一起受浮動數(shù)值的影響，那么卡牌也就單純成為了噱頭，為了標新立異而標新立異。

試想一下，一款卡牌游戲的卡牌全部被打上“消耗”標簽，且是永久“消耗”，不會因為戰(zhàn)斗結(jié)束而重置，玩家需要先通過各種努力來維持卡牌不被“消耗”，這不就是夢幻般的地獄開局。若《精靈與橡樹之歌》的玩法融合僅僅是造就了這樣的玩法特色，那么這種導致游戲反而變得刻薄、繁雜的創(chuàng)新，也就顯得有些名不副實。

在游戲難度極高的表現(xiàn)下，《精靈與橡樹之歌》的游玩動力，以及正反饋來源就會變得模糊不清。至少，游戲需要先找到如何讓創(chuàng)新變成正向的激勵，而不是讓玩家加倍負重，先讓其特點變成有趣的內(nèi)容，才能吸引玩家持續(xù)受罪，不能本末倒置。

卡牌游戲之所以是卡牌游戲，是因為載體的循環(huán)往復(fù)。擅自為其打上生命特征的烙印，也只會辜負了卡牌這一載體，不如干脆作為一款高精尖的戰(zhàn)棋游戲，否則這樣反倒會進退為難。

不過，高難度同樣意味著高挑戰(zhàn)，不同于傳統(tǒng)的玩法形態(tài)也令游戲有了嶄新的思考目標，不能以傳統(tǒng)衡量的玩法機制賦予了其嶄新的玩法脈絡(luò)，若能接受它苛刻的懲罰機制，這種全新的玩法設(shè)計倒也值得一試。

但首先，你要擯棄卡牌游戲的固有思維，把它當做一個全新的門類看待。