《文字游戲》可能是我玩過的所有游戲中，最離經叛道，也最別具一格的作品。它在性能大戰(zhàn)的世代里，使用著比8bit還要樸素的美術風格，整款游戲甚至沒有一個貼圖；它在3A遍地，動捕技術引擎技術全方位野蠻生長的世代里，不依靠硬件堆砌，反而執(zhí)著于腦洞與創(chuàng)意。

這樣一款游戲，它完全可以誕生在五十年前，在信息圖形技術誕生的年代，它就能夠被開發(fā)出來。當然，也可以出現在五百年后，只要漢字尚存，電子游戲仍然是一種物質娛樂，它就能夠合情合理地面世?！段淖钟螒颉分蕴厥?，是因為它可以于任何世代中被創(chuàng)造，硬件技術不會對它有任何的掣肘；同樣，它也可能永遠都不會出現，因為硬件技術的進步，無法彌補想象力的枯竭。

能見識到這般形式載體的游戲，本身已經是想象力與腦洞的勝利。

說來有趣，《文字游戲》的玩法機制，解構起來是非常容易的。這種玩法，就像你在互聯(lián)網上常能見到的表情包——那些通過吳京創(chuàng)造的MeMe梗圖，利用圖片中醒目的“中國”來衍生出了各類有趣的短語，精悍地抖出制作者的包袱。

《文字游戲》的玩法和這些MeMe梗圖的創(chuàng)作，如出一轍。它利用了中文漢字的博大精深，通過排列分組，讓游戲用通俗易懂的規(guī)則，達成了精妙自洽的運行邏輯，形成了一個個有趣解謎。

只要你懂中文，會寫漢字，就能在開發(fā)者編排的流程里樂在其中，甚至是產生“好怪哦，再看一眼”的魔性感想。在這套近乎沒有理解門檻的規(guī)則下，《文字游戲》實現了一個老少咸宜的游戲環(huán)境，任何人都可以成為它的目標用戶。

但你可不要以為《文字游戲》僅僅是個填字解謎。事實上，它有著數條清晰可循的主線脈絡，豐富有趣的玩法機制，多個分支的游戲結局，與異常驚人的畫面張力。

雖然依舊是“勇者斗惡龍”的老套把戲，但在其獨特玩法的陪襯下，游戲展現了多個與眾不同的奇特視角，不再僅限于JRPG換湯不換藥的經典三板斧——打怪、升級，換裝備。那些傳統(tǒng)元素，皆被《文字游戲》新穎的機制所覆蓋取締。

舉個例子，《文字游戲》雖然也有武器元素，但武器并非直接作用于目標的物理法寶。在這款游戲里，你需要根據中文語句的含義，來進行規(guī)則體系的攻擊。如若你看到“燈不亮了”這類短語，只要砍掉“不”，它就會變成“燈亮了”，將語句含義逆轉，進而推進主線流程。

在此之上，流程中也會出現許多障眼法，給出虛假的答案。比如，圖中這個場景，如果你砍錯了漢字，就會根據文本觸發(fā)不同的結果，這里可以是“萊姆們跑了”也可以是“眼前這個畫面很舒服”。

正確地揮動圣劍，可以化險為夷；錯誤地揮動圣劍，則可能會觸發(fā)死亡結局。

縱向深度的拓展，賦予了《文字游戲》值得推敲的細節(jié)與錯綜復雜的展開，令游戲的趣味性得到了階段性地提升，讓玩家沉迷于閱讀的同時，不會忘記自己正在“玩”一款電子游戲。

《文字游戲》沒有將漢字僅僅作為噱頭，而是充分發(fā)揮了這些文字的可能性，用縝密的臺本創(chuàng)作與腦洞大開的想法，共同構建了一個虛擬世界，為文字搭建了一個表演的舞臺。

一個優(yōu)秀，且不落俗的臺本是《文字游戲》的骨架，在這具骨架之上衍生出了它花樣頻出的玩法機制，這種相輔相成的做派，令游戲流程渾然一體，讓玩家既不會從劇情中割裂，又不會被玩法所勸退。它反而變相強調了這些元素的地位，在玩家閱讀與解謎的同時，將氛圍感提煉到了極致。

同時，這種抽象的玩法還促成了游戲十分具有張力的畫面呈現。《文字游戲》利用漢字的點陣繪制出了一幅幅波瀾壯闊的場景，用鮮明的色彩對比碰撞出了英雄史詩的儀式感，搭配游戲悅耳的小編制管弦樂，形成了“這里就該是這樣”的直觀感受。

這讓“勇者斗惡龍”式的老把戲煥然一新，但味道卻一點沒變。畢竟玩法是新的，觀感是新的，這些依附于骨架的東西都被換了一個遍，但故事還是那個故事，載體內核是一點沒變，專屬于王道劇情的澎湃與熱血，一點沒有被機能畫面所限制。

玩法建立在劇情文字之上，兩不分家的結構令《文字游戲》的游戲流程順滑無比，不會出現玩法與劇情各說各話的尷尬窘境。開發(fā)者還利用了這種抽象的設計，隨時夾雜著游戲引導一同托出，將游戲內容外的元素融入了游戲流程內，把看似不合理的內容用自洽的形式融入了臺本流程，成為了游戲內容的一環(huán)。

這讓《文字游戲》在擁有新穎玩法的同時，不會因為玩法的怪異就將人拒之門外，適時出現的游戲引導與風趣幽默的表述形式，會讓玩家在更容易理解規(guī)則的同時，學習并運用游戲中的不同機制。

我十分沉迷于這種自洽的流程編排之中。游戲內，除了解謎所需要的思考時間，我?guī)缀鯖]有遇到傳統(tǒng)RPG游戲中那些不可避免的跑路，與各類垃圾時間。當游戲中形形色色的信息都被壓縮成一個個漢字，各類信息便得到了最有效率的傳遞介質。

但又因為漢字其獨特的外貌形式，就算《文字游戲》總是把答案擺在了玩家臉上，玩家也需要花上一番功夫，才能將整個解謎邏輯想明白。這之中的思考過程、理解過程，便形成了《文字游戲》的游戲性與箱庭解謎的趣味性。

乍看之下，也許《文字游戲》的云觀感會和另一款箱庭解謎游戲《Baba Is You》相似，但內核上它們無疑相差千里。

《文字游戲》更傾向于講述一個有著完整主線脈絡的故事。在講故事的同時，讓這個故事從多個維度上變得有趣，這是《文字游戲》的設計語言與其內核的精髓所在；整體服務于劇情，再由劇情衍生出樂趣，這是《文字游戲》獨有的做派。

換句話說，不管《文字游戲》的玩法看起來有多花里胡哨，它都在腳踏實地的做好一件事——講明白，講清楚，敘述一個完整清晰的故事。

并且這個故事足夠新穎，足夠大膽。礙于劇透，我很難通過文字傳遞出這種情感，但《文字游戲》絕對做到了免俗，不落俗。即便是建立在“勇者斗惡龍”之上的王道故事，它也會和玩法一樣做到令人耳目一新，甚至瞠目結舌。這種來自于劇情的反轉讓我一度想起了《Inscryption》，但細節(jié)上的呈現，各有精彩之處。

于是，沿著這條主線脈絡與設計思路，我們便對《文字游戲》有了更清晰的認知。它絕不僅僅只是腦洞的結晶，用獵奇的玩法和題材的新鮮感來籠絡玩家，也不僅僅只是為王道RPG填充了新玩法。扎實的內容和得體的編排，才是《文字游戲》的武功絕學。

內核上的鮮明特征，也讓《文字游戲》近乎沒有同類產品。也許你能想到一些和它玩法相似的產品，但很難有一款游戲能提供與《文字游戲》近似的，劇情與玩法相得益彰，且都具備極高完成度的流程體驗。

《文字游戲》無疑是出色的，它用一種風趣幽默的表現形式，為王道故事披上了嶄新的外衣，但又不僅限于裝飾門面。它還用豐富多樣的細節(jié)機制來雕琢故事棱角，打磨了一套新內襯，這便是《文字游戲》，里子面子都別具一格。

某種意義上，它也是獨一無二的，絕不僅僅只是文章標題中提到的“中國人”“中國游戲”所能概括，只談歸屬感那也太狹隘了?！段淖钟螒颉氛宫F的體量與內容不需要這些東西陪襯，它并不僅僅是投中國玩家所好，一碗國產飯就能夠盡數裝下的樣子貨。

所以我也慶幸它不是出現在五十年前，僅能作為一支回憶；或是出現在五百年后，讓玩家只能翹首以盼。它選擇在了二零二二年，這讓我立刻就能玩到。

不是追溯過去，也不是期望未來，而是腳踏實地，看到當下。