那么《半條命2》里面那種別無選擇的，預(yù)先編號(hào)劇本的事件，究竟和過場(chǎng)動(dòng)畫有多少區(qū)別呢?畢竟玩家本質(zhì)上是無法控制自己命運(yùn)的，那么為什么不干脆就用過場(chǎng)動(dòng)畫呢?電子游戲與電影不同，電影觀眾只能被動(dòng)接受眼前的場(chǎng)景，然而游戲玩家卻能用自己的操作，控制眼前的劇情發(fā)展。像《回家》《親愛的伊斯特》之類的“走路模擬”游戲，劇情展現(xiàn)完全是通過游戲內(nèi)互動(dòng)完成的，這些都是游戲獨(dú)特?cái)⑹路绞降慕炭茣愕姆独?/p>

然而，有些玩家卻認(rèn)為這類游戲也有著不可忽視的問題，雖然玩家一直都能控制自己的角色，但玩家們能做的事非常有限?！队H愛的伊斯特》里面，玩家能做的只是往前走，走到結(jié)尾，一路觀賞劇情。所以，雖然游戲沒有過場(chǎng)動(dòng)畫，但整個(gè)游戲根本就沒比過場(chǎng)動(dòng)畫多出太多操作空間，缺少應(yīng)有的玩家操作和互動(dòng)。

電子游戲是在不斷發(fā)展的，在傳統(tǒng)過場(chǎng)動(dòng)畫和游戲操作場(chǎng)景之間應(yīng)該存在著一個(gè)平衡點(diǎn)。目前，一款游戲要想展現(xiàn)劇情，就必須一定程度上限制玩家的行為 - 或許是暫時(shí)剝奪控制權(quán)，給玩家看動(dòng)畫，或許是時(shí)刻都限制控制權(quán)，然玩家有選擇地看動(dòng)畫。或許，未來的游戲能夠讓玩家在保持控制操作的同時(shí)，體驗(yàn)引人入勝的劇情?；蛟S，到那個(gè)時(shí)候電子游戲能夠讓自己與電影的區(qū)別更加明顯，徹底拋棄過場(chǎng)動(dòng)畫。