十月最值得關(guān)注的游戲是什么？這對(duì)不同門類的游戲愛好者來說，也許會(huì)略有不同。但對(duì)于牌佬而言，《邪惡冥刻》無疑會(huì)摘下那個(gè)季度的期待桂冠，直至沖破閾值極限。

這樣的期待，來自于對(duì)發(fā)行商與開發(fā)商的信任，是多年耕耘的結(jié)果與底蘊(yùn)，不管是作為質(zhì)量保證的Devolver，還是Daniel Mullins那開發(fā)出《小馬島》與《六角疑云》的驚艷才華。任何一個(gè)卡牌愛好者，在這樣的夾擊下，都會(huì)放下一切防備，老實(shí)地掏出錢包買賬。

如果你對(duì)開發(fā)商Daniel Mullins Games有所了解，就會(huì)知道由他們開發(fā)的游戲，往往都存在著一個(gè)共同點(diǎn)——Meta Game，這幫腦袋有包的程序員們，總喜歡玩弄游戲規(guī)則，做出一系列的反套路產(chǎn)物，來故弄玄虛。去年大火的《There Is No Game : Wrong Dimension》就是這種類型，而Daniel Mullins Games對(duì)于這套體系的運(yùn)用，還要早上許多。

《邪惡冥刻》也不例外。它依舊是款帶有Meta元素的作品，如此我們便不能用傳統(tǒng)眼光，去看待這款卡牌游戲，即便只是個(gè)臭打牌的，它也一定有些不同尋常的意外內(nèi)容。比如，當(dāng)你初次進(jìn)入游戲時(shí)，就會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)主題界面沒有“新游戲”選項(xiàng)，玩家明明是第一次游玩，卻只能選擇“繼續(xù)游戲”。

這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的開局，似乎就埋下了一個(gè)陰謀重重的伏筆。

但這并不重要，因?yàn)樵诰€索湊齊以前，你再怎么絞盡腦汁，也無法點(diǎn)開一個(gè)失效的選項(xiàng)，不如老老實(shí)實(shí)的進(jìn)入游戲，先開它一局。

《邪惡冥刻》的游戲玩法是卡牌對(duì)戰(zhàn)，但相比我們印象中的那些鹵蛋對(duì)撞，它顯得要復(fù)古一些，也黑暗一些。比如，游戲的發(fā)生地就是一張樸實(shí)的木桌子，抬頭就能看見敵人的樣貌，玩家的左手旁放著規(guī)則書，翻看規(guī)則書可以快速檢索游戲中的關(guān)鍵詞條，以及詞條對(duì)應(yīng)的能力，規(guī)則書旁是一盞鈴鐺，對(duì)應(yīng)著回合結(jié)束，而最顯眼的天平，則是HP的呈現(xiàn)形式。

就像一場(chǎng)賭上性命的戰(zhàn)斗，天平上的傾斜，決定了賭桌上牌手的命運(yùn)——有黑暗決斗那味了。

事實(shí)上，使用天平來代替數(shù)字化的HP顯示，并不僅僅是出于氛圍感的考量，對(duì)于玩慣了《Yu-Gi-Oh》《Magic The Gathering》的玩家來講，這絕對(duì)是極其新穎的結(jié)算機(jī)制。因?yàn)椋?dāng)下市場(chǎng)中所有的卡牌游戲，都是以某一方玩家的生命值為0時(shí)判定游戲結(jié)束，《邪惡冥刻》的天平卻是由0開始，在某一方的數(shù)值上升到某個(gè)階段游戲，才會(huì)結(jié)束?！缎皭黑た獭方o這個(gè)閾值設(shè)定的數(shù)字是5，一旦天平上的籌碼達(dá)到或超過5，天平傾斜朝向的那方牌手，則會(huì)被判定失敗。

也許，這樣講還不夠明朗，那你可以想象一下數(shù)字顯示和天平最明顯的區(qū)別——數(shù)字是可以獨(dú)立存在的要素，但天平不是，任意一邊托盤被加入了砝碼，它對(duì)應(yīng)的另一邊，也一定會(huì)所有改變，這種連協(xié)的動(dòng)態(tài)，就是數(shù)字顯示所不具有的獨(dú)特設(shè)計(jì)語言。

所以，在別的游戲中，也許你會(huì)需要奶牌來治療傷勢(shì)，但在《邪惡冥刻》里你只需要打出對(duì)應(yīng)的傷害量，就可以讓天平重新回歸平衡。這種不太傳統(tǒng)的HP表現(xiàn)方式，讓它玩起來別具一格，戰(zhàn)斗的布置安排，也就不能與其他卡牌游戲一概而論。

除去天平為游戲帶來的玩法變化，當(dāng)你望向桌子的右邊時(shí)，還能發(fā)現(xiàn)一些特殊的東西，這些瓶瓶罐罐就是游戲中的道具，很離譜的場(chǎng)外要素。這些道具，不屬于卡牌游戲的一環(huán)，但它們卻可以作用于游戲本身。比如，打開那個(gè)封藏了卡牌的瓶子，你就能從“褲襠”里憑空掏卡；比如魚鉤，可以將對(duì)方場(chǎng)上的卡牌拖到己方場(chǎng)上。

這些道具的獲得，都是隨機(jī)的，或是BOSS戰(zhàn)的獎(jiǎng)勵(lì)品。但也有一定存在的固定道具，比如那兩根蠟燭，它沒什么用，代表著玩家的兩條命而已，也意味著玩家擁有一次失敗的權(quán)利。

看到這，你對(duì)《邪惡冥刻》應(yīng)該就有了大致的了解：一個(gè)無所不用其極的卡牌游戲，即使出千耍詐也被允許的黑暗決斗。因此，甚至連離開桌子，大喊一句“我不玩了”，也是被允許的行為。

是的，《邪惡冥刻》的游戲中，玩家隨時(shí)可以離開桌子，在這個(gè)小木屋中隨意穿梭。這也就引入了游戲的第二個(gè)玩法——密室逃脫，或者說解謎。

《邪惡冥刻》的木屋，為游戲搭建了一個(gè)不大的場(chǎng)景，但每一個(gè)細(xì)節(jié)都隱藏著諸多不為人知的秘密。如果玩家僅僅沉醉在打牌當(dāng)中，即便你戰(zhàn)勝了最終BOSS，也只能進(jìn)入下一趟輪回，將游戲變成類似《殺戮尖塔》的肉鴿卡牌，無限滯留在這間木屋里與黑暗中的對(duì)手對(duì)決。只有解開這間木屋中隱藏的秘密，才能將劇情繼續(xù)推進(jìn)。這也就是游戲中，開發(fā)者對(duì)于Meta元素的運(yùn)用。

比如，玩家在游戲開始時(shí)會(huì)獲得一張能說話的卡牌，這張卡牌丟失了記憶，卻能在一些關(guān)鍵場(chǎng)景給出一定提示，隨著卡牌的提示，玩家就能在木屋的角落里，發(fā)現(xiàn)被埋藏的密碼，通過一系列的線索，解開越來越多的謎題，逐漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)游戲的全貌。

《邪惡冥刻》最驚艷的地方，便在于此。它不僅僅是設(shè)計(jì)了一款帶有肉鴿性質(zhì)的卡牌游戲，也不僅僅是設(shè)計(jì)了一款帶有解謎性質(zhì)的密室逃脫游戲，而是將兩者結(jié)合，并用最自洽的表達(dá)形式，將其貫穿了玩法始末。

舉個(gè)例子，玩家通過會(huì)說話的卡牌，在規(guī)則書中找到帶血的密碼，通過密碼打開保險(xiǎn)箱，又會(huì)獲得第二張會(huì)說話的卡牌，這張新加入的卡牌，不僅能增加玩家卡組實(shí)力，又會(huì)成為下一個(gè)關(guān)鍵解謎的提示點(diǎn)。

《邪惡冥刻》用玩家對(duì)周圍環(huán)境的好奇心，來帶動(dòng)了一系列的解謎，通過解謎來獲得構(gòu)筑卡組所需要的卡片，又通過卡片來展開新一輪的劇情進(jìn)展，這就是《邪惡冥刻》做出的自洽闡述，讓玩家沉浸于Meta元素的剝離感，又讓一切服務(wù)于卡牌玩法，不讓元素與元素間產(chǎn)生割裂，各自為營。

很多游戲都無法做到這一點(diǎn)，元素頗多，卻只能讓每一套玩法都獨(dú)自成立，《邪惡冥刻》卻做到了在每條分支上各行其道，卻殊途同歸地服務(wù)于游戲玩法，這是讓玩家長期處于興奮點(diǎn)的訣竅，用一個(gè)又一個(gè)線索的展開，來同時(shí)改變卡牌玩法的體驗(yàn)，令玩家于兩種玩法中獲得一致的目的，在連貫的流程安排中應(yīng)接不暇，感受到正反饋帶來的高強(qiáng)度刺激。

值得一提的是，《邪惡冥刻》的舞臺(tái)演出，有著無與倫比的表現(xiàn)力。即便它的載體僅僅是一場(chǎng)桌上游戲，卻也能做到動(dòng)作游戲都難以呈現(xiàn)的黑暗氛圍感，這也要?dú)w功于對(duì)玩法的服務(wù)，與對(duì)邏輯的縝密闡述。

舉個(gè)例子，很多卡牌游戲都會(huì)有能夠瞬間改變戰(zhàn)局的道具，《邪惡冥刻》一樣，比如剪刀可以直接剪碎一張卡牌，或者鉗子可以為天平增加一個(gè)砝碼，但它的邏輯是怎樣成立的？用鉗子拔下自己的一顆牙齒，放在對(duì)面的托盤之中，憑空變出的砝碼，很合理，對(duì)吧？

游戲中有很多令人不太舒服的場(chǎng)面，除了鉗子能拔下自己的牙齒，甚至還能用匕首剜下自己的眼球，直接代替四枚砝碼，實(shí)在是有些瘋狂。

有趣的是，失去了眼球的玩家，也會(huì)失去一邊的視力。你的對(duì)手，游戲的BOSS，此時(shí)會(huì)給你提供一只可更換的眼睛，如果你在一堆眼球中，發(fā)現(xiàn)了那個(gè)不太一樣的眼珠子，并換上了它，就又能在游戲中看到些不太一樣的場(chǎng)景，這又會(huì)開啟新一輪的劇情推進(jìn)。

《邪惡冥刻》所有的解謎，都是如此展開。伴隨著游戲玩法的進(jìn)行，對(duì)木桌上的卡牌游戲進(jìn)行影響，對(duì)木桌外的密室逃脫進(jìn)行干涉，用一個(gè)玩法將兩項(xiàng)內(nèi)容同時(shí)進(jìn)行，這讓玩家的流程體驗(yàn)無比順滑，既保持了對(duì)卡牌對(duì)戰(zhàn)的興趣，又隨時(shí)關(guān)注著游戲中的一切細(xì)節(jié)，期望找到解謎的蛛絲馬跡。

能讓玩家同時(shí)專注于兩件事，不外乎開發(fā)者對(duì)于正反饋的運(yùn)用，因?yàn)榻庵i不僅可以推進(jìn)劇情，還能幫助到你的卡牌對(duì)戰(zhàn)。不管是影響砝碼的道具，還是擁有嶄新能力的卡牌，這都能讓自己在游戲中受益匪淺。

可以說，正是有了這樣出色的融合，才會(huì)讓《邪惡冥刻》將兩樣同樣燒腦的內(nèi)容同時(shí)展現(xiàn)，并讓玩家為之努力，不覺乏味。出色的氛圍感，解謎的有趣度，解謎后帶來的獎(jiǎng)勵(lì)，獎(jiǎng)勵(lì)對(duì)卡牌玩法能起到的作用，每一樣內(nèi)容都不可或缺，在一連串恰到好處的元素的共同構(gòu)建下，玩家才能體驗(yàn)到這樣一款別具一格的卡牌對(duì)戰(zhàn)游戲。

而當(dāng)你手握足夠的關(guān)鍵道具，擊敗了最終BOSS后，就能獲得一項(xiàng)非常特別的獎(jiǎng)勵(lì)——新游戲。

對(duì)，你沒看錯(cuò)，在你為之奮戰(zhàn)了數(shù)個(gè)小時(shí)候時(shí)，木屋最終給予了你一個(gè)選項(xiàng)的獎(jiǎng)勵(lì)，那個(gè)一開始丟失了的選項(xiàng)，當(dāng)你以為擊敗了最終BOSS時(shí)，這個(gè)游戲居然才剛剛開始……

最初的玩家，是因?yàn)榭ㄅ七@一噱頭而來，在玩過之后你才知道，《邪惡冥刻》的本質(zhì)是一款故事驅(qū)動(dòng)型的游戲，卡牌是玩法，卻不是全部，雖然一切都服務(wù)于玩法，但玩法最終也只是推進(jìn)故事的工具。

《邪惡冥刻》的流程不長不短，每當(dāng)你認(rèn)為自己已經(jīng)通關(guān)游戲時(shí)，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)游戲居然才剛剛開始，就像木屋中的那一出，之后的游戲里會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，而游戲也會(huì)在真正的最后關(guān)頭，給你一個(gè)出人意料的驚喜，但我沒法跟你講這游戲后面怎么了，劇透了就會(huì)顯得很沒勁。

這款游戲驚人的玩家黏性，便來自于這樣的大小循環(huán)。小循環(huán)上玩家維持著打牌、解謎的行為，打牌能夠解謎，解謎能服務(wù)于打牌；大循環(huán)上它維持著結(jié)束了，又沒有完全結(jié)束，甚至又開始了的關(guān)卡更迭。這讓《邪惡冥刻》在游玩時(shí)，充滿了驚喜，這種連續(xù)的驚喜感會(huì)給你一種“這就是天下無雙”的觀感，讓你找不到一個(gè)可以挑刺的地方。

但也正是因?yàn)橛螒蜻^于大的格局，讓玩家逐漸接受了游戲主題的有容乃大。此時(shí)，《邪惡冥刻》卻沒有給出一個(gè)能夠承載這股力量的結(jié)局。

游戲的前8個(gè)小時(shí)，是我最快樂的時(shí)間，后9個(gè)小時(shí)也不壞，不過游戲隨著一個(gè)個(gè)謎底的揭開，大方向上的謎題，卻越來越撲朔迷離，并且最終也沒有得到一個(gè)清晰的解釋。也許是開發(fā)者在Meta元素上的放飛自我，導(dǎo)致了游戲在打破了第四面墻后，難以自圓其說?？傊Y(jié)局的到來，只會(huì)讓玩家感到無盡的虛無，這并不像是一個(gè)結(jié)局該有的表現(xiàn)，更像是將玩家晾在一旁，任其自生自滅。

如果說，游戲的木屋章節(jié)，我能給它打個(gè)滿分，迎來結(jié)局后的《邪惡冥刻》，卻反而要扣上一分。這是因?yàn)樵谧詈蟮沫h(huán)節(jié)上，被淡化的卡牌玩法，以及解釋力的不足。

當(dāng)《邪惡冥刻》想要為游戲畫上句號(hào)時(shí)，這個(gè)Meta Game就要用打破次元墻的方法，來豐盈細(xì)節(jié)，傳遞情緒。此時(shí)，卡牌玩法便成了附屬品，一個(gè)累贅的載體，本身將變得不再重要，這也就違背了一切服務(wù)于玩法的宗旨。

堅(jiān)持了數(shù)十個(gè)小時(shí)的信條，卻在最后一刻破功。當(dāng)一場(chǎng)戰(zhàn)斗沒有以應(yīng)有的方式被強(qiáng)制結(jié)束時(shí)，失去了平衡的天平，留下的也只能是一邊倒的遺憾，與恍若隔世的虛無。

所以，《邪惡冥刻》總歸還是一款故事驅(qū)動(dòng)型的游戲，無論它的卡牌玩法多么精彩，結(jié)局都將一切重心都轉(zhuǎn)移至了敘事，這對(duì)于卡牌打得正歡的玩家，并不算是好事，反而生出了一種遭到背刺的感覺。

前幾章一切的努力都在最后付諸東流，在牌桌上賭上一切的使命感付之一炬，卡牌游戲最終脫離了卡牌載體，讓這個(gè)故事變成了無根浮萍，可謂是成也Meta，敗也Meta。