《紙人2》和前作有相似的缺點，比如依賴“背板”通過的“逃亡”環(huán)節(jié)，又比如過于孱弱的主角身板。但它的優(yōu)點同樣顯而易見，比如和前作相同的極佳氛圍營造，以及和傳統(tǒng)文化結(jié)合巧妙的謎題設(shè)計。

在前作的故事中，玩家知道了主角在一場車禍醒來后，莫名置身于陰森恐怖的古宅“殷府”，成為電子游戲中不少見的“尋女小分隊”成員。

隨后，玩家接觸到了丁香、陳媽、王勇和柳先生這些“殷府下人”，故事發(fā)展也自玩家踏上二樓臺階戛然而止。在新作中，玩家將順著前作的進度，來到殷府二樓進行新的探索。前作埋下的眾多謎題，也將在本作中逐一揭開。

和很多恐怖游戲一樣，《紙人2》的謎題分為兩種。一種是劇情上設(shè)置的懸念，提供玩家繼續(xù)游戲的動力；另一種，則是撐起游玩體驗的游戲內(nèi)謎題，這點很值得仔細講講，畢竟這是本作最大的特點。

先說游玩節(jié)奏，《紙人2》的游戲節(jié)奏和前作沒什么不同，大抵循著“見鬼→解謎→驅(qū)鬼→見鬼”的重復(fù)?！耙姽怼杯h(huán)節(jié)無外乎嚇你一大跳的Jump Scare，以及一些喜聞樂見的你追我躲，但和前作所不同的是，玩家可以和鬼怪“戰(zhàn)斗”。雖然結(jié)果未必盡如人意，但這確實是次大膽的創(chuàng)新。

除開貫穿整個游戲的核心道具金剛橛，玩家能在游戲中期獲取到一把火槍，這把火槍將伴隨玩家接下來的游戲全程。而“開過光的子彈”則成為除火柴外，“紙人”的第二種可消耗資源。

當然，這畢竟是款恐怖游戲。玩家拿到火槍，并不像是林正英扮演的道長，拿到桃木劍那樣可以大殺四方。除了必須用火槍解決的BOSS戰(zhàn)環(huán)節(jié)，這把火槍都只起到暫緩邪祟行動的作用。也只有在劇情推進到“能殺鬼”的階段，玩家才能用火槍擊倒鬼怪，最后封印還得用金剛橛。

在一款清末背景的國產(chǎn)恐怖游戲里，加入一把貫穿全程的近代武器火槍，無疑是個大膽的創(chuàng)新。大膽不意味著毫無問題，比如火槍的戰(zhàn)斗反饋，確實有些拉胯。

這把驅(qū)魔火槍一次可以打兩發(fā)，打完需要換彈，這都沒問題，符合邏輯。但當子彈打在鬼怪身上，出現(xiàn)在鬼怪身上的反饋，只有“稍微打個擺子”的程度。即使在以火槍為主要道具的BOSS戰(zhàn)，效果都只限于“打擺子”。

缺陷歸缺陷，接受還是可以接受。畢竟“紙人”系列不是以戰(zhàn)斗為主題，解謎才是。

游戲內(nèi)解謎的風(fēng)味，繼承了前作的精髓——東方特色。很多謎題依照五行八卦一類的陰陽學(xué)文化設(shè)計，如果不是有所研究，玩家至少得去進行一些簡單了解，才能解開謎題。

當然，謎題設(shè)計并不局限于陰陽學(xué)文化，也有像前作中“鬼打墻”那樣，只借民間怪談為形的謎題。比如依靠移動鏡子方向，折射光線解開的謎題。這類謎題雖然只具備了“形”，但也因為優(yōu)質(zhì)的建模，提供給了玩家一些不錯的觀感。

有些以古詩文為線索的謎題，則很好地做到了“形神兼?zhèn)洹?。比如有的謎題線索是句詩文，如果玩家可以理解這句詩文描寫的對象，那么謎題便不難解開。而當玩家依靠自己現(xiàn)有的知識儲備，完成一些比較“偏門子”的謎題后，就能獲得一種“迎刃而解”的爽快感，獲得更好的游戲體驗。

前作中，男主的過分孱弱被玩家詬病。顯然，制作團隊在本作加強了男主的身體素質(zhì)，但這種加強十分有限。大抵可以用以前是“跑兩步大喘氣”，現(xiàn)在是“跑三步大喘氣”概括。這樣設(shè)計最大的原因，是因為“移動”在游戲中的重要性極大。太強的“移動”能力，不僅會破壞游戲精心營造的恐怖氛圍，也無疑會大幅度縮短游玩時間。

如果說火槍的出現(xiàn)，是對玩家角色的“強化”，那么無時無刻需要進行的移動，無疑在提醒玩家“你依然很弱”。在恐怖游戲中對玩家角色進行弱化，當然是個必要的舉動，這是構(gòu)成游玩緊張感的重要部分。畢竟，無論誰操作個金剛狼型角色，幾乎在任何環(huán)境，自身的“強大”都會壓制環(huán)境的“恐懼”。

除此以外的原因，則是為了游玩時長考慮。雖然謎題很精致，但玩家當然不會像做卷子一樣，從頭解到尾。《紙人2》還是建立在“背板”的基礎(chǔ)上，玩家要在一次次“地圖跑酷”中，用命試錯掉其他選項。在菩薩面前“重生”后，根據(jù)唯一的正確路線，推進故事發(fā)展。

這是增加游玩時長，最為簡單粗暴的方法，但你也很難說這種設(shè)計，放在恐怖游戲中有什么不好。在本作中，游戲環(huán)境本來就缺少光源，殷府里的門窗又大都是一個式樣，即使依照現(xiàn)實邏輯思考，正確路徑也確實難找。

值得一提的是，制作團隊并沒有刻意利用這點，去大幅度延長游戲時間。從反復(fù)試錯中找到唯一答案，所需要的時間并不夸張，除開孱弱的跑速，總歸會造成些“不爽”，但對玩家“試錯”時長的控制，確實不至于引人生厭。

關(guān)于本作的游戲系統(tǒng)，大抵就是這樣。有的部分沒有提及，是因為沒有必要。比如使用金剛橛，可以進行的操作“格擋反擊”。畢竟，除了那些刻意追求高難度，去琢磨游戲動作系統(tǒng)的“求虐”型玩家。正常流程通關(guān)不需要過多研究“微操”，畢竟游戲動作系統(tǒng)本來就不夠出色，沒必要自討苦吃。

在載入畫面隨機出現(xiàn)的文字中，有一句“度滅殊途”。這句話使用得十分巧妙，在封印邪祟時，除了進行QTE，玩家需要在“度”和“滅”中做出選擇。但雖然“度滅殊途”，可游戲卻沒有多結(jié)局設(shè)計，所以當然是“殊途同歸”。

“度”意味著更高難度的封印步驟，但當玩家從一篇篇日記，一個個過去場景的對話中，了解到故事真相，很難去選擇“滅”。這正是“紙人”劇本的優(yōu)秀之處，它用足夠多的碎片文本，講了一個關(guān)于“誤會”的，足夠優(yōu)秀的故事。

以我的理解，如果不是擔心玩家理解困難，制作團隊可能會大膽去除一些“開宗明義”的劇情對話。很可能選擇只用文本收集內(nèi)容，讓玩家拼湊出故事真相。不過，“殊途同歸”嘛，無論是否專注文本信息，玩家最終還是能聽到一段不錯的故事。

較之前作，《紙人2》的恐怖氛圍依然優(yōu)秀，但比起讓玩家被Jump Scare嚇一跳，那些在“戰(zhàn)斗”或是“逃亡”階段出現(xiàn)的，以佛經(jīng)和戲曲為主題的優(yōu)秀背景音樂，顯然更加偏向“刺激”和“詭譎”的范疇。這些氛圍會帶來和“恐懼”有所不同的體驗，至于好壞，則是根據(jù)玩家因人而異。

《紙人2》雖然沒有前作那樣，細致到“每個柜子都能打開”，但在謎題設(shè)計、氛圍營造仍然保持了高水準，雖然在動作系統(tǒng)上和前作一樣，仍然有所不足，但對于一款國產(chǎn)恐怖游戲來說，它顯然已經(jīng)“值回票價”。