本文含有少量對(duì)《布萊澤奧特曼》的劇透，建議觀看之后再進(jìn)行閱讀——相信我，《布萊澤奧特曼》很值得一看。

進(jìn)入“令和”后不久，《澤塔奧特曼》就拿下了“奧特曼”歷史上彌足珍貴的第二個(gè)“星云賞”（第一個(gè)還是1997年的《迪迦奧特曼》）。在此之后，號(hào)稱(chēng)要對(duì)標(biāo)“平成三杰”的“新生代三杰”，也陸續(xù)有消息傳出。

對(duì)當(dāng)時(shí)的觀眾們來(lái)說(shuō)，這個(gè)消息是令人興奮的——有《澤塔奧特曼》珠玉在前，又有致敬“平成三杰”的內(nèi)容來(lái)兜底，每個(gè)人都在期待著“新生代三杰”能夠“重鑄圓谷榮光”，圓谷能夠變回兒時(shí)記憶里的那個(gè)“白月光”。

當(dāng)然，這個(gè)計(jì)劃的結(jié)局如何，我們現(xiàn)在已經(jīng)都知道了。“新生代迪迦”《特利迦奧特曼》不知所云，除了長(zhǎng)得夠像以外，完全看不出哪里致敬了“迪迦”；“新生代戴拿”《德凱奧特曼》前中期的表現(xiàn)倒是不錯(cuò)，卻被一個(gè)魔怔的反派角色毀掉了整部劇集的主線。兩部周年致敬作連續(xù)撲街，圓谷非但沒(méi)有“重鑄榮光”，反而跌到了比之前《羅布奧特曼》時(shí)期還要深的谷底。

正因如此，《布萊澤奧特曼》在誕生之前，就注定了肩負(fù)了一項(xiàng)沉重的使命——觀眾們的神經(jīng)已經(jīng)在《特利迦奧特曼》和《德凱奧特曼》的連續(xù)煎熬之下變得衰弱，他們最不希望的就是疑似對(duì)標(biāo)“新生代蓋亞”的下一作繼續(xù)爛下去，讓“新生代三杰”徹底被釘死在“掛羊頭賣(mài)狗肉”的恥辱柱上。

對(duì)“奧特曼”粉絲來(lái)說(shuō)，“平成三杰”是一座前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的高山，而對(duì)圓谷的工作人員來(lái)說(shuō)，也是如此。在被問(wèn)及為什么沒(méi)有計(jì)劃去拍“新生代蓋亞”的時(shí)候，《布萊澤奧特曼》的主監(jiān)督田口清隆作出了這樣的回答：“即使在現(xiàn)在看來(lái)，《蓋亞奧特曼》也是非常奢侈的作品。以現(xiàn)在的TV系列制作狀況，去超越那部作品，怎么想都是不可能的，我不想打那樣的敗仗。”

難以被超越的《蓋亞奧特曼》

這個(gè)觀點(diǎn)，圓谷的現(xiàn)任社長(zhǎng)永竹正幸也很贊同。所以在2021年，《德凱奧特曼》尚在初步拍攝期間，他就找到田口清隆，準(zhǔn)備在此后推出一部前所未有的全新作品——也就是日后的《布萊澤奧特曼》。

有了社長(zhǎng)站臺(tái)，田口清隆很快開(kāi)始放飛自我，大刀闊斧地進(jìn)行了各種改革。

在外觀方面，“布萊澤奧特曼”采取了即使放眼整個(gè)“奧特曼”歷史也稱(chēng)得上是大膽的皮套設(shè)計(jì)。按照人體肌肉走向繪制出來(lái)的皮套花紋，被進(jìn)一步地突出和強(qiáng)化，與其他“奧特曼”透露出的“科幻感”和“神圣感”的造型相比，“布萊澤奧特曼”顯得尤為狂野不羈。

在設(shè)定上，《布萊澤奧特曼》也同樣選擇了與以往的所有作品“一刀兩斷”，采用了完全獨(dú)立的世界觀。在田口清隆的初步策劃案中，“布萊澤奧特曼”被設(shè)定為來(lái)自新地方“M421星云”的“奧特戰(zhàn)士”。與其他“奧特戰(zhàn)士”們的故鄉(xiāng)不同的是，“M421”星云的文明相對(duì)要落后、原始一些，居民以狩獵怪獸為生。

與此同時(shí)，劇中出現(xiàn)的種種細(xì)節(jié)，也在不斷強(qiáng)化著這一“原始人奧特曼”的印象。比如，主角比留間弦人在危機(jī)時(shí)獲得的變身器“布萊澤手鐲”，就融入了原始社會(huì)中人們使用的“燧石”“骨刀”等工具的視覺(jué)元素。

再比如，與其他奧特曼慣用的光線不同，布萊澤奧特曼的必殺技，是投擲一根光矛，將怪獸貫穿。

以及，在與怪獸的戰(zhàn)斗中，布萊澤與所有前輩都不同的，野性盡顯的打法：面對(duì)光彈襲來(lái)，布萊澤沒(méi)有采用側(cè)手翻或者后空翻等奧特曼作品里常見(jiàn)的動(dòng)作，而是直接像爬樹(shù)一樣爬上大廈進(jìn)行躲避。

這樣的設(shè)定可以說(shuō)是相當(dāng)新奇，也有著某種令人特別眼熟的“既視感”。2018年，田口清隆曾受邀參加了《怪物獵人：世界》的宣傳活動(dòng)，與《怪物獵人：世界》的制作人藤岡要對(duì)談怪物設(shè)計(jì)理念。或許，從那時(shí)開(kāi)始，田口清隆就已經(jīng)在心中構(gòu)思起“原始人奧特曼”了。

田口清?。ㄗ螅┡c藤岡要（右）

由于采用了完全獨(dú)立的世界觀，《布萊澤奧特曼》的TV劇集中，便不會(huì)再有來(lái)自“光之國(guó)”“O50”“超古代”等等的前輩來(lái)串場(chǎng)。對(duì)期待“多奧同框”場(chǎng)面的觀眾來(lái)說(shuō)，這算是個(gè)壞消息。但與此同時(shí)，這個(gè)設(shè)定也帶來(lái)了一項(xiàng)前所未有的“紅利”——“新生代”一直以來(lái)的“形態(tài)切換”套路，終于在《布萊澤奧特曼》里銷(xiāo)聲匿跡了。

2009年，萬(wàn)代獲得了圓谷49.9%的股份和圓谷新作的商品轉(zhuǎn)化權(quán)，成了圓谷的第二大股東；2010年，圓谷的第一大股東TYO把自己手中圓谷的50.1%股份和自身15%的股份，轉(zhuǎn)讓給了Fields。至此，“奧特曼”系列正式步入“新生代”，這個(gè)IP的經(jīng)營(yíng)方法也迎來(lái)了巨變。

在萬(wàn)代和Fields的影響下，“奧特曼”由原本52集左右的“年番”變成了26集左右的“半年番”，營(yíng)收的大頭也從TV轉(zhuǎn)播權(quán)變?yōu)榱烁鞣N玩具商品。

新生代變身之最：長(zhǎng)達(dá)一分半的“超限賽羅”變身

但是，從《銀河奧特曼》一直看下來(lái)的“新生代”觀眾想必也有所體悟，與作為“年番”，可以抽出好幾集讓“等身英雄”們湊在一起打群架的“假面騎士”不同，“奧特曼”在改為“半年番”后，敘事結(jié)構(gòu)變得緊湊，必須趕緊推進(jìn)主線。這與以賣(mài)變身玩具為主，需要在劇集中塞進(jìn)大量篇幅玩具展示的“萬(wàn)代商法”，其實(shí)相當(dāng)水土不服。

所以，肩負(fù)著“推陳出新”重?fù)?dān)的《布萊澤奧特曼》，最終選擇對(duì)這一部分內(nèi)容進(jìn)行了大砍。整部《布萊澤奧特曼》TV劇集里，只出現(xiàn)了一個(gè)“法德蘭裝甲”形態(tài)，這稱(chēng)得上是個(gè)令人感動(dòng)的變化——要知道，在前幾部“新生代奧特曼”里，僅僅是TV劇集中的形態(tài)數(shù)量，就到了一只手都數(shù)不過(guò)來(lái)的程度。

“布萊澤奧特曼”唯一的強(qiáng)化形態(tài)——“法德蘭裝甲”形態(tài)

此消彼長(zhǎng)，因?yàn)榇伺e而多出來(lái)的拍攝經(jīng)費(fèi)，被用在了怪獸皮套的設(shè)計(jì)和制作上。在《布萊澤奧特曼》TV劇集中，一共出現(xiàn)了14種前作中沒(méi)有的原創(chuàng)皮套。這個(gè)比例，也是以往的“新生代奧特曼”想都不敢想的。

肉眼可見(jiàn)的燒錢(qián)

《布萊澤奧特曼》的“面子”做得很足，“里子”也同樣不遑多讓。實(shí)際上，在第一集剛剛播出時(shí)，《布萊澤奧特曼》就因?yàn)闃O富“大片感”的動(dòng)作戲鏡頭，而小小地出了一次圈。戰(zhàn)機(jī)翻滾閃躲、特戰(zhàn)隊(duì)在大樓之間穿梭，幾個(gè)鏡頭就把觀眾的思緒帶回了圓谷最舍得花錢(qián)的二十一世紀(jì)初年。

當(dāng)然，這種規(guī)模的大場(chǎng)面，如果每一集都有，多少還是會(huì)讓圓谷吃不消的。所以在“布萊澤奧特曼”現(xiàn)身后，劇集的“武斗”方面，就把著重點(diǎn)放在了“布萊澤奧特曼”與怪獸之間兵來(lái)將擋水來(lái)土掩式的“智斗”上。

怪獸皮套數(shù)量的增多，除了讓人大飽眼福外，也給編劇和導(dǎo)演提供了便利，讓他們能夠?qū)懗雒恳患疾恢貥拥墓肢F應(yīng)對(duì)方法。

對(duì)付“深海怪獸”，當(dāng)然要用“光之魚(yú)竿”

與此同時(shí)，由于“布萊澤奧特曼”是個(gè)不會(huì)說(shuō)話的“原始人”，加之玩具推銷(xiāo)專(zhuān)用的“內(nèi)部空間”被取消，“布萊澤奧特曼”與“人間體”比留間弦人之間“同體但不一心”的關(guān)系，就只能通過(guò)客觀視角下演員的表演來(lái)體現(xiàn)。

在這一外一內(nèi)的作用之下，雖然《布萊澤奧特曼》的外觀和設(shè)定都透露著一股子叛逆。但就觀感而言，它反而表現(xiàn)出了一股樸實(shí)而沉穩(wěn)的氣質(zhì)，極類(lèi)“平成三杰”。

在“文戲”方面，《布萊澤奧特曼》也同樣展現(xiàn)出了人們意料之外的“懷舊”氣息。與經(jīng)常把“宇宙重啟”“邪惡擴(kuò)散”作為開(kāi)篇的其他“新生代奧特曼”作品相比，《布萊澤奧特曼》的開(kāi)頭部分有著一個(gè)小得多的格局——怪獸入侵，特戰(zhàn)隊(duì)想辦法打退怪獸，僅此而已。

然而，這樣的一個(gè)“小格局”，在《布萊澤奧特曼》的故事敘述上卻反而成為一個(gè)加分項(xiàng)。在脫離了“盡快推進(jìn)主線”的壓力后，《布萊澤奧特曼》擁有充足的時(shí)間去挨個(gè)塑造防衛(wèi)隊(duì)“SKaRD”里的每一個(gè)人。

能在結(jié)尾讓人把所有隊(duì)員的名字都記住，其實(shí)是挺不容易的一件事

身為隊(duì)長(zhǎng)卻喜歡沖鋒在第一線的比留間弦人、有著過(guò)人冷靜的副隊(duì)長(zhǎng)名倉(cāng)輝明、敢于以身涉險(xiǎn)的調(diào)查專(zhuān)員蒼邊惠美、思維沒(méi)那么靈活卻異?？煽康拿滥闲永?，以及身為技術(shù)人員卻對(duì)自己的作戰(zhàn)能力有著嚴(yán)格要求的坂本泰信……（請(qǐng)注意，這一段話是我沒(méi)查任何資料，僅憑回憶寫(xiě)出來(lái)的）?！恫既R澤奧特曼》前期的幾集隊(duì)員“個(gè)人回”，不僅質(zhì)量在線，沒(méi)有讓人覺(jué)得啰唆的情況出現(xiàn)，還貢獻(xiàn)出了“奧特曼”系列近十年以來(lái)最好的一段臺(tái)詞。

雖然《布萊澤奧特曼》不是“新生代蓋亞”，但它卻繼承了《蓋亞奧特曼》的精神

在此之后，《布萊澤奧特曼》也持續(xù)“高開(kāi)高走”，貢獻(xiàn)了大量質(zhì)量?jī)?yōu)秀的“單元回”——要“致敬”，有致敬《奧特Q》的《聲之星》；要“童趣”，有孩童筆下畫(huà)出怪獸的《晨昏之間》；要“人文”，有把筆墨著眼于小人物的《保險(xiǎn)英雄》……

人物是真實(shí)的人物，故事才能是動(dòng)人的故事，相比于歷年的“新生代”作品，《布萊澤奧特曼》最大的優(yōu)點(diǎn)就是能夠不緊不慢，娓娓道來(lái)。在近幾年的奧特曼片場(chǎng)，這幾乎已經(jīng)成了一種奢侈。

《澤塔奧特曼》集“新生代”大成，堆砌出了非凡的質(zhì)量。《布萊澤奧特曼》所做的，則是探討了“如何讓新時(shí)代的觀眾感受傳統(tǒng)特?cái)z魅力”的問(wèn)題——它衣著新銳，卻其實(shí)一直在向著過(guò)去狂奔。

對(duì)曾經(jīng)期待著“新生代三杰”的觀眾們來(lái)說(shuō)，這才是他們真正想要的東西。