上個月，我為一款風格化極強的JRPG《卡里古拉2》，撰寫了一篇評價相當高的評測，并大膽將其預測為“今年最大的JRPG黑馬”，卻從沒想到有些時候打臉，能來得比我碼字的速度都快。

首先，請讓我在這里為此事真誠道歉，雖然我依舊維持自己對于《卡里古拉2》的高評價與肯定，但在用上“最大黑馬”這件事情上，我卻沒了一點底氣。

打我臉的這款JRPG，叫做《罪惡王權(quán)》（MONARCH），而更讓我哭笑不得的是，這兩部作品還都出自同一家發(fā)行商之手。

《罪惡王權(quán)》與《卡里古拉2》

除了類型重疊和外加發(fā)售日接近以外，《罪惡王權(quán)》也與《卡里古拉2》一樣，以現(xiàn)代學園生活為舞臺，內(nèi)容涉及“精神分析學”“宗教”，就連制作班底都一樣有著ATLUS血統(tǒng)，甚至這個的濃度還來得更純一些。

在《罪惡王權(quán)》的主創(chuàng)團隊中，就有好幾位來自過去的《真·女神轉(zhuǎn)生》系列，除了曾經(jīng)擔當劇本和企劃的伊藤龍?zhí)?、鈴木一也，擔任音樂的增子司這些《真·女神轉(zhuǎn)生》游戲核心成員外，還不知從哪兒，找來了當年“真·女神轉(zhuǎn)生”的“親爹”，小說《數(shù)字惡魔物語》作者的西谷史，為游戲助力。

也正是因為這樣的陣容，《罪惡王權(quán)》自從發(fā)表開始，便被一部分玩家調(diào)侃為“新時代的新女神轉(zhuǎn)生”，而制作團隊也一點沒有避嫌的意思，以“惡魔×學園”為原點，構(gòu)建了一個既視感極強的世界。

在一次關于玩家“自我”的心理測試過后，主角所就讀的“新御門高中”，便被一層神秘的結(jié)界所包裹，與外界斷絕了一切聯(lián)系，緊接著，各處校舍開始陸續(xù)出現(xiàn)“讓人發(fā)瘋的迷霧”“毫無緣由的怪病”“人體自燃”等超自然現(xiàn)象。

在迷霧中醒來的主角，盡管失去了關于自己的所有記憶，卻在妹妹“愛川千代”與前學生會長“日向望”等人被拉入異界，面臨危險之際，和惡魔簽下契約，成為了擁有“權(quán)能”的契約者，并以此為開端，開始了與“七宗罪魔王”對抗，解決學園異變的“真學生會”工作。

到這里為止，《罪惡王權(quán)》都展現(xiàn)了與1994年由ATLUS制作的《真·女神轉(zhuǎn)生if...》極為相似的設定，同樣是被超自然力量封鎖起來的學園和略顯黑暗的世界觀，同樣是與惡魔簽訂契約的高中生主角，同樣是對抗來自“七宗罪”的惡魔，讓人不進行聯(lián)想都非常困難。

但《罪惡王權(quán)》與自己這位前輩，相似的地方還遠不止于此。

在游戲前期，玩家扮演的主角將會在探索中，先后結(jié)識四名同樣擁有“特殊力量”的同伴：代表“希望”的日向望、代表“暴食”的館凌太郎、代表“怠惰”的駿河臺心以及代表“信仰”的弓田信哉，盡管他們都會暫時作為“真學生會”的一員，和主角并肩戰(zhàn)斗，但各自不同的目的與過去，從一開始就給整個故事埋下了極為不穩(wěn)定的要素。

當游戲進入中期后，故事出現(xiàn)巨大的轉(zhuǎn)折，玩家將不得不從四人中，選擇一名同伴攜手同行，以到達最好的結(jié)局。

就連這種“多路線”的游戲設計方式，也與《真·女神轉(zhuǎn)生if...》如出一轍，也難怪它會帶來如此強烈的既視感，我的游戲體驗，便是基于這些既有信息下進行的，可能也就是因為這樣，我并沒有對其抱有過高的期待。

不過，讓人感到驚喜的是，除了設定和前期敘事風格的相似外，《罪惡王權(quán)》的內(nèi)核還是相對獨立，雖然難免帶有幾分舊電子游戲時代，以及原始《真·女神轉(zhuǎn)生》系列獨有的晦澀與古板，但在投入其中后，卻后勁十足。

在游戲整體的游玩流程上，《罪惡王權(quán)》采用了一種極為特殊的構(gòu)架方法，用以支撐其本身就不算太大的世界觀規(guī)模。因為故事幾乎全部發(fā)生在學園當中，制作組便拋棄了傳統(tǒng)JRPG最鐘愛的“迷宮探索×戰(zhàn)斗”設計，轉(zhuǎn)而將探索并解開各個校舍的謎團，作為推進故事的重心。

因為“魔王契約者”的存在，各個校舍中彌漫起會影響人類心智的迷霧，如果在迷霧中接起來電，便會被拖入異界，而如果想要驅(qū)散迷霧，就必須在霧中找到來自契約者異界的來電，前往并打破其與魔王簽訂契約的證明“理晶”。

先撇開這些復雜且中二的概念不談，玩家實際要做的事情并不算難，被迷霧籠罩的校舍代替了迷宮，同時摒棄了“遇敵戰(zhàn)斗”的突發(fā)事件，因為只有當玩家接通電話時才會進入異界，而戰(zhàn)斗又只發(fā)生在異界，因此讓玩家的行為有了一定的主觀選擇性，“何時”“何地”甚至于“是否戰(zhàn)斗”從某種意義上，都變得更富彈性。

接起就會被拖入異界的來電

在校舍中探索并尋找來電的過程基本以解謎為主，因為游戲中校舍的結(jié)構(gòu)較為合理且真實，這些謎題的規(guī)模大都不會過于龐大（當然也有例外），只有解開謎題，玩家才可以到達電話處。

謎題的類型大致可以分傳統(tǒng)的“找鑰匙”“暗號謎題”兩種類型，基于環(huán)境設計卻又不完全局限于環(huán)境，想要全部解開，要求玩家對游戲中“新御門學園”的設定，以及這里學生的身世，都有一定了解。有時，你甚至需要頻繁翻看收集到的各種文件，并從中找到某種聯(lián)系，也正是因為這樣，制作組為游戲中的所有NPC，都撰寫了具體的個人檔案。

有意思的是，《卡里古拉》系列中也為所有NPC撰寫了性格檔案，并由一條支線相連，但其本質(zhì)卻是為了繁雜的支線任務服務，雖也不是要捧一踩一，但《罪惡王權(quán)》的處理方式顯然更加合理，將設定文檔結(jié)合到謎題玩法中的做法，顯然也比干解謎來得好玩不少，同時還軟性地加強了玩家對于游戲世界的了解。

游戲中的大量文檔，不光豐富了世界觀設定，有時也與謎題的答案有著重要的聯(lián)系

不過，這種設計方法對于一款發(fā)售于2021年的游戲來說，顯然也是一把相當鋒利的“雙刃劍”，缺乏足夠便利的提示引導和萬用的解題思路，就連不少謎題答案的輸入都需要自己手動調(diào)用鍵盤，說實話，這種謎題設計思路實在過于“古典派”，如果放在十幾二十年前不是什么稀奇事，但對于一個早已習慣了快節(jié)奏，甚至是快餐式游戲的市場來說，也許就不太能讓所有人滿意了。我?guī)缀蹩梢韵胂蟮酵婕胰后w就這點上，對本作產(chǎn)生的評價兩極分裂，雖然我個人非常享受這種樂趣，但這其中很大概率，也是我作為舊時代“日式游戲”遺老的基因在作怪。

以游戲第一部后半段的某個謎題舉例，NPC要求玩家從身邊的墓碑上，找出一個被抹去的同班同學名字，給到的線索除了一個陌生的學號外再無更多現(xiàn)成信息，玩家必須放眼整個學校并保持頭腦的絕對靈活，才能導出最終答案，著實讓急于評測的我，卡了好一會兒，而類似的情況僅僅在第一部分中，似乎就出現(xiàn)了三四次，好在游戲不會強制玩家進行被動戰(zhàn)斗，讓這個過程不會產(chǎn)生太多的負面情緒。

但本作的關卡設計者顯然也懂得玩家需要適當“壓力”的道理，因此制作組也在探索時設定了一項名為“瘋狂值（MAD）”的數(shù)值，顧名思義，“瘋狂值”代表了各個角色在異常環(huán)境下的心理健康狀態(tài)，它的存在，是本作探索解謎與戰(zhàn)斗在玩法上為數(shù)不多的聯(lián)系，關于其在戰(zhàn)斗中的效果，我們過會兒再聊。

只要玩家處于迷霧中，“瘋狂值”便會持續(xù)上升，而當這個數(shù)值達到百分之百，主角就會因為發(fā)瘋倒下，被送回保健室重新來過，這個懲罰并不算太重，卻也恰到好處地能夠成為推動玩家解開謎題的催熟劑（至少在謎題不會太難的前提下）。

另一方面，為了更好地展現(xiàn)校舍“異?！钡姆諊?，被迷霧籠罩的校舍中還徘徊著不少陷入瘋狂的NPC——“異常者”，他們大都是新御門學園的學生或老師，有時承擔著謎題或鑰匙的作用，有時則會成為主動“攻擊”過來的怪物，在他們怪異的言行，與響個不停的“死亡來電”的夾擊下，玩家可以充分體會到《罪惡王權(quán)》世界的瘋狂和壓抑。

不過，對于不擅長這種壓抑氛圍的玩家，制作組也給出了解決方案，玩家可以通過在特定地點，主動撥打電話的方式，擊破“死亡來電”的源頭，將探索難度降低一些。

被異常者波及后右下角“瘋狂值”會大幅上漲

進入戰(zhàn)斗部分的機制，剛剛已經(jīng)簡單提到，分別是“接起電話”與“撥出電話”，這兩個行為都由玩家控制，連通之后，主角團便會被傳入惡魔存在的“異界”。

本作的戰(zhàn)斗，采用了如今JRPG中不那么流行的“Free Move回合制（以下簡稱‘FMT’）”模式，在自己的回合內(nèi)，玩家可以在固定范圍內(nèi)自由移動，尋找最好的戰(zhàn)略與攻擊位置，因為存在著“背后偷襲”“協(xié)助攻擊”與“反擊”的概念，所以對單位的面向與站位的控制都一定講究，比起通常的“回合制指令式RPG”，“FMT”共通的特點，是每場戰(zhàn)斗的高時間和思考成本，以及同一關卡的重復游玩性。

如果要在與其類型相似的JRPG中，找出一個認知度較高的作品，大概就是“戰(zhàn)場女武神”或者后來的“光明”系列了，只不過《罪惡王權(quán)》的戰(zhàn)斗規(guī)模相對較小，動態(tài)和地圖要素也單一一些。

腳下的藍圈就是當前角色的可移動范圍，不過移動并不耗費任何資源

除了上面提到的四位人類同伴外，玩家所扮演的主角，還可以驅(qū)使從“自我（EGO）”中誕生的“使魔”，“EGO”的概念來自西格蒙德·弗洛伊德的“精神分析學”，在游戲中則對應了玩家在心理上的各項欲望，這個概念在游戲中被頻繁提及，并會在游戲中途，通過不停進行“心理測試”的方式，豐滿角色的“自我”。

至于其在游戲內(nèi)最直觀的表現(xiàn)，就是玩家手下“使魔”的類型，在建立用戶資料的階段，制作組便會放出一個多達15問的測試，以此判斷出玩家第一個“使魔”的類型，并給予符合其特征的技能。其實，你隱隱約約能夠察覺到這套系統(tǒng)在設定和故事上的“深意”，但作為玩法和概念來說，實在過于晦澀和單調(diào)了。要知道，即使是《真·女神轉(zhuǎn)生if...》親兒子的《女神異聞錄》系列，也已經(jīng)將“榮格心理學”的要素，稀釋到了所有人都能接受的程度。

順便一提，本人的EGO是“暴食”，這個測試在游戲官網(wǎng)也可以進行

除了“FMT”本身較為少見外，《罪惡王權(quán)》戰(zhàn)斗系統(tǒng)最特殊的地方，也在于剛剛在探索階段，我已經(jīng)簡單提到的“瘋狂值（MAD）”系統(tǒng)，除了在戰(zhàn)斗外自然增長外，“瘋狂值”也會單位使用“權(quán)能（技能）”時上升，在這里我們先省去這當中復雜的設定，簡單來看，如果在戰(zhàn)斗中“瘋狂值”達到百分之百，便會進入“狂化狀態(tài)”，能力值發(fā)生大幅改變卻無法控制，敵我不分且會在三回合后無法戰(zhàn)斗，算是一種負面狀態(tài)。

與“狂化”并存的，是每個單位的“覺醒狀態(tài)”，可以獲得短暫的能力值提升，并且可以釋放強大的覺醒技，與“瘋狂值”一樣，“覺醒值”也完全由數(shù)值控制，而當“瘋狂”和“覺醒”數(shù)值同時達到百分之百時，則會進入最強力的“狂化覺醒”狀態(tài)，為了鼓勵玩家主動達成這種狀態(tài)，設計者給了其強大的正面效果與明確的結(jié)算獎勵，但我還是不免想要吐槽，在《罪惡王權(quán)》大部分主線的戰(zhàn)斗難度下，想要一邊掌握戰(zhàn)場局面，一邊顧及各個角色兩種數(shù)值的平衡，真不是件容易的事情，“狂化覺醒”有時真就是個“可遇不可求”的東西。

“狂化覺醒狀態(tài)”下的技能釋放動畫，非?？犰?

《罪惡王權(quán)》最重要的“策略”要素體現(xiàn)，是只有主角能夠使用的權(quán)能“共鳴”，以及我方單位間可以相互使用的“指令分配”，前者能夠讓主角和其他單位（不分敵我）建立狀態(tài)上的連接，共享各種技能、正負面BUFF或是上面提到的“狀態(tài)”，后者則是將行動權(quán)轉(zhuǎn)讓給之前移動過角色的能力，讓每個角色都擁有行動數(shù)次的可能。

從理論上來說，在這兩種能力的幫助下，玩家可以制定出比起簡單的依次行動，更加豐富和多變的戰(zhàn)術(shù)和攻擊路線，但因為制作組采取的“動態(tài)難度（同一關卡難度隨玩家等級攀升）”設計，以及每局戰(zhàn)斗耗費的高時間成本，讓玩家在無意識間會優(yōu)先采用最穩(wěn)妥的戰(zhàn)術(shù)。進行到第一部中期時，我?guī)缀蹙鸵呀?jīng)擁有了一套固定的開幕打法，雖然仍然需要在面對各種變局時做出戰(zhàn)術(shù)調(diào)整，但總體思路卻已經(jīng)建立，也不是說這樣的設計方式不行，只是在重復游玩相同條件的關卡時，玩家很容易產(chǎn)生疲倦和功利感。

利用我方一人的異常狀態(tài)控制敵方全員

《罪惡王權(quán)》的角色升級方式采用了“結(jié)算獎勵制”，系統(tǒng)會在每場戰(zhàn)斗結(jié)束后對玩家的行為進行評估，最終生成相應的“SPIRIT”，用以對角色進行升級和制作道具。技能的升級路線，本身沒有固定的路線，但因為某些前置條件與“高消費”技能的存在，讓玩家有時不得不拘泥于某些消費低，卻不那么需要的技能。

單位的等級，隨技能樹詞條解鎖而提高

此外，作為主角“EGO”表現(xiàn)的使魔們，也有著自己的“自定義”選項，玩家可以從打倒的敵人身上，獲得能改變屬性與外觀的“裝備（在游戲中叫做使魔器）”，是除了升級外使魔最重要的強化手段，玩家可以通過撥打電話號碼的方式，前往掉落相應等級裝備的“狩獵場”進行挑戰(zhàn)，不過可惜的是，就算玩家如何改變它們的外觀，也很難明確與敵人作出區(qū)分，這也是本作中，我能提出最明顯的缺點之一。

一只自定義的使魔與敵人差異已經(jīng)很大，但萬一遇上了身穿類似裝備的敵人，還是很容易混淆

總體來說，《罪惡王權(quán)》的戰(zhàn)斗難度有些偏高，和它的謎題部分一樣，這種設計思路仍然有點“古典主義”的意思。雖然它看上去，是在現(xiàn)存的一種RPG玩法上進行了創(chuàng)新，但如果說《卡里古拉2》的玩法是順應潮流，那么《罪惡王權(quán)》就是與如今的流行風潮背道而馳。在大多數(shù)時候，它都難以給予玩家高速攻略的爽快感（甚至難度也有增無減），就算我不討厭，但想也知道它無法說服如今的JRPG市場。

但無論市場最終會如何評價其玩法，大概也沒有人能夠否認《罪惡王權(quán)》的整體游戲構(gòu)架上的巧妙。就像我在上文中說的那樣，本作的游戲的內(nèi)容分為“解謎”與“戰(zhàn)斗”，這兩者之間不僅玩法毫不相同，幾乎也沒有什么邏輯上的聯(lián)系點，但在實際游玩時，你卻幾乎感受不到任何違和或“割裂感”，除了某些戰(zhàn)斗和謎題難度過高外，一切都顯得順其自然。我可能無法準確用文字，來給出這背后的原因，但這極有可能和將“主動權(quán)”交給玩家，讓玩家自行調(diào)整各個部分的內(nèi)容并進行游玩分配，有著非常緊密的關系，算是給我上了非常有趣的一課。

最后，我還是想把話題，放到《罪惡王權(quán)》的音樂上。

說來也挺好笑，在《卡里古拉2》評測的倒數(shù)第二節(jié)，我似乎也對它的音樂給了相當高的評價。但不同于“音樂”是故事內(nèi)容一部分的《卡里古拉2》，《罪惡王權(quán)》中的音樂，則更多的是為了在臺詞之外，表達一名角色的精神與心理活動，也就是我們在某些情況下所說的“角色歌”。

游戲中的十首歌曲，分別對應十名主要角色的精神世界：“虛飾”“希望”“信仰”“暴食”“怠惰”“憂郁”“傲慢”“憤怒”“色欲”與“貪婪”，當玩家在劇情中，與對應的角色進行戰(zhàn)斗時才會奏響，歌詞與曲調(diào)全部結(jié)合角色創(chuàng)作，在作為優(yōu)秀的氛圍渲染手段的同時，也表達著各個“契約者”，對于殘酷過去和心理問題的控訴。

歌曲的演唱者，是一群來自日本年輕音樂團隊“神椿”的藝術(shù)家們，雖然在中文互聯(lián)網(wǎng)上，這個團隊的人氣很低，但實際上它的成員來頭都不算小，其中就包括17歲虛擬歌手“花譜”，也有前幾年因為《被生命嫌惡》而大火的前VOCALOID創(chuàng)作者“黑柿子P”，本作中的十首曲子，分別由六位聲線風格各不相同的“虛擬歌手”演唱，六人的唱功與感情運用都非常到位，保證了幾輪BOSS戰(zhàn)極為良好的視聽體驗。

在游戲之前，這六位“虛擬歌手”我只認識一位，但現(xiàn)在卻也產(chǎn)生了深入了解她們的想法

在“傲慢”的主題歌《ASH》中，有這么一段歌詞：

“當我伸出手去，你的臉龐卻顯得如此憂傷和讓人憐愛，如果閉上雙眼放棄一切，是否就能變得幸福呢？”

盡管，《罪惡王權(quán)》以“罪惡”與“扭曲”的情感作為故事主軸，但這些歌曲卻配合劇本，講述了一個個基于“人性本善”的故事，也是最讓我為其著迷的地方之一。

我知道“產(chǎn)品選人”，不論對于哪個行業(yè)來說，都不是件靠譜的事情，個人的喜好與包容力本身也無異于一顆掀不起波瀾的柿子，但《罪惡王權(quán)》偏偏就是這樣的作品，它的故事框架雖然似曾相識，但內(nèi)容卻依舊中二酷炫極新鮮，且極具吸引力，它的玩法老派復古無法適應時代，卻依然值得在投入大把時間后，品嘗短暫的恍然大悟和喜悅。

很遺憾，它是一部遠比我想象來得優(yōu)秀的作品，雖然我無法將它推薦給大部分玩家，但如果你對于那些“折磨人”的“古典主義”，有著足夠的包容與耐心，那親自試試《罪惡王權(quán)》，說不定真的能夠給你帶來一些與我相同的感觸。