“作為一個骨灰玩家，我總覺得游戲里的故事相當(dāng)無聊”，卡比的創(chuàng)造者桜井政博在Famitsu周刊上寫道。誠然，大多數(shù)的游戲都花心思在故事的開始表現(xiàn)出世界觀的宏大，主角在被玩家接管之前的無力。

然而這種開場能夠十足地毀掉游戲的節(jié)奏讓玩家覺得不知道要怎么進(jìn)行。作為動作游戲系列《粉碎兄弟》的設(shè)計師，桜井政博同時說明，對游戲的迫切進(jìn)行的欲望也會讓玩家忽視游戲周遭元素的設(shè)計。

劇本是游戲必要的元素。游戲世界需要有一個背景以使得角色能夠存在，給玩家提供和故事相關(guān)聯(lián)的任務(wù)并讓其投入感情，獲得娛樂。但是電子游戲的劇本和其他媒介的劇本卻有根本上的不同。

“當(dāng)玩家辛辛苦苦培養(yǎng)的角色死亡或離隊(duì)，會給玩家造成心理打擊?；锇殡x開在故事中是最正常不過的事情了;但是放在游戲里就是極大的精神挫傷?！?/p>

另外，游戲里也總有些boss你不打敗就無法讓故事進(jìn)行下去。但是，我們又不能按照現(xiàn)實(shí)生活中和在其他媒體娛樂的方式進(jìn)行游戲，也就是放任不管;而需要依照游戲的規(guī)則來進(jìn)行。盡管這種boss設(shè)定是游戲體驗(yàn)必不可少的部分，但是對boss的過分執(zhí)著有時候反而會讓玩家生厭。

總結(jié)下來，問題的關(guān)鍵就在于平衡。Sakurai執(zhí)筆了《新光之神話：帕魯?shù)夏侵R》的劇本。通過對開發(fā)權(quán)力的完全掌控，桜井政博得以寫出基于游戲的好劇本。而作為總策劃，他也使得這款游戲有高度的平衡性，防止了高游戲性對故事敘述的破壞。

最后，桜井政博寫道：“其他媒體中所視為寶藏的橋段，例如‘伙伴離開’這樣劇情并不一定適用于電子游戲。然而，適用于電子游戲的劇情卻更夠很好地直接為其他媒體所采用。因此，我希望有更多的創(chuàng)作人為電子游戲創(chuàng)作;因?yàn)殡娮佑螒驍⑹龉适碌姆绞绞仟?dú)一無二的！”