從DEMO看，《百劍討妖傳綺譚》是個頗為標(biāo)準(zhǔn)的動作肉鴿小品，既有精致之處，也有小體量本身帶來的一些隱患。

對小體量的精致小品來說，音畫表現(xiàn)是相當(dāng)重要的一環(huán)，不管是風(fēng)格化的呈現(xiàn)，還是畫面精度上的突出，游戲都需要在這方面第一時間抓住玩家的眼球。

從制作規(guī)格來看，《百劍討妖傳綺譚》并非超絕的經(jīng)費(fèi)戰(zhàn)士——但在這方面，他們?nèi)匀唤o出了不錯的解法。

在大部分場景中，本作的模型精度表現(xiàn)都較為一般，能夠明顯看出經(jīng)費(fèi)帶來的限制。不過，本作卡通風(fēng)格的渲染緩解了這部分帶來的觀感問題。同時，本作的卡通風(fēng)格也與浮世繪風(fēng)的美術(shù)有著不錯的結(jié)合。

雖說，在近些年的小品級獨(dú)立游戲中，浮世繪風(fēng)格的應(yīng)用已經(jīng)不再新鮮，但恰到好處的巧思，仍讓本作的視覺表現(xiàn)有著值得稱道的地方。

制作組有選擇地將美術(shù)資源投入在了游戲內(nèi)需要被強(qiáng)調(diào)的地方，諸如怪物設(shè)計(jì)、技能特效、演出設(shè)計(jì)等視覺表達(dá)，浮世繪風(fēng)的美術(shù)都讓它們有著不錯的觀感。尤其是游戲內(nèi)的部分UI，還有著令人眼前一亮的設(shè)計(jì)。

“妖刀”是本作的核心概念，不僅是玩家游戲流程中的核心要素，也是視覺表現(xiàn)上的重點(diǎn)。

因此，本作在UI上對“妖刀”給予了進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)。UI上的“妖刀”槽位，不僅容納了多種功能性的提示，如武器的“充能條”“BUFF標(biāo)識”等，還是本作浮世繪美術(shù)的展示窗口。制作組針對每把刀的特性，做了截然不同的美術(shù)設(shè)計(jì)，這部分美術(shù)設(shè)計(jì)包含了UI上對這把刀的展示——這種在UI上讓功能性和美學(xué)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)，使得每把新“妖刀”的獲取都成了游戲中的高光體驗(yàn)，是個頗為讓人印象深刻的巧思。

恰當(dāng)安排所能掌握的資源，將好鋼用在刀刃上，是每個獨(dú)立游戲制作組都必須掌握的技能。在很多時候，觀察游戲中最為突出的閃光部分，是游玩獨(dú)立游戲時最有趣的體驗(yàn)之一。

除了在美術(shù)上的討巧，《百劍討妖傳綺譚》在玩法設(shè)計(jì)上，也給人帶來了“討巧”的觀感——游戲的完整版或許會有不一樣的情況，但僅就DEMO的體驗(yàn)而言，“討巧”仍然是個恰當(dāng)?shù)谋硎觥?

《百劍討妖傳綺譚》的玩法，基本使用的是《黑帝斯》給出的肉鴿游戲模板——即在傳統(tǒng)的2.5D視角下的動作肉鴿玩法外，將玩家的重復(fù)冒險挑戰(zhàn)，裝進(jìn)另一個更大的劇情故事框架中。

這一模板的表現(xiàn)在于，玩家不僅能夠體驗(yàn)到傳統(tǒng)動作肉鴿游戲的爽快感，還能在傳統(tǒng)肉鴿游戲較弱的劇情環(huán)節(jié)，獲得另一重趣味體驗(yàn)。玩家每次冒險結(jié)束，都會因?yàn)樽陨淼谋憩F(xiàn)和推進(jìn)的進(jìn)度，讓游戲中的故事解鎖更多的“碎片”——通過這種方式，游戲能夠?qū)ⅰ傲私飧鄤∏椤币布{入肉鴿游戲的玩法循環(huán)中。

不過，由于只是個DEMO，這種“劇情大循環(huán)”缺乏足夠的內(nèi)容來呈現(xiàn)。且游戲的漢化工作還沒完成，在充滿了“口口”的零碎文本里，很難判斷本作在這方面的野心和格局。因此，這篇試玩報(bào)告的重心，更多還是放在游戲的動作體驗(yàn)上。

而本作的動作體驗(yàn)，正是其最為“討巧”之處。

制作組很用心地做了一套基礎(chǔ)的動作玩法，這份用心讓剛上手時的動作體驗(yàn)頗為良好。因?yàn)?，動作肉鴿游戲大多都有著“爽游”的目?biāo)，因此在角色性能上一般都會給得比較慷慨，《百劍討妖傳綺譚》也遵循著這條邏輯。游戲中角色的攻擊范圍和機(jī)動性都相當(dāng)出色，跨越小半個屏幕對敵人進(jìn)行追擊輕而易舉，拉開距離躲避敵人攻擊也頗為輕松。

與此同時，本作的操作手感調(diào)教也頗為不錯，在縱享絲滑的基礎(chǔ)上，甚至還多了些可以承載美學(xué)的空間。本作日系討妖的故事背景，既讓浮世繪風(fēng)格的美術(shù)得以發(fā)揮，也影響了本作的動作風(fēng)格，讓角色的動作呈現(xiàn)有著十分符合東方美學(xué)的流暢與優(yōu)雅韻味——尤其是在游戲中使用太刀和雙刀的兩名角色身上，這種韻味是更為直觀的。

值得一提的是，本作給予沖刺攻擊這個動作的權(quán)重，幾乎與常規(guī)的輕重攻擊平齊。幾位主角的大部分武器的攻擊模組里，沖刺攻擊無論是性能還是操作手感，都有十分不錯的表現(xiàn)。因此，在戰(zhàn)斗的過程中，如流水一般進(jìn)攻的進(jìn)攻體驗(yàn)，是較為賞心悅目的，也是本作游戲體驗(yàn)中表現(xiàn)最為精致的部分之一。

可惜的是，這套流暢的動作表現(xiàn)打下的地基上，制作組并沒有打造出足以與之匹配的構(gòu)筑玩法。

游戲中的構(gòu)筑體系主要由天賦加點(diǎn)、武器強(qiáng)化、不同武器、食物等強(qiáng)化BUFF構(gòu)成，這些強(qiáng)化分別對應(yīng)了關(guān)卡獎勵、局外養(yǎng)成，以及大關(guān)間隔的商店等游戲環(huán)節(jié)。

這些內(nèi)容看似五臟俱全，但其帶來的細(xì)節(jié)體驗(yàn)，對現(xiàn)代肉鴿游戲而言，是較為單調(diào)的。

因?yàn)?，游戲中玩家的攻擊模組是每個角色都固定的。同時，每個角色能夠獲得的橫向養(yǎng)成項(xiàng)目，也并不算多。

雖說，每把武器都能夠在不同方向強(qiáng)化其特性，但這些強(qiáng)化大都圍繞數(shù)值展開，少有帶來新的機(jī)制，且每把武器只有三個強(qiáng)化槽的設(shè)計(jì)，基本上限制了角色養(yǎng)成所能演化出的流派數(shù)量，也壓低了角色構(gòu)筑能夠達(dá)到的強(qiáng)度上限。

能夠給肉鴿玩家?guī)硇缕娓械牧髋蓸?gòu)筑玩法，在本作中往往并不存在于對局中的能力選擇中，而是在對局開始前的武器選擇內(nèi)。那些影響流派構(gòu)筑的“新機(jī)制”，基本都是由武器選擇所帶來的。

通過消耗局內(nèi)獲得的資源，玩家能在局外養(yǎng)成中解鎖并強(qiáng)化新的武器，這些武器各自的特性都有巨大不同，能夠讓玩家圍繞著這些特性，來做新一局游戲的特定養(yǎng)成。因此，玩家如果想要在本作中獲得差異化體驗(yàn)，最常用的方法就是去換上一把帶來了新機(jī)制的新武器。

除此之外，玩家只能夠在更換角色后，才能體驗(yàn)到所謂的差異化體驗(yàn)。

由此可見，本作作為一款肉鴿動作游戲，最為被強(qiáng)調(diào)的，其實(shí)是其動作部分的體驗(yàn)。肉鴿部分的體驗(yàn)，由于最重要的選擇在對局前便已經(jīng)做完，因此整體是較為平淡的。

得益于本作動作部分的可圈可點(diǎn)，在DEMO最初的體驗(yàn)中，確實(shí)具備一段時間的甜蜜期。制作組相當(dāng)明確地表達(dá)了自己在玩法設(shè)計(jì)上的優(yōu)劣勢，突出了動作的爽感，同時保證了肉鴿部分的下限，便是其“討巧”之處。

只是，這種“討巧”其實(shí)是很容易在肉鴿游戲高強(qiáng)度重復(fù)游玩的模式中露怯的。在不斷地重復(fù)挑戰(zhàn)中，動作部分的爽感會在玩家掌握技巧后開始衰退，如果沒有成長構(gòu)筑部分來填充后續(xù)的游戲體驗(yàn)，游戲難以為繼。

“動作肉鴿”看似只是一個游戲品類，實(shí)則開發(fā)組必須同時兼顧“動作”和“肉鴿”兩個維度的玩法，才能保證游戲的循環(huán)能夠正常進(jìn)行下去。

從這個層面出發(fā)，本作的完成度并不高。此外，如果游戲的完整版沒有在框架上給出新東西，那么本作其實(shí)在動作上的“討巧”，其實(shí)也不夠扎實(shí)。

雖然肉鴿游戲基于“爽游”的定位，常常會簡化操作和動作系統(tǒng)來讓玩家更容易上手。但本作在這方面有些做過頭，不同的攻擊動作之間幾乎沒有任何聯(lián)動，在戰(zhàn)斗過程中很容易滑入一個攻擊動作連按的無聊大坑，加速戰(zhàn)斗樂趣的丟失。而想要在游戲中體驗(yàn)到更進(jìn)一步動作體驗(yàn)的玩家們，也會因?yàn)檫^于簡化的動作而迅速失望。

或許是意識到了這一問題，本作的開發(fā)者用一套獨(dú)立的“必殺”系統(tǒng)，調(diào)節(jié)了戰(zhàn)斗過程中操作單調(diào)和節(jié)奏固定的問題。只是，這個系統(tǒng)在實(shí)際戰(zhàn)斗中的表現(xiàn)，與這個定位有一定偏差。

“必殺”系統(tǒng)，是游戲中的一個可以格擋、打斷敵人攻擊動作，在判定成功后可以輸出一個大威力招式的系統(tǒng)。從設(shè)計(jì)意圖看，這套系統(tǒng)能夠應(yīng)用于攻擊壓制、劣勢反殺、倒地處決等等場景，確實(shí)能夠彌補(bǔ)游戲動作系統(tǒng)本身的單調(diào)問題。

但《百劍討妖傳綺譚》是個2.5D視角下，能夠360度對敵的游戲，而“必殺”動作卻是一個定向的技能，玩家必須在特定時機(jī)下，將“必殺”攻擊斬到敵人身上，才能夠觸發(fā)后續(xù)的打斷和處決。

而“選擇方向”的問題，恰恰是在這一視角下，這一模式的游戲難以處理的問題。

大多數(shù)2.5D視角或俯視角的全方位動作游戲，都需要加入對方向的輔助功能，才能帶來比較良好的游戲體驗(yàn)，因?yàn)橛沂执竽粗感枰骖櫰渌陌存I，一旦戰(zhàn)斗進(jìn)入到“雙搖桿”的節(jié)奏，便會出現(xiàn)顧此失彼的問題。

如果沒有視角鎖定，那么《挺進(jìn)地牢》的手柄游戲體驗(yàn)會堪比地獄。

《小飛船大冒險》之所以能夠有良好的雙搖桿射擊體驗(yàn)，是因?yàn)樗焉鋼裟芰?，綁定在了右搖桿的方向選擇上，讓選擇方向和射擊在游戲中變成了同一個操作。

而《百劍討妖傳綺譚》的游戲中，雖然左搖桿輔助了方向選擇問題，但對“彈反”這一要求比較精準(zhǔn)的動作來說，精度仍然不夠。

也因此，在作戰(zhàn)環(huán)境比較混亂的常規(guī)戰(zhàn)斗里，“必殺”這個可以有效調(diào)節(jié)戰(zhàn)斗體驗(yàn)的操作實(shí)用性會下滑。玩家仍然是在用單調(diào)的攻擊模式應(yīng)付所有的雜兵戰(zhàn)。只有在BOSS戰(zhàn)中，玩家可以集中應(yīng)對少數(shù)目標(biāo)時，“必殺”這個系統(tǒng)的所有優(yōu)點(diǎn)，才能得到有效的釋放。

從DEMO看，《百劍討妖傳綺譚》小品的體量即成就了它自己，也限制了它自己。對美術(shù)風(fēng)格的有效利用，以及對動作手感的有效調(diào)教，讓其體驗(yàn)稱得上小而美。但在度過最初甜蜜期后的體驗(yàn)，卻讓人感覺頗為尷尬。角色成長部分的單調(diào)，使其在越發(fā)多樣化的肉鴿游戲中毫不出彩，簡化后的動作系統(tǒng)，也缺乏更進(jìn)一步的深度。

在后續(xù)的內(nèi)容填充上，制作組或許需要考慮清楚游戲往后發(fā)展的最終形態(tài)究竟是如何的。

如果不能在后續(xù)的開發(fā)中找到明確的方向，讓游戲的玩法框架有更進(jìn)一步的延伸，那么當(dāng)下呈現(xiàn)出的這略顯尷尬的狀態(tài)，很容易讓本作變成又一款差一口氣的作品。