在“GTA5“出現(xiàn)之前，有什么游戲可以被譽(yù)為開放世界的標(biāo)桿？

是越來越“無雙化”的“刺客信條”？是教科書級開放世界游戲“塞爾達(dá)傳說”？是還原托爾金史詩故事的“中土世界”？還是波蘭蠢驢的金字招牌“巫師三”？

這些當(dāng)然都是開放世界游戲的標(biāo)桿，但如果我們將歷史向前推進(jìn)20年，原先沉默的世嘉粉絲們就會表示有話要說。

他們覺得“莎木”是一個不能被忘記的名字，事實(shí)上，就“開放世界”這個游戲概念來說，“莎木”確實(shí)不能被人忘記。

時間回溯到1999年，這年世嘉仍活躍在主機(jī)市場和任天堂、索尼展開商戰(zhàn)。那時的任天堂有“馬里奧”、“塞爾達(dá)傳說”和“精靈寶可夢”三大系列，索尼有“最終幻想”、“古惑狼”系列以及大量類似《惡魔城：月下夜想曲》的優(yōu)秀作品，而世嘉呢？

世嘉有“VR戰(zhàn)士“系列這種當(dāng)時格斗游戲天花板的作品，也有吉祥物”索尼克“系列勉勉強(qiáng)強(qiáng)可與“馬里奧”一戰(zhàn)，但一款符合時代潮流的頂尖畫質(zhì)RPG大作呢？沒有。

1997年Square憑借一款RPG游戲《最終幻想7》成功與日本國民RPG“勇者斗惡龍“平起平坐，索尼PS平臺甚至憑借這款游戲站穩(wěn)住腳跟，正式進(jìn)軍游戲主機(jī)界，作為老人的世嘉難道沒有半點(diǎn)想法嗎，當(dāng)然不可能。

于是就有了號稱“七十億“開發(fā)資金的“莎木”誕生。

少年芭月的故事就此展開

即使用今天的眼光去看，重制合集《莎木1+2》仍然是一款十分獨(dú)特的作品，這來源于“莎木“制作人獨(dú)特的制作理念——還原真實(shí)。

開放世界游戲主打的“開放“元素大家都知道——自由，玩家可以進(jìn)行大量隨心所欲的行動。沒有現(xiàn)實(shí)社會道德、法律的約束意味著更多可釋放的天性，玩家可以模擬生活，又或者模擬從不曾經(jīng)歷過的生活，主動權(quán)完全在自己手中。

玩過GTA的都理解“自由“

但“莎木“將這種開放世界的自由元素進(jìn)行了限制。無論是一代的橫須賀還是二代的九龍城，玩家不能看到一個路人就給他一拳，這來自于鈴木裕對游戲設(shè)計(jì)的理解——還原真實(shí)。

“莎木”的所有設(shè)計(jì)建立在現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)之上。當(dāng)玩家從一代自己的房間醒來，他就能發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)。墻上的畫可以被取下把玩，柜子的每一個抽屜都能被打開翻看，日式家宅大量的房間都可以前往，桌子上的橘子可以被拿到手上旋轉(zhuǎn)……

太多的細(xì)節(jié)在“莎木”中出現(xiàn)，這導(dǎo)致游玩這款3D開放世界游戲的體驗(yàn)，更像是一款“XX模擬器”。既然如此，如今大量“模擬器”游戲的常見弊病自然也會出現(xiàn)——游戲性的缺乏，取下畫后只能放回原位，大量的抽屜也只是讓玩家打開看看，宅子里的房間沒有實(shí)際作用，橘子更是只能“看看而已”。

這樣的“模擬”究竟是好是壞，不同的玩家會有不同評論，但為了追求真實(shí)性，“莎木”系列確實(shí)改動了很多玩家已經(jīng)“習(xí)慣”的游戲系統(tǒng)。

有些枯燥的跑圖

改動其實(shí)也可以說成是限制，比如游戲的主線是一個“殺父之仇不共戴天”的故事，但在游玩中，主角報(bào)仇的迫切卻被游玩體驗(yàn)所淡化。

仇敵藍(lán)帝武功高強(qiáng)，那么學(xué)藝不精的芭月涼要做什么——練功，要練功需要什么——時間，現(xiàn)實(shí)生活的時間意味著什么——金錢。于是芭月涼的日常生活就在練功和打工中不斷重復(fù)，但為了讓故事不至于只是單純從變強(qiáng)到打敗敵人，僅僅就尋找到藍(lán)帝線索都構(gòu)成了一代和二代的全部劇情。

如果說劇情推進(jìn)的緩慢在鈴木裕計(jì)劃通過五到七款作品講完所有故事的計(jì)劃之內(nèi)，那么拖慢節(jié)奏的手端可確實(shí)不太高明。芭月涼的主線基本在滿足NPC的要求或者找到下一個NPC之間循環(huán)，雖然在循環(huán)之中也存在劇情的起伏和更多謎團(tuán)的揭露，可過慢的游戲節(jié)奏讓這些本該是“地基“的東西變成了“獎勵”。

過于枯燥、亢長的任務(wù)讓劇情的推進(jìn)成為玩家的游玩動力，這顯然不是什么優(yōu)點(diǎn)，所以即使是老玩家，懶得付出精力體驗(yàn)“莎木“也占大多數(shù)。就連現(xiàn)實(shí)生活中的節(jié)奏都越來越快，誰還會沉迷一款極慢節(jié)奏的游戲呢。

但確實(shí)就有一部分玩家喜歡上了“莎木”的慢節(jié)奏，并發(fā)現(xiàn)了游戲的大量優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)然這些優(yōu)點(diǎn)建立在“玩進(jìn)去”的前提之下。

“莎木”NPC有自己符合邏輯的行動規(guī)律，幾點(diǎn)起床，騎車上班，下班去哪里喝一杯，這些信息逐漸被粉絲們挖掘出來，成為粉絲喜愛“莎木“的理由。但這個理由確實(shí)不無道理，當(dāng)游戲內(nèi)下起雨，街道上的行人NPC甚至?xí)纹饌惚苡?，這可是很多游戲中都很難看見的細(xì)節(jié)。

而除了“慢節(jié)奏“，對異國文化的好奇會成為玩家們堅(jiān)持的原因。一代的橫須賀和二代的香港分別表現(xiàn)出了日本和中國的文化特色，這些特色雖然并不深入，但對從未了解過異域土地的玩家擁有絕對吸引力，更何況還不只是有”形“。

中國文化或者說是道教文化的一些元素被雜糅到了游戲中，比較顯著的是一些對“問卦”、“陰陽”的應(yīng)用。世界聞名的中國功夫在游戲類似“VR戰(zhàn)士”的戰(zhàn)斗系統(tǒng)占據(jù)很大位置，在RPG開放世界游戲中可以“搓招”并且還不算淺的戰(zhàn)斗成為了游戲一大亮點(diǎn)，但因?yàn)橛螒驊?zhàn)斗需求并不多，所以有些“一身功夫用不出”的體驗(yàn)。

制作人確實(shí)進(jìn)行過鉆研

重制版實(shí)現(xiàn)了對一代和二代的還原，還加入了一些新的功能，但這些功能有些“畫蛇添足”。比如可以在黑白、模擬老電視等特效中調(diào)節(jié)的濾鏡，不過也許當(dāng)年玩家真的可以從這種濾鏡中獲得懷舊體驗(yàn)，這就未嘗可知。

買定離手

《莎木1+2》作為“莎木”的合集，沒有大張旗鼓的對老游戲進(jìn)行改動，但也沒有將游戲的畫質(zhì)進(jìn)行多么高清的處理，就連CG播放也帶著大量的黑邊。

但扭蛋公仔是真的很精致

“不作為”的優(yōu)點(diǎn)是保留了“莎木”一代和二代的原汁原味。至于這款重制版合集針對的哪些用戶，我想大概率還是老用戶會成為消費(fèi)主力，又或者一些對老游戲有體驗(yàn)想法的新時代玩家，至于其他玩家，他們可能都不會打開這款“過時”的游戲，又何來消費(fèi)一說。