在對《第一棵樹》里的狐貍和故事意猶未盡時，這頭小狼和紅球出現(xiàn)在了推薦列表里，隨便掃了幾眼截圖和相關(guān)信息，他又被搬到了愿望單，最后一直在這里坐到了今年十一月底，他才成為了我的庫存游戲。

老實講，從把他放入愿望單的那一刻起，沒有太期望這款游戲會多么“成熟”，因為這一類型的游戲總是顯得有些“門外漢”，一眼望過去就能看到其作為游戲的條條裂縫，尤其是化身為鳥翱翔于天時，你甚至一眼能看到地圖邊界和簡陋的關(guān)卡。

有裂縫自然意味著有光流入，只要這款游戲能帶來一段獨特的故事，能讓玩家多停留在滾動的制作人名單一會兒，至少能讓人鼻頭一酸，那么這些光便有其意義，游戲部分的裂縫也不再那么重要。但《失落余燼》沒有做的太好，套用游戲主軸的故事情節(jié)，這顆靈魂離光之城還有那么一段距離。

拿到這款游戲，朋友告訴我“這是款藝術(shù)游戲”，完整體驗了游戲內(nèi)容后，這句話后面應(yīng)該加個問號?！妒溆酄a》的表達流于形式，你可以看到場景和地形隨故事節(jié)奏變化，在每個小關(guān)中你還有欲望去截個圖，其美術(shù)功底可見一斑，在情節(jié)的關(guān)鍵點也特別設(shè)計了視覺和聽覺表現(xiàn)形式，使其能和對應(yīng)的故事橋段匹配。

《失落余燼》因其架空世界的特性，制作方用大量的篇幅去讓玩家了解世界和主要角色，在這期間主要矛盾出現(xiàn)太慢，故事節(jié)奏難以推進，導(dǎo)致劇情發(fā)展在很長一段時間內(nèi)處于玩家的意料中。

而前期不算有趣的劇情自然讓玩家的關(guān)注點回落到了本作的玩法本身，這其實是《失落余燼》的短板，體驗自然不算太好。

《失落余燼》的核心玩法是解密和收集。玩家可以附身于任意動物，并使用他們的特點解鎖迷題。這個過程非常簡單，只要你找到了正確的動物，那么迷題迎刃而解，所以在這個條件下，制作方將樂趣更多的集中在了解密之外。

“變成一只快樂的小鴨子”

變成小豬吃野果，吃撐了還有成就，變成穿山甲偶爾能從泥土里拱出蘿卜，當(dāng)然最爽的還是蜂鳥飛翔于天際，如果玩家附身于母鴨，還能看到身后緊跟的小鴨子。

除了動物本身的樂趣外，游戲還設(shè)計了一些環(huán)境互動，例如吹散蒲公英。也就讓游戲產(chǎn)生了一些若有似無的小關(guān)卡，比如在木樁通道前擺出一列蒲公英，玩家很清楚自己該怎么做，撞完就是爽到，沒撞完也不影響接下來的流程。

這些小趣味不斷地裝點著游戲本身，點點星光最終匯聚成為了亮點。而比起這些小趣味，游戲里的收集要素就顯得非常多余，玩家可以收集到各類蘑菇，或者和游戲世界有關(guān)的諸多遺物。除非對獎杯頗有執(zhí)念，否則這些東西本身的價值不足以讓玩家費盡心思尋找，蘑菇不會讓玩家多了解這個世界一點，部分遺物的物品描述也有些意義不明，還算值得的就是收集白色的傳奇生物，但新鮮感也會很快過時。

在收集的過程中，我們自然少不了BGM的陪伴，而本作的BGM比較令人遺憾，雖然在稍微關(guān)鍵一點的情節(jié)點和關(guān)卡都有BGM，而且效果還不錯。但因為BGM整體覆蓋率不足，所以在非必要時刻，玩家只能聽到干澀的環(huán)境音，比如玩家變成各種動物漫步于世界時，卻沒有BGM進一步渲染氛圍，在體驗上打了些折扣。

但隨著游戲推進到后期，劇情終于展開，核心矛盾開始對抗，本作的質(zhì)量終于有了突飛猛進的進步，這種進步也是全方位的。

首先就是進步顯著的畫面設(shè)計。比之前要更加震撼和富有層次，關(guān)卡內(nèi)過于缺乏指引的問題不再出現(xiàn)，他們似乎意識到這些問題，甚至用“回響”的方式提示玩家該往哪個方向前進。而劇情經(jīng)過之前漫長的鋪墊，種種謎團終于在這個階段內(nèi)被揭開。

“這是整個游戲里非常漂亮的橋段，每走一步身后就會亮起來”

在這里我們簡單的總結(jié)一下《失落余燼》的劇情結(jié)構(gòu)。因其架空世界的特性，他在前期進行了大量鋪墊，這一過程過于冗長并且主旨不明，導(dǎo)致劇情很難吸引玩家，而在劇情進入正式的對抗階段時，終于去除了次要情節(jié)的干擾，伴隨著謎團的挨個解開，劇情重新富有了活力。

但這并不意味著《失落余燼》在最后講出了一個好故事，他所要表達的核心還是讓人有些難以共情。不過在游戲最后的階段，《失落余燼》在解開所有謎團呈現(xiàn)主題后，結(jié)局成為了整部游戲的點睛之筆，帶給了玩家不小的震撼。

所以總的來說，《失落余燼》在開局階段因為“游戲之上”的元素沒有處理的太好，使玩家的關(guān)注點回落到了“游戲之內(nèi)”。而在這部分內(nèi)容中，本作又沒有使玩家折服，出現(xiàn)了或多或少的諸多問題，都影響了實際的游戲體驗。好在游戲進入后半段后，通過頻繁的劇情演出重新抓住了玩家，前半段的諸多問題也有所緩解和改善。

那么《失落余燼》到底算不算一部“藝術(shù)化游戲”呢？我的答案在文章中間，他的藝術(shù)流于了表面。單看截圖本作確實有那么點味道，但實際玩過之后就能發(fā)現(xiàn)，本作想要表達的核心難以觸及到玩家心中最柔軟的地方。

所以并不是每款不以游戲性為主的游戲都能被冠之為“藝術(shù)”，《失落余燼》在試圖通過游戲講故事打動玩家，他只成功了一部分。在作者沒有突破游戲這個媒介前，所呈現(xiàn)的作品也自然難以跨越游戲本身。