自從不是射手的馬可波羅，記錄下自己亞洲旅行的見聞。在歷史長河中開始發(fā)酵的黃金夢，引發(fā)了一場從15世紀(jì)持續(xù)到17世紀(jì)，長達(dá)約300年，史稱地理大發(fā)現(xiàn)的冒險時代。

第一個發(fā)現(xiàn)太平洋的歐洲人，被命運送上了絞刑架；競爭南極點第一發(fā)現(xiàn)者榮譽的對手，一起成為科考站的名字；背井離鄉(xiāng)的投機者們，再也無法從水流中淘出金色的光點。

隨著人類對腳下的土地越來越熟悉，尋找未知事物的冒險開始進(jìn)入停滯。千百年來的冒險精神，在新時代被傳承到了藝術(shù)創(chuàng)作中，讓想象力自由生長的人們，創(chuàng)造了諸如《地心游記》和《海底兩萬里》的冒險故事。

隨著時代的發(fā)展，主題相同的冒險故事，擁有了各式各樣的表現(xiàn)形式，奇幻、魔幻、科幻……但無論是怎樣的題材，冒險永遠(yuǎn)都是不變的核心主題。

前段時間，一部以冒險為主題的漫畫，傳出了即將真人化的消息，并引發(fā)二次元愛好者的熱情討論。人們普遍認(rèn)為，這部漫畫將會成日本漫畫界，又一“慘遭真人化”的“受害IP”。

一個原因是，這部漫畫的主角團(tuán)，全員都是十幾歲的蘿莉和正太形象，真人演員的選角難度很大；另一個原因則在于，這部漫畫乍看上去，只是少年少女的冒險故事，但其實是款不折不扣的“黑深殘”18+限制級作品，表現(xiàn)尺度十分難以拿捏。

這部漫畫，就是主題上頗為傳統(tǒng)，但風(fēng)格卻讓讀者倍覺“別開生面”的冒險題材作品——《來自深淵》。

《來自深淵》擁有一個標(biāo)準(zhǔn)的冒險故事世界觀。在每一個角落都被人們探索完畢的世界中，還存在一個未被完全探索的秘境——深不見底的大洞穴“深淵”，而故事正是圍繞著“深淵”，以及形形色色的冒險者“探窟家”展開。

“深淵”的設(shè)計是《來自深淵》最吸引人的元素之一。這個深不見底的“深淵”，不僅有自己獨立于外部世界的生態(tài)，還有著根據(jù)深度劃分的，從淺到深約有8層的嚴(yán)格層數(shù)等級。

“深淵”設(shè)計的迷人之處，在于這是一條“單行道”。

從深淵頂部自上向下探索，除了自然環(huán)境中潛藏的危機，并沒有深淵本身帶來的負(fù)面效果，但探險者如果想要從下往上，在探險結(jié)束后返回人類社會，則需要承受深淵的負(fù)面效果，從越低的高度向上攀升越是如此。

從深淵頂部到往下7000米分別是一、二、三共3層。在這3層中，探險者需要承受的負(fù)面效果，分別是輕微眩暈和嘔吐；嚴(yán)重眩暈和嘔吐；喪失平衡感和被幻覺影響。

從深淵深度15500米到7000米，分別是四、五、六共3層。這里已經(jīng)算是“深淵”的中部地帶，上升的負(fù)面效果嚴(yán)重到危及生命。

第四層的上升負(fù)荷是渾身劇烈疼痛，甚至七竅流血，第五層的上升負(fù)荷是喪失五感，意識錯亂甚至伴隨自殘行為，而第六層的上升負(fù)荷，則是失去人形甚至人性，并有一定概率死亡。

當(dāng)然，在這六層之下，就目前公開的情報，深淵還存在著第七層以及深淵底部。最后兩層的上升符合目前相同——必死。

雖然到了最后幾層，深淵完全成為了真正的單行道，但從世界范圍內(nèi)都一直有名為“探窟家”的探險者來到深淵附近城市，即使付出生命也決意向下探索。

這就構(gòu)成了《來自深淵》基于冒險核心誕生的終極目標(biāo)，也是整個冒險過程最浪漫的事，探索深淵底部的真相。

而在探索深淵的過程中，探險者們還能夠不斷獲取深淵中的寶物“遺物”，并使用“遺物”那能夠改變常識的力量，輔助自己向深處探索。

這種將“深淵”清晰劃分為多個“地圖”，并且伴隨著尋找強大寶物“道具”而展開的冒險旅程，其實很像某種以冒險為核心的“闖關(guān)”游戲——玩家從初始狀態(tài)開始探索當(dāng)前地圖，獲取新能力再開啟新地圖，重復(fù)這種循環(huán)過程，直至完成全部劇情。

漫畫中的人物和聚落也沒有重復(fù)性，不僅新角色擁有全新設(shè)定，每個新村落的風(fēng)格也完全不同，整體上形成了一個相當(dāng)自洽的幻想世界。

“游戲化世界觀”的形成，和漫畫家土筆章人的經(jīng)歷緊密相連。在成為自由漫畫家創(chuàng)作《來自深淵》走紅前，土筆章人在KONAMI工作了10年，這也是他畢業(yè)后的第一份工作。在KONAMI任職期間，土筆章人參與了大量游戲的制作，其中就有《Elebits》《魔野仙蹤OZ》《愛相隨》以及《幻想水滸傳3》。

在某次訪談中，土筆章人也直言自己的漫畫創(chuàng)作之路，受到了從前游戲行業(yè)工作經(jīng)驗的巨大影響，像是目前冒險小隊三名角色的設(shè)計，就直接來源于《魔野仙蹤OZ》中三主角色的游戲設(shè)計，而一些更加豐富的RPG世界觀設(shè)定，則也有受到從前在Gameboy游玩《巫術(shù)》的影響。

這兩位都是KONAMI的“老離職員工”

在離開游戲行業(yè)之后，土筆章人誕生出了制作立體繪本的想法。隨著想象力的生長，他在立體繪本創(chuàng)意中融入了靈機一動的“挖掘”元素，并增添了“億點”細(xì)節(jié)，最終創(chuàng)造出了如今讀者們所見的“深淵”。

如果只是了解世界觀，讀者們其實只能從側(cè)面，窺探到《來自深淵》故事中的“黑深殘”。真正直接展示漫畫家土筆章人成人化“暗黑系”敘事的部分，還得數(shù)《來自深淵》的劇情細(xì)節(jié)。

因為危險的深淵環(huán)境，主角團(tuán)時常會發(fā)生被切斷肢體，或是被刺穿身體，這種血腥場面通常會伴隨著大量的細(xì)節(jié)描繪；“探窟家”也和通常理解中的冒險者不同，因為對探窟的偏執(zhí)，他們甚至?xí)榱松姹硹壢诵裕欢叭f惡”的土筆章人并不會因為角色人氣，而延長角色出鏡時間——即使是剛出現(xiàn)不久的人氣新角色，也有可能在下一章以讀者無法預(yù)料，甚至是無法接受的方式“便當(dāng)”。

尤其是故事中“受苦”的角色們，都是看上去只有12歲左右，以萌系畫風(fēng)展現(xiàn)的少年少女。這種巨大的反差，成為了有趣世界觀外，《來自深淵》吸引讀者的另一重要元素。

因為選用12歲左右的少年少女作為主角，土筆章人受到了不小的負(fù)評。其中大多數(shù)負(fù)面評價，都來自于漫畫中出現(xiàn)的少部分大尺度畫面。今天我們百度這位漫畫家的名字，關(guān)聯(lián)搜索會顯示讀者們半開玩笑的“?！薄巴凉P章人入獄”。

“入獄”梗的誕生并非毫無來由，漫畫前期的“裸吊”小故事，就顯示出作者并未避嫌舉動下的奔放尺度。而自漫畫第一個反派角色“黎明卿”出現(xiàn)后，血腥程度則迎來了直線上升。這位強大的“探窟家”為了自己的求知欲，直接拋棄了自己的人性，甚至為了達(dá)成目的，不惜將自己的養(yǎng)女，以極其殘忍的方式制作成“彈藥包”。

但在血腥獵奇的糖衣之內(nèi)，包裹著的其實是《來自深淵》與諸多的登山題材作品如出一轍的，純粹冒險精神。

向下攀登的“探窟”和向上攀登的“登山”，除了方向上的不同，本質(zhì)上并沒有區(qū)別。登山者隨著不斷提高的海拔，承擔(dān)著更大的風(fēng)險，“探窟家”則是隨著不斷增加的深度，面臨著更大的風(fēng)險。

他們的共同之處在于，距離目標(biāo)越近，危險的等級便會愈高，相對的，生命消逝的機率也就越大。

土筆章人曾經(jīng)在采訪中表示，《來自深淵》曾經(jīng)受到過登山題材作品《神之山嶺》的影響。熟悉登山題材作品的人都知道，《神之山嶺》無論是夢枕獏老師的原著小說，還是改編后由谷口治郎老師作畫的同名漫畫，都是當(dāng)之無愧的神作。

于是，登山題材漫畫中，登山家對于攀登至更高處的愿望，成為了《來自深淵》中，無論遇到任何困難，即使失去身體的一部分，也要繼續(xù)探窟之路的兩位小小主角。而隨著他們的旅程，更多角色也以形形色色的方式，加入了這個隊伍。

順理成章的，2017年7月由原著漫畫改編的動畫番劇登場時，原先被粉絲認(rèn)為只會是小眾佳作的《來自深淵》，成為了各大視頻都沒敢引進(jìn)，卻在各種動畫區(qū)UP主番劇推薦中出現(xiàn)的真·7月霸權(quán)番。

隨著《來自深淵》引發(fā)的討論越來越多，2021年5月，TV動畫第2季《來自深淵 烈日的黃金鄉(xiāng)》正式公開先導(dǎo)視覺圖，而漫改游戲《來自深淵 劍指黑暗的連星》也正式公開。

就游戲目前放出的實機截圖，我們不難發(fā)現(xiàn)，這部漫畫并非漫改游戲通常會采用的文字AVG或格斗類型，而是一款有著“探窟”系統(tǒng)的，包含生存玩法的特殊游戲。

而在這款游戲的日本CERO評級信息上，則顯示著最高級別，也就是只允許18歲以上成年人游玩的Z級?？上攵?，游戲必將還原部分原著漫畫中，堪稱極致“黑深殘”的故事劇情。

不難預(yù)料到，在這位曾有過10年游戲行業(yè)經(jīng)驗，并且是資深游戲玩家的漫畫家“監(jiān)督”下，《來自深淵 劍指黑暗的連星》不會只是那種“粉絲向”的作品，甚至還有很大概率，會擁有和原著故事深度結(jié)合的玩法系統(tǒng)。

在游戲正式推出前，我們的疑惑自然會是——這部由“攀登”題材漫畫改編的漫改游戲，是否會在登場后，呈現(xiàn)出一些獨特的氛圍？

比如即使在電子游戲界，也已經(jīng)沉寂許久的，純粹的冒險精神。

這正是土筆章人在《來自深淵》開篇就交代過的故事背景——“在每一個角落都被人們探索完畢的世界中，還存在一個未被完全探索的秘境”，這顯然來自于如今“幾乎每一個角落都被探索完畢”的時代現(xiàn)狀。

似乎，在遙遠(yuǎn)的“宇宙大航海時代”來臨前，沉浸在各式各樣的藝術(shù)作品中，滿足自己的冒險欲望，也并無什么不妥。