作為一個(gè)獨(dú)立游戲與JRPG愛好者，你很難不被《水晶傳說》所帶的一系列標(biāo)簽所吸引，指令式戰(zhàn)斗，劍、魔法與機(jī)器共存的奇妙世界觀，挑戰(zhàn)魔王拯救世界的王道冒險(xiǎn)故事，再加上那套扔到獨(dú)立游戲堆中，都別具特色的“繪本風(fēng)”游戲畫面，讓人實(shí)在很難要求再多。

除了這個(gè)有些土過頭的標(biāo)題之外。

《水晶傳說》

在游戲的商店介紹中，有這樣的宣傳標(biāo)語：“以全新視角寫給經(jīng)典JRPG的情書”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員在接受各種采訪時(shí)，也是毫不吝嗇自己對(duì)于JRPG這一游戲類型的熱愛之情，讓你很難想到，他們是一支來自于哥倫比亞的年輕團(tuán)隊(duì)。

和大部分JRPG一樣，《水晶傳說》有著極為“俗套”的故事，生活在孤兒院的少女克莉絲貝爾，誤入一間有著神奇力量的古老教堂，獲得了控制時(shí)間能力，在未來看到的破敗景象，讓她踏上了對(duì)抗時(shí)間女王，拯救世界的旅途。

對(duì)于“控制時(shí)間”概念的表現(xiàn)，是本作除美術(shù)風(fēng)格外，最大的亮點(diǎn)之一。

在部分非戰(zhàn)斗區(qū)域中，玩家的畫面被分割為三個(gè)部分，左邊代表了過去，中間代表著現(xiàn)在，而右邊則代表了未來。玩家可以從過去，獲得一些丟失的道具與信息，而通過窺視未來，則可以看到最具可能性的未來。必須承認(rèn)，在同一個(gè)畫面中看到農(nóng)業(yè)和工業(yè)時(shí)代的景色，是一種非常奇妙的體驗(yàn)。在游戲初期，如何改變未來，也成為了玩家最大的動(dòng)力之一。

可惜的是，這套玩法的適用范圍十分有限，且?guī)缀踔环?wù)于劇情，到達(dá)游戲中期難免產(chǎn)生了一些枯燥和乏味。

這套玩法同樣也出現(xiàn)在了系統(tǒng)戰(zhàn)斗中，在之后我會(huì)專門說明。

“過去”“現(xiàn)在”與“未來”

除了獨(dú)特的畫面表現(xiàn)手法外，《水晶傳說》還有非常值得一提的地方，就是其開發(fā)者所自帶的地域文化屬性“私貨”。

哥倫比亞，這個(gè)拉丁美洲第三大國，擁有豐富自然資源，以及獨(dú)特文化歷史，這些自然而然也就成為了游戲中，任務(wù)服飾、自然景觀，以及人造建筑的靈感設(shè)計(jì)來源。在游戲一開場(chǎng)，玩家扮演的克莉絲貝爾就會(huì)進(jìn)入一間哥特風(fēng)格的教堂，其建筑原型就是拉斯拉哈斯教堂，而之后章節(jié)中出現(xiàn)的“彩虹色河流”“鹽礦教堂”等，也都是哥倫比亞的知名奇觀。

游戲中的教堂與其原型

在游戲中，主角克莉絲貝爾將和伙伴們一起踏上了拯救世界的旅程。故事以章節(jié)式的方式講述，玩家將會(huì)游歷森林、礦山、火山等多種不同的地形，不同的地點(diǎn)間，由過去JRPG中常用的“大地圖”進(jìn)行連接，但也許是出于體量的限制，制作組并沒有留給玩家過多的可探索空間，也不會(huì)遭遇到任何敵人。

游戲中的大地圖

核心的戰(zhàn)斗機(jī)制上，《水晶傳說》采用了非常傳統(tǒng)“暗雷”加“指令式”戰(zhàn)斗模式。玩家在隊(duì)伍中安排主角克莉絲貝爾在內(nèi)的三名角色，分別在自己的回合選擇目標(biāo)進(jìn)行指令輸入，角色的行動(dòng)順序類似于“最終幻想”系列中的“時(shí)間軸”設(shè)計(jì)，到這里為止，都是非常普通的日式RPG戰(zhàn)斗系統(tǒng)，但在結(jié)合了游戲主題中的“時(shí)間控制”概念后，制作組確實(shí)設(shè)計(jì)出了一套策略性更強(qiáng)的新東西。

首先，就是對(duì)于熟悉JRPG的玩家，只要看到上面的畫面，便會(huì)立即發(fā)現(xiàn)《水晶傳說》在戰(zhàn)斗構(gòu)局上的“怪異”。玩家在戰(zhàn)斗階段的站位，并非傳統(tǒng)JRPG中最常見的“各自站邊”。

稍微有些特殊的戰(zhàn)斗構(gòu)局

戰(zhàn)斗開始后，玩家處于畫面中間，敵人分別從左右兩側(cè)出現(xiàn)，玩家需要指定相應(yīng)的方向，進(jìn)行攻擊、技能等戰(zhàn)斗指令的輸入。更重要的是，這左右兩側(cè)的格局，正好也對(duì)應(yīng)了上面小節(jié)，我所提到的“時(shí)間控制”，玩家可以將左邊的敵人送回過去，右側(cè)的敵人送往未來，用以改變他們的狀態(tài)。比如，將一個(gè)老年的人類敵人送到過去，將他變成中年?duì)顟B(tài)。

玩家可以通過偵查類技能，看到他們?cè)诓煌瑫r(shí)代下的狀態(tài)

此外，“時(shí)間控制”還體現(xiàn)在玩家的技能組合上，主角克莉絲貝爾可以將一名中毒的敵人送到未來，讓毒素對(duì)他造成大量瞬間傷害，或是用水澆濕金屬屬性的敵人，讓他們?cè)谖磥淼玫揭粋€(gè)“生銹”的Debuff。

大部分?jǐn)橙藫碛械娜N不同狀態(tài)、我方角色的技能與“時(shí)間控制”間的配合輸出，如何在顧全左右敵人的情況下，控制對(duì)方的狀態(tài)，才能保證自己得到最大收益，這在游戲前期，為玩家提供了非常有趣且難得的體驗(yàn)。

可惜的是，這種有趣的體驗(yàn)并不長久。在進(jìn)入游戲中后期，玩家的技能選擇會(huì)變得豐富起來，通過時(shí)間控制來造成傷害的收益，越來越低（甚至可能為負(fù)收益），加上最麻煩的BOSS們不吃這套，讓這個(gè)核心系統(tǒng)變得異常雞肋。

在我將敵人送回過去后，它不僅變得更強(qiáng)，還把我的能力給封住了

而這套不太持久的“時(shí)間控制”所相對(duì)的，是一套就算你再不愿意，也會(huì)一直在全篇陪伴你的“QTE”系統(tǒng)。

幾乎在執(zhí)行所有攻擊指令時(shí)，必須按下相應(yīng)的按鍵進(jìn)行“手操”。用XBOX手柄舉例說明，主角在對(duì)敵人進(jìn)行攻擊時(shí)，可以打出的基礎(chǔ)傷害是50，但如果想得到正常的傷害收益，玩家就必須在攻擊生效時(shí)，按下手柄上的A鍵，對(duì)敵人進(jìn)行追擊，打出100甚至以上的傷害，反之在敵人攻擊的瞬間，玩家也必須按下A鍵防御。

這些QTE會(huì)隨技能不同而改變，其中也有這樣連打樣式的技能

這套QTE系統(tǒng)雖然不那么傳統(tǒng)，但對(duì)于JRPG來說也不是什么新鮮東西，其存在的關(guān)鍵作用，是為了在不破壞指令式RPG核心的同時(shí)，提供最大程度的操作延伸，是一種非強(qiáng)制性的戰(zhàn)斗獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。

但《水晶傳說》顯然沒能把握好“度”。也許是過于熱愛傳統(tǒng)的JRPG，本作對(duì)于數(shù)值的控制顯得異常苛刻，不能打出完整的傷害、吃到敵人的整套傷害，都會(huì)讓戰(zhàn)斗瞬間陷入非常不利的狀態(tài)，也就是說，這個(gè)QTE所關(guān)聯(lián)的是一套懲罰機(jī)制。

但就是在這樣的前提下，這些QTE還挺難按準(zhǔn)。

玩家要在火球落下的瞬間按下防御鍵

真要究其原因，有可能是我太手殘，但和敵人多樣的攻擊模式也一定撇不開干系。即使是同樣的敵人，也會(huì)使用多種不同的攻擊技能，而它們時(shí)長樣式各不相同的“前搖”動(dòng)畫，則很容易讓玩家對(duì)QTE的時(shí)間產(chǎn)生誤判，每當(dāng)因?yàn)榘丛缁虬赐沓缘揭徽讉?，都?huì)讓玩家產(chǎn)生相當(dāng)負(fù)面的體驗(yàn)。

實(shí)際上，不管是“時(shí)間控制”，還是全程QTE和苛刻的數(shù)值，都在無意間帶給了玩家大量的負(fù)擔(dān)（而且并不來自于游戲難度），由于游戲沒有為玩家提供任何“加速”或是“自動(dòng)戰(zhàn)斗”選項(xiàng)，JRPG中最常用的“練級(jí)攻略法”，也難以被復(fù)現(xiàn)。

出于工作需要，我以一種幾乎無間斷的節(jié)奏，在一天里連續(xù)游玩了本作大約8個(gè)小時(shí)，盡管一直被游戲精美的畫面與王道故事刺激著神經(jīng)，我還是難免出現(xiàn)了精神上的倦怠感。

而在戰(zhàn)斗系統(tǒng)之外，《水晶傳說》也顯得有些過于重視JRPG那套了，顯得低效且繁雜。即使我不是一名效率至上主義者，也很難經(jīng)得起這個(gè)過程中，對(duì)神經(jīng)造成的磨損。

以游戲中后期的某個(gè)支線任務(wù)舉例，劇情告訴我分別需要從三個(gè)NPC身上，獲取三件零件用以建造防御工事，“到哪兒去弄點(diǎn)啥”這是RPG最常用的任務(wù)模板之一，在支線任務(wù)的文本中也非常明確地寫明了關(guān)鍵NPC的姓名，但即使這樣，還是弄得我一頭霧水，由于游戲中沒有任何對(duì)支線的引導(dǎo)和傳送機(jī)制，玩家最終能夠采取的解決方案，只有在整張地圖上來回奔波，并最終產(chǎn)生了大量垃圾時(shí)間，讓我只能暫時(shí)放棄了這個(gè)任務(wù)（對(duì)于強(qiáng)迫癥來說，這算是個(gè)非常艱難的選擇）。

說實(shí)話，撇開在戰(zhàn)斗系統(tǒng)上的“畫蛇添足”不談，《水晶傳說》實(shí)在是一款讓人糾結(jié)異常的游戲，盡管我在上文中大吐它給我造成的痛苦，但在不知不覺中，我還是將這款游戲進(jìn)行到了后期。

其中的原因我實(shí)在很難完全表述清楚，也許是它那從頭到尾都滿分的美術(shù)，又或許是制作組對(duì)于傳統(tǒng)JRPG的“挖掘式”探索，確實(shí)觸動(dòng)到了我，再次讓我們認(rèn)識(shí)了同類型游戲，進(jìn)行革新的重要性。

糾結(jié)論而言，《水晶傳說》并不適合所有人，如果一定要找某類玩家推薦，那大概就是畫面至上的獨(dú)立游戲愛好者、對(duì)“復(fù)古”游戲設(shè)計(jì)抱有最大寬容的玩家、以及“饑不擇食”的傳統(tǒng)JRPG遺老們了。