上周發(fā)售的《黃昏沉眠街》，可能算是我這兩年，玩過最“特別”的一款游戲了，說它特別，是因為我難以簡單用“好”、“壞”，或是“一般”來評價它，而通過這款游戲，也讓我認(rèn)識到了“游戲設(shè)計”之外的一些事情。

今天，我想要聊的，是關(guān)于一位插畫師如何用游戲，將自己同人本中的“東方幻想”，通過立體化的方式表現(xiàn)到極致的。

《黃昏沉眠街》

事先聲明，本文并非一篇“評測”性質(zhì)的文章，站在游戲玩家的角度，《黃昏沉眠街》絕對不是一款足夠“好玩”的游戲，如果你有購入本作的意向，請務(wù)必三思而后行。

《黃昏沉眠街》是由日本社團(tuán)，Orbital Express獨(dú)立制作，發(fā)行于Steam與GOG平臺的3D動作游戲，由于游戲除音樂外部分外，從程序到美術(shù)，幾乎全由nocras一人完成，一度在同人社團(tuán)和獨(dú)立游戲圈子中，引起了不小的熱議。

當(dāng)然了，只要你看過游戲的實(shí)機(jī)畫面，就會立刻意識到，《黃昏沉眠街》能夠引起熱議的原因，并不僅僅在于制作者的人數(shù)。

熱議的中心點(diǎn)，在于游戲超高的畫面完成度

“黃昏街”的作者nocras，是一名住在日本的插畫師，在開始制作“黃昏街”前，曾在游戲公司擔(dān)任3D設(shè)計師，除了為許多游戲制作3D模型外，還曾經(jīng)以“野倉翔悟”的名義，參與過《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》《異度神劍2》的主視覺設(shè)計，以及《寶可夢：劍/盾》的地圖設(shè)計。

在承接商業(yè)項目之余，nocras也作為同人社團(tuán)的插畫師，在插畫網(wǎng)站pixiv和推特等平臺活動，盡管不像其他畫師那樣，擁有龐大的粉絲群體，但依舊保持著不定期的作品更新。

nocras上傳的插畫作品，最大特色在于其作品中，對于“東方建筑”以及“東方服飾”的描寫，其中大量對于傳統(tǒng)中式和日式樓閣的解構(gòu)，更是成為了其作品的標(biāo)志。

在他的作品中，你很容易看到中式與日式建筑元素的融合

在他的畫中，各種東方傳統(tǒng)文化被融為一體，匯聚成為一種全新的視覺風(fēng)格，在這種建筑的基礎(chǔ)上，再加上一些當(dāng)下流行的“現(xiàn)代化”元素，一個基于現(xiàn)實(shí)堆積起的幻想世界，在他的作品中逐漸展開，而作為一名3D設(shè)計師，nocras決定用一種更加直觀的方式，將這個世界表現(xiàn)出來。

2018年，nocras在社交平臺上，宣布了自己開始制作游戲的消息，并在文字消息的下方，附上了當(dāng)時版本的演示視頻。從內(nèi)容來看，這時的游戲已經(jīng)有了東方風(fēng)格的街道、可收集的物品，以及基本的玩法雛形，其中甚至還不乏一些簡單的謎題演示。

《黃昏沉眠街》的首個游戲演示視頻

盡管演示內(nèi)容較為簡單，街道與關(guān)卡也正處于制作當(dāng)中，看起來很像是一款普通的同人游戲，但視頻中出現(xiàn)的錯綜復(fù)雜的奇妙東方街景，依然在圈內(nèi)引起了不小的關(guān)注。

作為一名職業(yè)插畫師，nocras將大量精力，投入在了世界的設(shè)計與構(gòu)建上，也因此并沒有太多對于“玩法”上的考量，在游戲制作初期，他甚至考慮把“黃昏街”，做成一款單純的“步行模擬”游戲，希望玩家可以通過“感受氛圍”來獲得樂趣。

對于在游戲公司任職的nocras而言，他太清楚“黃昏街”，屬于在那種企劃階段就被斃掉的游戲，因此他選擇了一個人來完成游戲的制作。

圖中金黃色的燈籠，就是本作的收集品“大地之源”

隨著游戲內(nèi)容的豐富，nocras開始嘗試在游戲中加入“收集”以及“解鎖”要素，強(qiáng)化“玩法”，這才有了之后的玩法雛形。

按照后來游戲官網(wǎng)上的定義，“黃昏鎮(zhèn)”是傳統(tǒng)的“3D動作冒險游戲”，具體到玩法上，基本上就是在大地圖中的“找東西”，當(dāng)收集到的“大地之源”達(dá)到一定數(shù)量，便可以解鎖新的地圖。而如果想要推進(jìn)劇情，玩家則需要解放地圖各處的“圣域”，這些“圣域”通常由復(fù)數(shù)小關(guān)卡組成，類型也以平臺跳躍為主，個別關(guān)卡伴有一些簡單的解謎，在這個過程中，玩家也可以逐漸獲得類似于“二段跳”“空中急速”之類的技能成長。

這些關(guān)卡大都說難不難，說簡單也不簡單

這種“收集”加“破關(guān)”的設(shè)計邏輯，來自于nocras最熟悉的兩款游戲：《馬里奧64》，以及《塞爾達(dá)傳說》系列，對于從零開始學(xué)習(xí)編程的他來說，這是最簡單，同時也最快捷的“玩法”方案了。

可惜的是，游戲中的關(guān)卡設(shè)計思路非常單純，基本上就是“平移”、“跳板”、“機(jī)關(guān)”，幾種固定的套路的重復(fù)組合，對于大部分熟悉動作游戲的玩家來說，這個過程讓人很難感覺到樂趣，更何況在有些僵硬的動作銜接下，它還產(chǎn)生了一些“額外”的難度。

有意思的是，nocras為這部分關(guān)卡，專門添加了一個“跳過”功能，只要玩家通過支付游戲中的貨幣，便可以跳過自己覺得困難的關(guān)卡。

有時候投幣跳過的原因可能也僅僅因為“怕麻煩”

對于一款純正的“商業(yè)游戲”來說，這個機(jī)制的存在，就像“自動尋路”一樣不知所謂，但nocras卻有他自己這么做的理由。

“希望平常不玩游戲的人，也可以從游戲中享受樂趣。”

作為一名以同人社團(tuán)名義活動的插畫家，nocras的粉絲，大都并非傳統(tǒng)意義上的游戲玩家，其中甚至不乏許多僅僅對他筆下，那個充滿“東方幻想”特色的世界觀，感興趣的讀者。

對于這批粉絲來說，《黃昏沉眠街》比起游戲，更像一本可以玩的“同人畫集”。

“黃昏街”的早期概念圖

需要的承認(rèn)的是，“像一本同人畫集”，同時也是最吸引我的地方，更何況這本畫集中，既有“街道”，又有“美少女”。

其實(shí)如果說起ACG文化中的“東方幻想”概念，早在上海愛麗絲幻樂團(tuán)的“東方Project”中，就已經(jīng)有所體現(xiàn)，“幻想鄉(xiāng)”作為一個地處日本山林中的隱秘仙境，在以日本傳統(tǒng)神道教文化的基礎(chǔ)上，又摻雜了少量西洋建筑與文化符號，引起過不少粉絲的向往。

可惜的是，東方的同人游戲，普遍都非常重視“玩法”上的設(shè)計，而作為故事的主要發(fā)生地，“幻想鄉(xiāng)”雖然不停地作為戰(zhàn)斗“背景板”出現(xiàn)，卻一直缺少對其的正面描寫，就別提通過城鎮(zhèn)，來表現(xiàn)“幻想”了。

大部分游戲中的“幻想鄉(xiāng)”，都缺乏一種概念和視覺上的“架空”氣質(zhì)

在這方面，《黃昏沉眠街》算是雖然并不屬于“東方Project”，但卻讓玩家對“東方幻想”的概念，有了前所未有的視覺感受。

游戲中“黃昏街”，整體上雖然雜糅了多種建筑風(fēng)格，但仍然遵循著nocras在插畫中，描繪最多的“中華元素”作為主基調(diào)，再以中國的蘇州運(yùn)河、園林，以及中國臺灣的九份老街，為整體設(shè)計靈感，構(gòu)建了“潮風(fēng)碼頭”等“黃昏街”的多個職能部分（多張可游玩地圖）。

石橋、游船、人家、運(yùn)河

在初次到達(dá)“黃昏街”時，我便被其錯綜復(fù)雜的城市結(jié)構(gòu)所繞暈，不同于大部分游戲中的城鎮(zhèn)的平面化設(shè)計，“黃昏街”的城市規(guī)劃，具有非常鮮明的“上下結(jié)構(gòu)關(guān)系”，石階、樓閣和拱橋，讓城市不管從哪個角度看，都具有極強(qiáng)的立體感。

作為游戲來說，這種城鎮(zhèn)建設(shè)方式，無疑違背了“城市服務(wù)玩家”的游玩邏輯，但作為插畫來說，卻是最理想“取景場地”，以至于即使玩家不特地去尋找角度，也能得到一張構(gòu)圖精致的游戲截圖。

新北市的“九份街”，同時也是《千與千尋》的取景地之一

作為完善“幻想”性質(zhì)世界的“點(diǎn)睛之筆”，nocras在場景中，零星塞入了許多稍顯復(fù)古的“日本”，或者說“昭和”元素。

“月洞門（中國園林中的拱形門）”旁的老舊“自動販賣機(jī)”，懸掛在“中式樓閣”邊角，褪色的“廣告燈箱”，運(yùn)河兩邊矗立著銹跡斑斑的“巴士站臺”與“信號燈裝置”，只要一眼，你就很難忘記這種“只應(yīng)該存在于幻想世界”中的奇妙組合，沒有一點(diǎn)違和。

自動販賣機(jī)、路燈、廣告燈箱、電線桿

另一方面，《黃昏沉眠街》的故事，也簡單到了幾乎沒有。在游戲開始，玩家扮演的少女“悠云”，駕駛著熱氣球飛艇，墜落在一座被迷霧包裹的小鎮(zhèn)中，在本地的原神居民，“不眠族”的引導(dǎo)下，玩家將要踏上一場收集“大地之源”，從迷霧中解放小鎮(zhèn)的旅行。

當(dāng)然了，說是“獨(dú)立制作”，也并非全部一人完成。

因為缺少獨(dú)立制作游戲的經(jīng)驗和技術(shù)，nocras不得不通過“Mixamo”等平臺，購入商用的3D動作模組和特效，這也導(dǎo)致“悠云”的動作銜接極其別扭，很多動作也和“美少女”沾不上一點(diǎn)邊。

游戲充滿“筆刷”質(zhì)感的貼圖，也是其看上去像“同人繪本”的原因之一

《黃昏沉眠街》的開發(fā)，一直持續(xù)了兩年多的時間。

nocras也非常清楚，作為一款游戲，《黃昏沉眠街》本身幾乎不具有任何商業(yè)競爭力，游戲的發(fā)行渠道，可能也要靠自己一人完成，因此，他選擇了許多日本同人社團(tuán)，慣用的宣發(fā)途徑——“Comic Market”，也就是我們通常所說的“CM同人販賣會”。

在展會期間，nocras將自己的設(shè)定插畫裝訂成本，以同人本的形式對外出售，同時還提供了《黃昏沉眠街》的試玩體驗。

這種宣發(fā)模式的好處在于成本相對較低，并且可以盡快在圈內(nèi)得到曝光。

在日本獨(dú)立游戲業(yè)界快速發(fā)展后，由民間社團(tuán)制作的“同人游戲”，開始逐漸進(jìn)入大眾視野，并通過Steam平臺，獲得“轉(zhuǎn)型”的機(jī)會。

實(shí)際上近些年來，日本同人游戲，在經(jīng)過商業(yè)化后大獲成功的案例也不在少數(shù)，Steam上一眾“東方”主題的游戲，以及前年的“美少女爆衣”打僵尸游戲《DEAD OR SCHOOL》就是非常好的例子，后者同樣以“三人制作的同人游戲”為賣點(diǎn)，受到不少媒體和“紳士”玩家的關(guān)注。

在“商業(yè)化”成功后，《DEAD OR SCHOOL》還順便完成了多平臺的“制霸”

就結(jié)果而言，nocras的宣發(fā)方案，獲得了意想不到的成功，不僅在“讀者”群中，獲得了良好的口碑，更是與一家日本的獨(dú)立游戲發(fā)行商，“PLAYISM”達(dá)成了合作關(guān)系，除了幫忙進(jìn)行宣發(fā)外，這家發(fā)行商還為游戲，擔(dān)當(dāng)起了本地化與海外宣傳的工作。

2020年的“廣州螢火蟲”漫展上，PLAYISM為中國玩家提供了本作的試玩

受到全球疫情的影響，全球最大的同人販賣活動，“Comic Market”被迫停辦，也讓傳統(tǒng)的同人游戲發(fā)售渠道受到巨大影響，但同時也帶來了更多的機(jī)遇。

過去只能在線下與少數(shù)線上平臺，獲得曝光機(jī)會的同人作品，開始逐漸被發(fā)行廠商們挖掘，讓不少像《黃昏沉眠街》這樣，充滿“異質(zhì)”色彩的作品，有機(jī)會進(jìn)入大眾的視野，而它骨子里那種只屬于“同人作品”的隨性，反而帶給了被商業(yè)游戲沖昏頭腦的我，一次別樣的“游戲體驗”。

無論好與壞，這都是有價值的。

2019年12月舉辦的“C97”，參加人數(shù)超過70萬

從個人角度而言，我非常喜歡《黃昏沉眠街》。

但作為玩家，我仍然需要重申自己最開始的意見，《黃昏沉眠街》仍舊不能算是一款“好玩”的游戲，其中充斥著大量有違基礎(chǔ)邏輯的玩法設(shè)計，我無法推薦任何人購買——

除非你是想從一個不一樣的角度，看一看本來只存在于插畫中的那個“東方幻想”世界。

日本網(wǎng)友的游戲截圖

注：本文的部分信息取自法米通對nocras的專訪文章。