《SELF：自己》不是一款能被多數(shù)人接受的游戲?；蛘哒f，很多人在瀏覽游戲商城的頁面時(shí)，可能壓根都不會(huì)注意到這樣一部作品。作為一款文字冒險(xiǎn)游戲，它沒有細(xì)節(jié)豐富的人物立繪，沒有迎合大眾喜好的光正劇情。它就像它的名字《SELF：自己》一樣，是個(gè)特立獨(dú)行的存在。

但在進(jìn)入游戲的那一刻，你就會(huì)被它的獨(dú)特所吸引。畫面里，是一臺(tái)老舊黑白電視機(jī)的顯示屏，方方正正得被固定在視野中央。屏幕之外一片漆黑，屏幕內(nèi)，由黑白像素線條簡單地勾勒出了人的側(cè)臉，鮮紅色的標(biāo)題在這之中顯得格外醒目。這些元素的組合，無形之中給玩家營造了一種壓迫感。

這種壓迫感，貫穿了玩家的整個(gè)游戲流程，除了畫面表現(xiàn)之外，更多的則是聚集于游戲的故事劇情本身。

游戲講述了一個(gè)高中生男孩尋找父親的故事。一覺醒來后的他，發(fā)現(xiàn)自己的父親已失蹤多日。周圍的人，甚至連自己的母親，都在極力否認(rèn)父親的存在。少年因此踏上尋找父親的旅程。這樣的設(shè)定，在如今看來，似乎是又一場“爸爸去哪兒了”式的親情鬧劇。但當(dāng)玩家跟隨“我”的視角，去追尋父親的下落，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事遠(yuǎn)要比想象中的復(fù)雜許多。

就像游戲介紹里提到的，這是一款“卡夫卡式”的文字冒險(xiǎn)游戲。這一特殊的文學(xué)流派，起源于奧地利小說家——弗朗茨·卡夫卡，他筆下的世界總是被描繪得黑暗壓抑，充斥著背叛、獨(dú)斷、欺凌和壓迫，如同噩夢(mèng)一般。主角常常受到凌辱，與社會(huì)格格不入，生活在絕望中。后世以他的作品為模板，創(chuàng)作了大量相似題材的文學(xué)作品，并以他的名字命名了這一新式文學(xué)流派。

《SELF：自己》繼承了“卡夫卡式”文學(xué)的精髓，在游戲的世界中，主角“我”難以理解周遭生活的一切。那些看似熟悉的場景，卻又總帶著些許詭異。各種離奇怪異的現(xiàn)象交織在一起，像是一場噩夢(mèng)。而“我”受困其中，努力想要找尋心中的答案。

隨著劇情的逐漸展開，“我”會(huì)去到各個(gè)地方，醫(yī)院、電玩店、學(xué)校、老舊的小區(qū)。在這些場景里，會(huì)出現(xiàn)一些奇奇怪怪的角色，“我”在與他們的交流中，逐漸意識(shí)到自己所處的世界存在異常，卻又無力去反抗。

這正是“卡夫卡式”文學(xué)作品所要展現(xiàn)的世界。主角的認(rèn)知與社會(huì)認(rèn)知存在偏離，無論是什么人，在這種“眾人皆醉我獨(dú)醒”的世界中，似乎都難以看到生存的希望。你看似有選擇，實(shí)際上。結(jié)果從來都只有一個(gè)。故事注定不會(huì)有一個(gè)美滿的結(jié)局。

在此基礎(chǔ)上，游戲中玩家需要做出各種選擇。這些選擇出現(xiàn)在劇情的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，根據(jù)選擇的不同，會(huì)觸發(fā)相應(yīng)的分支劇情，最終導(dǎo)向不同的結(jié)局。

不同于以往游戲選擇只是單純的點(diǎn)按鈕，《SELF：自己》將選擇做的更加戲劇化。你需要完成一些小游戲，才能將劇情引導(dǎo)向你需要的方向。這讓選擇多了些嚴(yán)肅性，玩家會(huì)更加慎重地考慮自己的真實(shí)想法，同時(shí)，游戲的玩法多少也豐富了一些。

探索《SELF：自己》的劇情是一個(gè)很奇妙的過程，當(dāng)你第一遍通關(guān)游戲的流程后，你可能還是對(duì)游戲的劇情一無所知。因?yàn)樗鼪]有明確地交代故事的背景，對(duì)于角色的描繪也往往只是簡單幾句對(duì)話一筆帶過。故事中的一切像是蒙上了一層迷霧，你看得見，卻又看不透。

雖然故事的明線是講述孩子尋找自己父親的過程，但游戲同時(shí)也有一條隱秘的暗線存在。玩家體驗(yàn)游戲的過程像是在玩拼圖，在一次次嘗試不同的選擇后，收集到零散的信息碎片，這些碎片，最終能在玩家達(dá)成所有結(jié)局后，順利地被拼接成一個(gè)完整的故事邏輯，。

在這過程中，“我”的角色不斷轉(zhuǎn)換，是尋找父親的少年、是忽視孩子成長而滿心愧疚的父親。通過角色的錯(cuò)位、轉(zhuǎn)換，制作者講述了一個(gè)“反救贖”的故事。當(dāng)玩家意識(shí)到這一點(diǎn)，那些原本看似莫名其妙的臺(tái)詞對(duì)話，就被賦予了新的含義，玩家對(duì)于劇情，也會(huì)有全新的理解。

這一處理成為了游戲劇情的神來之筆?！岸嘀厣矸荨钡脑O(shè)定，雖然一定程度上增加了前期理解劇情的難度，但當(dāng)玩家收集到足夠的“記憶碎片”（游戲中的收集元素）后，接受這樣的情節(jié)轉(zhuǎn)折便成了順理成章的事。游戲中的一切都是圍繞“自己”展開，每個(gè)玩家都可以選擇成為不一樣的“自己”。

同時(shí)，制作者在故事中也加入了大量意象元素，像是水、小丑娃娃、白繩等等。這些元素既使劇情保持有足夠的神秘感，也為最后故事真相的呈現(xiàn)作足了鋪墊。當(dāng)你在后續(xù)的故事中看到這些元素逐一出現(xiàn)，你會(huì)恍然大悟，原來這些看似不起眼的東西，背后竟然還有這樣一層含義。

總體來看，《SELF：自己》是在講述一個(gè)關(guān)于救贖父子之間情感關(guān)系的故事，但制作者顯然并不想把這個(gè)故事講的太簡單。他用了大量意識(shí)流的表現(xiàn)手法，將一個(gè)“反救贖”的故事一層層拆開，分散在了游戲劇情的各個(gè)角落。隨著玩家對(duì)故事理解的逐漸深入，這些散落的拼圖塊，被填補(bǔ)到原本支離破碎的劇情中。最終呈現(xiàn)在玩家眼前的，是不同于之前任何一次選擇的真正結(jié)局。

《SELF：自己》是一部極具個(gè)人野心的作品，它打破了玩家對(duì)文字游戲敘事邏輯的刻板印象，告訴玩家，不是每個(gè)故事，都會(huì)像孩子眼中的童話般迎來美好的結(jié)局。有些故事終究會(huì)以無法挽回的悲劇收?qǐng)觥?/span>

它用一個(gè)黑色童話，講述了一場悲劇。并且毫無疑問，它不比任何一部有完美結(jié)局的童話故事遜色。