任何事物的命名，都是讓人苦惱的事情，尤其是在游戲這類內涵豐富的娛樂產品中，名稱給人帶來的第一印象，很大程度影響了玩家是否樂意玩。就像飯菜一樣，如果有“蜜汁叉燒”，很少有人會去選“炒雜碎”，除非你吃過。

說起來“雜碎”還是美式中餐的代表菜

《棄海：波弟大冒險》給人的感覺，便是如此。不管其內容如何，光看名字，玩家很自然地就會認為又是一道“炒雜碎”，與宮崎駿的《崖上的波妞》有異曲同工之土味。意義不明的“棄?！迸c爛大街的“XX大冒險”組合，加上“波弟”這極為接地氣的名稱，稱其平平無奇都只是客氣的說法，說難聽點，可能是“又一個國產垃圾”。

而游戲平平無奇的初期體驗，也進一步加重了這一印象。

朦朧模糊又陰冷空曠的深海場景，冗長的“一本道”關卡，只能打發(fā)時間的路邊小怪，處處碰壁無法通過的障礙，都讓屬于“銀河惡魔城”類游戲最關鍵的精妙關卡，遲遲沒有展現。而主角緩慢笨拙的移動，更是給人難以言喻的焦躁感。

這一段路幾乎可以看做新手教程，途中甚至有只不弱的BOSS

一般在無法快速展開的“銀河惡魔城”類游戲中，玩家都能夠從別的地方來獲得新鮮感，不管是《奧日與黑暗森林》那動人的劇情，還是《空洞騎士》那寂寥殘敗的小鎮(zhèn)，抑或者前述兩者皆有的可愛主角。

但《棄海：波弟大冒險》在這方面同樣不出彩，作為軍港的場景冷而乏味，未展開前的劇情完全就是“一個勇者開啟了他的冒險”這種廢話，而作為玩家視角焦點的主角波弟，也頗為一言難盡。制作組有意將主角設計成一個類兒童的魚人，以配合游戲的深海主題，但設計感的匱乏，以及過分擬人，讓波弟這個角色看上去頗為別扭。

波弟讓人想起“烏波”和“水躍魚”，但設計感差距巨大

種種因素疊加起來，讓《棄海：波弟大冒險》的初期體驗，難有值得稱道的地方。直到維安中心這張地圖，主線正式展開，這種焦躁感才得到緩解。

也正是從這開始，一切峰回路轉，這盤“炒雜碎”不斷給人帶來驚喜，變得越來越香。

《棄海：波弟大冒險》描繪了一個海底的廢土，帶有一些后啟示錄的味道。人類文明曾經高度發(fā)達，甚至在海底都建立了功能多樣的城市群。但因為嚴重的環(huán)境污染，導致大洋充斥著變異且攻擊性極強的生物，逼迫人類放棄羅伊拉等海底城市，逃離地球，而羅伊拉也因此荒廢，成為怪物們的巢穴。

維安中心這張地圖，是一個關鍵的中轉地帶。它不但連通了各個關鍵區(qū)域，還是世界觀展現與劇情推動的一個節(jié)點，到達這里之后，羅伊拉這個輝煌之后被遺棄的海底城市廢土的全貌，會像巨幅畫卷一樣緩緩展開。自此開始，《棄海：波弟大冒險》中的視覺、戰(zhàn)斗、關卡、劇情等等關于游戲的一切體驗，都在直線上升。

從維安中心，進入羅伊拉之塔大廳這一段路，陰冷深藍的色調，一下子被金紅暖色所取代。雖然，整體還是維持著破敗海底都市的暗色基底，但昔日的浮華，仍然在金碧輝煌中得到了呈現。游戲初期無趣的視覺體驗，以及讓人擔心的低幼卡通畫風，有了質的轉變。

教堂式的彩繪玻璃畫面，具備極強的敘事性與出色的審美，是典雅大廳中的點睛之筆

在后續(xù)的地圖中，不管是宏偉海底奇觀羅伊拉之塔、荒蕪但繽紛的帝國百貨，還是充滿重工業(yè)機油感的海床發(fā)電機等場景，都不斷地給人帶來新奇的體驗。

這種不斷上升的審美體驗，在天穹園林這張場景達到了頂峰。穹頂透射下的柔和光線，營造出溫馨的暖色氛圍，與周圍茂盛但垂蔫的植被，形成了強烈的反差。園林中懸掛的巨大生物骨骸，讓整個畫面有著無與倫比的張力，沉郁的死氣中，又透著野蠻磅礴的生命力。

制作組豐沛的想象力，為玩家?guī)砹饲八匆姷?、光怪陸離的海底風光。

而一個個融入場景的彩蛋，則是為沿途的風光，增加了起伏的樂趣。我尤其喜歡這張Neta了安格爾《大宮女》的油畫，將藝術的優(yōu)雅與深海題材結合得天衣無縫，同時又有著黑色幽默的荒誕。

《棄海：波弟大冒險》中，羅伊拉之塔大廳里的一幅油畫

【法】安格爾《大宮女》（1814年），現藏于盧浮宮

伴隨著審美體驗的躍升，游戲的關卡體驗，也有著質變。

在維安中心之后的地圖中，玩家會一步步開啟各個層巒疊嶂的地區(qū)，相較于初期那“一本道”式的探索體驗，從此時開始的關卡體驗，才真正有“銀河惡魔城”類游戲的味道。

《棄海：波弟大冒險》地圖全貌，圖源：其樂論壇@CCMD3

錯綜復雜的地圖，以及各種陷阱與障礙，在玩家的探索過程中，逐漸被跨過。而當玩家清理干凈某片區(qū)域中的阻隔之后，會驚訝地發(fā)現前往下一個目標地點的道路，成為了一片坦途。這種“柳暗花明又一村”的驚喜，正是關卡設計的魅力所在。

海洋之柱的這個場景，是游戲中第一次讓我清晰感受到關卡設計的地方

不過，《棄海：波弟大冒險》的關卡體驗雖然巧妙，但誠實地說，并未超出“銀河惡魔城”類游戲的邊界。游戲的真正魅力，在于其將復雜巧妙的關卡，與多樣而豐富的美術進行結合，塑造出一個個可交互的，具備豐富游戲性的深海奇景。

明日佳垃圾處理中心，是整個游戲讓人印象最為深刻的場景。這個場景的設計，有著制作者基于深海主題延展而來的奇妙想法，不但具備深海陰暗而危機四伏的氛圍，還將環(huán)保相關的元素，自然地融進了這個恐怖氛圍中。

海底垃圾場里，沉重的黑暗讓人舉步維艱，每一個角落都充斥著垃圾與擇人而噬的變異生物，許多區(qū)域甚至彌漫著致命的毒氣。而在零星的光亮地區(qū)，你也無法確定那微弱的燈光背后，是否隱藏著等待獵物的變種鮟鱇魚。

而后在那陰暗中小心翼翼地摸索時，玩家會在堆積如山的垃圾里，看到諸如“回收就是你的超能力”之類的標語，Neta超人的廣告形象，還帶著陽光開朗的笑容，有著絕妙的諷刺和荒誕感。

恰到好處的社會議題，拔高了這個場景的設計感與體驗質量。環(huán)保這種已然司空見慣的論調，在這個場景下竟能貢獻出如此高水準的黑色幽默，是極為令人驚訝的事情。

這也是為何稱《棄海：波弟大冒險》的游戲魅力，在于其深海奇景塑造的原因。這個世界遠不是海洋百科全書式的呈現，雖然立足于深海題材，但制作組明顯有著更多的想法，不管是廢土破敗的氛圍塑造，還是多元的、內涵了各種命題的場景建設，都將深海題材的游戲，推向了新的邊界。

在后續(xù)的隱藏線中，還出現了充滿迷幻與詭異的克蘇魯題材的場景

在場景、美術、關卡等表達之外，本作與游戲性關聯最為密切的戰(zhàn)斗體驗部分，也同樣圍繞著深海題材而設計。也正是因為深海這一母題的存在，讓《棄海：波弟大冒險》能夠成為一眾“銀河惡魔城”類游戲中，少有的拋棄跳躍操作，讓主角全程懸浮著的游戲。
與跳躍這個操作關聯最為密切的，是常見的平臺元素。“銀河惡魔城”類游戲常常逃脫不了“平臺跳躍”的桎梏，雖然設計出色的平臺跳躍，會讓許多玩家都欲罷不能，但這類關卡更常令玩家感受到的是挫敗——要么是老舊且糟糕的手感與詭異的邊緣判定作祟，如《公理邊緣》；要么就是將難度推到機制，令手殘玩家死得懷疑人生，如《空洞騎士》的“苦痛之路”。

這條路，大部分玩家不會想走第二次

為了模擬深海中的懸浮狀態(tài)，《棄海：波弟大冒險》脫出了平臺跳躍的桎梏，讓波弟能夠在場景中自由游動，與關卡的互動，也更多借助流水、激光、氣泡等機制，讓流程中的過圖體驗，具備了相當的新鮮感。

此外，這種自由移動的方式，與分離式的戰(zhàn)斗進行組合，也帶來了十分新奇的戰(zhàn)斗體驗。玩家不再是一名手握武器的騎士，而是一名遙控仿生兵器勃朗特進行攻擊的指揮者。波弟自身的移動，與勃朗特的攻擊是相互獨立的，這讓整個戰(zhàn)斗過程，有了巨大的轉變。

原本在敵人的攻擊間隙尋找反擊時機的戰(zhàn)斗節(jié)奏，因為移動與攻擊行為的分離，變成了類似“Hit And Run”的戰(zhàn)斗模式。此外，因為沒有平臺的限制，高低差、卡地形等等手法都不再好用，玩家與敵人的交鋒從平臺上的對決，變成了整個空間中你來我往的追逐戰(zhàn)。

為了不讓戰(zhàn)斗變成單調的追逐，制作組將沖刺機制進行了深化，玩家的沖刺不僅可以擁有縮小、放電、反彈等能力，還能在沖過的敵人身上留下一個弱點，指揮勃朗特擊破這個弱點，能夠造成額外的傷害。

此外，游戲中還用類似于《空洞騎士》中的護符插槽系統(tǒng)，來豐富玩家的戰(zhàn)斗選擇，強化移動、強力攻擊或者普通攻擊等套路，都會有對應的護符，游戲中某些特殊的場景，也能夠利用護符賦予的能力來進入。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)的改變，令本作的BOSS戰(zhàn)帶有一些彈幕游戲的特色。雖然許多BOSS喜歡直來直去的沖撞攻擊，但大部分都會向玩家發(fā)射彈幕，如何在保持有效輸出的同時，規(guī)避自己被BOSS打死，是很有趣的體驗。而且，本作有不少塑造得相當出色的BOSS，比如攻擊方式是石頭剪刀布的“五指姑娘”，纏繞在巨大人頭石像上放電的九頭電蟒，還有極具壓迫感的“大洋羅剎”，都讓人印象深刻。

不過，為了將所有元素都統(tǒng)合在深海這個主題之下，讓《棄海：波弟大冒險》在設計上出現了一些力有未逮的地方。顯而易見的是在關卡上，雖然具備了“銀河惡魔城”類游戲那種“柳暗花明”的氣質，但為了適應深海而砍掉的跳躍操作，還是對關卡造成了影響。

許多由高低差、地形阻隔以及少量平臺跳躍元素構成的關卡設計，在游戲中無法應用，而切換成懸浮游泳的移動模式后，制作組又沒有足夠令人印象深刻的機關設計，來填補平臺跳躍消失后留下的空白，玩家過高的移動自由，也導致了對于場景的設計需求上升。所以，本作還是存在過圖體驗相對乏味的問題。

大而空曠的場景，令人迷失

此外，可能是為了不破壞戰(zhàn)斗與探索的平衡，制作組將波弟的移動速度設置得比較低。但這在移動需求巨大的游戲流程中，造成的負面影響比較嚴重。在能量條沒有成長之前，玩家只能偶爾放一兩次沖刺，其余時間都只能夠慢吞吞地移動，這其實是沒有必要的事情，如果不希望玩家移動過快導致戰(zhàn)斗更簡單，我覺得會有更好的設計。

移速過慢的問題在隱藏BOSS戰(zhàn)中，給玩家造成了很大的麻煩

但為了將游戲整體統(tǒng)合于一個主題之下，這些問題的產生，或許也是制作組力有未逮的結果。若僅以期待與回報來看，這款游戲幾乎可以說是滿分作品，在十個小時的通關流程中，玩家能從初見的乏味，到徹底改觀與驚喜不斷。

并且，劇情上的翻轉以及通關后隱藏劇情的存在，也支撐著游戲中后期持續(xù)提升的游戲體驗。無論從什么角度看，《棄海：波弟大冒險》都給了我今年度最大的游戲驚喜。

因為名稱和初期體驗的緣故，這款游戲自上周上架Steam至今，都沒能在玩家社區(qū)中獲得幾分討論度，仿佛與游戲中的垃圾一樣，沉沒在了Steam汪洋大海一般的游戲庫里。

我對此感到十分惋惜，雖然其稱不上滿分游戲，但也絕對稱得上“滄海遺珠”，考慮到游戲本身的題材，這么稱呼它，還真有種奇妙的雙關味道。