第一次知道《無限恐怖》，是在十多年前。

那應(yīng)該是個(gè)周末，還在上初中的我，去了堂哥家蹭游戲。到了堂哥家，以往必然在刷“真三五”的他，不知道為什么沒在玩游戲，而是倚在窗邊，聚精會(huì)神地盯著手機(jī)屏幕。

我湊到堂哥身邊，想要看看是什么讓他連“真三五”都不玩，于是瞧向手機(jī)屏幕。

但很快，我就為這個(gè)決定付出了代價(jià)。

當(dāng)天夜里，曾經(jīng)被“少年包青天”和“伊藤潤二恐怖漫畫精選”攜手嚇破膽的我，滿腦子都是白天看到的字眼“無數(shù)女鬼”“鮮紅的長舌”“猙獰的腦袋”。

但同時(shí)被我記住的，還有堂哥告訴我的書名——在他口中“特別好看，往后看其實(shí)沒那么恐怖”的《無限恐怖》。

順理成章地，在壯著膽子看完篇幅不短的“新手篇”后，我看完了整本《無限恐怖》。

于是，我腦海里印象深刻的網(wǎng)文主角，除了讓我“痛，太痛了”的張小凡，又多出了鄭吒和楚軒。

只不過，我確實(shí)沒想到，在許多年后，當(dāng)我成為鄭吒一樣的社畜，還有機(jī)會(huì)看到《無限恐怖》的IP改編動(dòng)畫。

而這部名為《無限世界》的動(dòng)畫，品質(zhì)上又實(shí)在有些讓人一言難盡。

就建模質(zhì)量等最直接的畫面表現(xiàn)來看，《無限空間》還算能夠接受。

動(dòng)畫角色多少有些明顯的“國產(chǎn)3D臉”，但整體其實(shí)并不是特別崩。女性角色如詹嵐，顯然有些刻意賣肉，但確實(shí)也還算討喜。而一些更細(xì)微的原著細(xì)節(jié)，如趙櫻空的裹胸布等等，也確實(shí)有所展現(xiàn)。

整體建模確實(shí)不算爛，但戰(zhàn)斗部分就確實(shí)有些拉垮。就目前已經(jīng)播放的幾集來看，無論是老讀者還是新觀眾，都很難對《無限世界》動(dòng)畫的戰(zhàn)斗有什么正面評價(jià)。

除了極少數(shù)的分鏡，無論是“喪尸”的攻擊動(dòng)作，還是我方角色的反擊動(dòng)作，雖然不至于淪落到“PPT”的級(jí)別，但也都只能用“僵硬”來評價(jià)。

不過，對戰(zhàn)斗分鏡缺乏動(dòng)作感的批評，并不是《無限世界》最大的槽點(diǎn)——和《無限恐怖》原著相比，堪稱大刀闊斧的改動(dòng)才是。

首先，《無限世界》主角鄭吒的設(shè)定發(fā)生了改變。

原著故事中，鄭吒是某家公司的小主管，在物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)中迷失了自己，只知道物質(zhì)享受，還時(shí)常在酒吧獵艷。在這種日復(fù)一日的生活中，主角鄭吒迷失了自己，變得愈加麻木。但在他的心底，卻還珍藏著一些少年時(shí)代的回憶，這也恰恰讓他在麻木中愈加痛苦。

“如此重復(fù)三十年”直到鄭吒的電腦上，出現(xiàn)那個(gè)《無限恐怖》最經(jīng)典的問題——

“想知道生命的意義嗎？想真正地活著嗎？”

可問題是，《無限世界》中的鄭吒從一個(gè)在社會(huì)醉生夢死的小主管，變成了一個(gè)剛?cè)肼毠荆獾筋I(lǐng)導(dǎo)職場PUA的小白領(lǐng)。

還是小白領(lǐng)的鄭吒，沒有了原著中“醉生夢死”的經(jīng)歷，而是改為不斷被領(lǐng)導(dǎo)要求加班，完成遠(yuǎn)超工作時(shí)間的工作。直到某個(gè)加班的深夜，鄭吒完成工作后，突然接到公司HR發(fā)來的辭職通知。通知里白紙黑字寫著，鄭吒并不滿足公司的考核，即將被公司解除雇傭關(guān)系。

于是，鄭吒開始“無能狂怒”，徒手砸起了辦公桌。就在這時(shí)，那個(gè)熟悉的問題，終于出現(xiàn)在工位的電腦上。

顯然，主角鄭吒的背景有了不小修改，而原著中一筆帶過的“進(jìn)入主神空間”劇情，在動(dòng)畫中占據(jù)了極大篇幅。

動(dòng)畫這么改的原因不難理解。從醉生夢死的小主管，突然轉(zhuǎn)變?yōu)槔鬯览刍钸€被裁員的打工人，甚至刻意設(shè)計(jì)出鄭吒擠地鐵、做電梯、過大樓監(jiān)控等諸多橋段，顯然只有一個(gè)目的——增加觀眾們代入感。

但問題在于，當(dāng)鄭吒從一個(gè)“主管”降級(jí)為“員工”，在后來的劇情發(fā)展中，他如何自然而然地具備領(lǐng)導(dǎo)能力？

這是動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)需要考慮的一個(gè)新問題，但并不是他們要擔(dān)心的唯一問題。

畢竟，動(dòng)畫《無限世界》還大刀闊斧地修改了其他內(nèi)容。

在原著《無限恐怖》中，未來中洲隊(duì)核心成員之一的趙櫻空，在來到主神空間前，就已經(jīng)解開了突破人體極限的“基因鎖”。正因?yàn)槿绱?，趙櫻空的加入時(shí)間，也有原著中作者調(diào)控副本難度的軟性嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)定。

但問題在于，原定于《無限恐怖》第三幕“咒怨”中登場的趙櫻空，因?yàn)檎w劇情節(jié)奏加快，在動(dòng)畫第一幕“某不能說名字的危機(jī)”中，就和鄭吒同時(shí)出場。而趙櫻空的真實(shí)實(shí)力，顯然和動(dòng)畫中副本的難度不匹配。

如果原作中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹白赃m應(yīng)副本難度”設(shè)定，僅僅為了加快劇情推進(jìn)節(jié)奏就被推翻，顯然老讀者們不會(huì)滿意。

作者zhttty并沒有給新劇本一個(gè)準(zhǔn)確的說法

而與此同時(shí)，配角團(tuán)的降智，可能成為了《無限世界》最大的槽點(diǎn)。

在原著中，伴隨著主要角色們來到主神空間的，往往會(huì)有大批量的“路人甲乙丙”。這些路人存在的價(jià)值，除了用來直接表現(xiàn)恐怖片的前綴“恐怖”，就是從側(cè)面襯托出主要角色們類似“臨危不亂”的各色形象。

而在原著《無限恐怖》的序章中，和鄭吒一起出場的新人還有五位。除了主要角色之一的詹嵐，其余四位分別是中年大叔牟剛和學(xué)生李蕭毅，以及兩位因?yàn)榕艿寐?，沒跟上大隊(duì)伍，被主神判定“任務(wù)失敗”直接抹殺的路人。

這些“路人”，顯然有著他們的作用。在隨后的劇情中，牟剛和李蕭毅都從側(cè)面豐富了鄭吒的人物設(shè)定，至于那兩位因?yàn)榕芴苯铀赖舻摹奥啡恕?，則用自己強(qiáng)調(diào)著主神空間的殘酷性。

但在《無限世界》中，路人幾乎純粹淪為臉譜角色。

被“喪尸”追逐時(shí)，還在惦記手機(jī)丟了的大媽；在緊張時(shí)，不忘COS骨川小夫哭著喊“媽媽”的小青年；從頭到尾只會(huì)降低士氣，卻沒有被動(dòng)畫版張杰物理“退游”的中年胖子……

從這些“路人”的舉動(dòng)，你完全看不出他們除了“賣蠢”外，還有什么其他作用。而那些完全臉譜化的“賣蠢”橋段，除了讓觀眾覺得這是部全年齡向作品，似乎也沒有多少價(jià)值。

“在槍戰(zhàn)和喪尸來襲中心呼喚手機(jī)”

不過，最有趣的事情倒不是這些亂糟糟的修改。雖然，觀眾們大都給這些被修改過的部分送上差評，但《無限恐怖》最重要的“副本”設(shè)定被修改，反倒沒有引起什么轟動(dòng)。

似乎，粉絲自然而然地就接受了“生化危機(jī)”改為“某某危機(jī)”，“火焰女皇”自然而然地切換成了“智腦朱雀”。

這其實(shí)應(yīng)該是“意料之中，情理之中”。

畢竟，這可是在版權(quán)意識(shí)稀薄年代，幾乎碰瓷了全世界大半個(gè)ACG圈的《無限恐怖》，一部中國網(wǎng)文史上最難改編的作品之一。

在原著的《無限恐怖》中，主角團(tuán)為了不斷變強(qiáng)最終回到現(xiàn)實(shí)世界，持續(xù)在各種恐怖電影的世界里穿梭，并且還能兌換各種從美漫超英到EVA初號(hào)機(jī)甚至中國修仙者的海量特殊強(qiáng)化。

類似的“神秘空間”“升級(jí)兌換”再加上“任務(wù)”機(jī)制，讓互聯(lián)網(wǎng)上一直有“《無限恐怖》抄襲《殺戮都市》”的聲音，但真正看過兩部作品的人都知道，可以說有明顯的模仿，但兩者之間的重合程度其實(shí)夠不上“抄襲”。

《殺戮都市》里的任務(wù)升級(jí)其實(shí)并沒有那么細(xì)致，不僅沒有《無限恐怖》最主要的“恐怖電影”副本，也基本上沒有“人體強(qiáng)化”概念。雖然中后期的隊(duì)伍戰(zhàn)、反復(fù)復(fù)活、雙主角的設(shè)計(jì)，很容易讓人產(chǎn)生既視感，但創(chuàng)作靈感這部分，其實(shí)真的就只能算“借鑒”。

畢竟，《無限恐怖》確實(shí)做出了獨(dú)特性。

鄭吒和楚軒有一定《殺戮都市》雙主角玄野計(jì)和加藤勝的既視感

作者zhttty沒有單純著筆于鄭吒、楚軒等一系列隊(duì)員如何變強(qiáng)，也沒有花大篇幅描寫各種電影、動(dòng)畫、游戲中的原創(chuàng)角色如何和主角們交互，而是把自己的原創(chuàng)角色放在了恐怖電影里，經(jīng)由他們的行動(dòng)改寫恐怖電影的劇情甚至是核心設(shè)計(jì)。

讓讀者提前了解 “副本”的劇情，從上帝視角俯瞰角色們的行動(dòng)，顯然正是《無限恐怖》帶給讀者們最獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。

而這也正是《無限恐怖》不同于當(dāng)時(shí)千篇一律的小白流網(wǎng)文，以及恐怖電影同人作品，最終開創(chuàng)出網(wǎng)文新流派“無限流”的原因。

當(dāng)《無限恐怖》越來越火，主角團(tuán)們經(jīng)歷的恐怖電影越來越多，版權(quán)問題也就愈發(fā)難以處理。

僅憑借印象，老讀者們就能隨便說出一順溜本作侵權(quán)過的作品名——《生化危機(jī)》《咒怨》《異形》《猛鬼街》《指環(huán)王》《變形金剛》《神鬼寓言》《木乃伊》《死神來了》《星河戰(zhàn)隊(duì)》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《幽游白書》《Fate/stay night》……

《論版權(quán)費(fèi)》

顯然，不可能有一部中國網(wǎng)文，能夠同時(shí)要到這么多作品的版權(quán)。而《無限恐怖》也就這么一邊侵著權(quán)，一邊火了下去。

直到這部動(dòng)畫《無限世界》推出，人們順理成章地會(huì)去關(guān)注，這部動(dòng)畫到底要怎么改，才能把如此多的侵權(quán)問題全數(shù)規(guī)避。

《無限世界》播出了，觀眾們也看到了，于是順理成章地失望了——《無限世界》規(guī)避侵權(quán)問題的方式粗暴簡陋，但又顯得有些無可奈何。

在讓新觀眾一頭霧水，失去原作“上帝視角閱讀”的獨(dú)特體驗(yàn)后，一部不提供“上帝視角”的《無限世界》，要如何才能吸引新觀眾呢？

出血本搞出個(gè)第一梯隊(duì)質(zhì)量的打戲，至少讓觀眾們看得爽？

就目前質(zhì)量，不太可能。

完美復(fù)刻原著文戲智斗環(huán)節(jié)，帶給觀眾“你在第三層，楚軒在大氣層”的觀感？

就目前路人們又“撿手機(jī)”又“喊媽媽”的降智內(nèi)容，也不抱什么希望。

突出鄭吒和復(fù)制體之間關(guān)于“偽善”和“超人”的爭端？

有點(diǎn)過于后期了。

簡單一點(diǎn)，直接復(fù)刻原著《無限恐怖》中的殘酷森林法則，給年輕觀眾們來劑猛藥？

尺度可能就太大了。

看上去，還是炒鄭吒和楚軒的CP，最符合市場需求。

但如果沒有表現(xiàn)出足夠優(yōu)秀的人設(shè)，這份CP能否被新觀眾接受，同樣是個(gè)難題。

這是《無限恐怖》改編成《無限世界》后，必將經(jīng)歷的、但可能捱不過去的“陣痛”。

在如今，“小白流”成為遙遠(yuǎn)的過去，中國網(wǎng)文仍然在高歌猛進(jìn)。市面上出現(xiàn)了越來越多極具作者個(gè)人風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)作品，這些作品或筆力驚人、或結(jié)構(gòu)精妙，比如“請?jiān)试S我為你介紹愚者大人”不懈傳教的《詭秘之主》，又比如一句“骰子老大，耍的好啊”火遍全網(wǎng)的《道詭異仙》。

而《無限恐怖》則作為老前輩，完成了在那個(gè)時(shí)代某種“驅(qū)逐劣幣”的任務(wù)。也為所有后來的網(wǎng)文作者們，趟出了一條被它發(fā)揚(yáng)光大的、名為“無限流”的路子。

那么，至于新時(shí)代有沒有它的船——或者說，有沒有這部《無限世界》的船呢？

我想我們都知道。